Диссертация (1168545), страница 11
Текст из файла (страница 11)
Т. 2.С. 202.149Там же.14856здесь, в памяти твоей,в любви, внизупостичь – на самом дне!не по плечу:нисходишь ли ко мне,иль я лечу150.Подобное состояние изображенной реальности представлено и встихотворенииЦветаевой«Надсинеморскоюлоханью»,вкоторомлирическая героиня также описывает любовные переживания (положительноею воспринимаемые) через объективацию тела:Объятие, когда руки и ногиИ тело – ни при чем151.Неоднородность образа лирического субъекта, имеющая в основедвухчастную,дуальнуюструктуру(противопоставление«Я»телу),проявляется и в ряде других произведений, в частности, в стихотворении Ф.Г.
Лорки «Двойная поэма озера Эдем»152.Внекоторыхтекстахтелеснаяобъективацияпредставленаввосприятии лирическим субъектом другого персонажа. Еще раз оговоримсвязь особенностей телесной объективации с выражением ценностнойпозиции лирического субъекта. Другой персонаж, попавший в кругозорсубъектасознания,изображенныеособенности восприятияего телаТам же.Цветаева М. И. Над синеморскою лоханью. URL: http://www.tsvetayeva.com/poems/nad_sinemor.Режим доступа: свободный. Дата обращения: 9.01.2018.152Гарсиа Лорка Ф. Двойная поэма озера Эдем. Пер.
с исп. Ю. Мориц. URL:http://lib.ru/POEZIQ/LORKA/lorka.txt?iframe=true&width=900&height=450#n4_1. Режим доступа:свободный. Дата обращения: 9.01.2018.15015157субъектом сознания также выражают специфику точки зрения субъекта нанего целиком и мир в целом.В подобных текстах наблюдается разделение в кругозоре лирическогосубъекта уже не «Я» и/или души и тела, ценностно противопоставленных, носвязанных с ним, а «Ты» (или Он/Она), его тела и в качестве третьегокомпонента (в определенных случаях, о которых будем говорить вследующем параграфе) – души. Здесь нам представляется необходимымговорить о субъектной структуре определенных произведений, содержащихобраз телесной объективации.
В ранее разобранных текстах мы наблюдалиизображение объективированного тела в оценке лирического субъекта присохранении с ним непосредственной связи (выраженной в разной степени). Внекоторых случаях телесная объективация, представленная также в оценкелирического субъекта, связана с его восприятием лирического персонажа. Вподобных текстах мы видим, что лирический субъект описывает телоперсонажа как явление предметной реальности, его окружающей:В коконе золотом — о, как отважноТы откидываешь одеянье телаНа ходу! идешь, и сияют сени, и меркнетСвет потрясённый153.Двухчастный образ лирического персонажа в оценке лирическогосубъекта обнаруживается и в стихотворении А. Рембо «Завороженные».Душа детей, в тряпье одетых,Восхищена;Она блаженствует, а телоПаунд Э.
Apparuit. Пер. с англ. О. Седаковой // Паунд. Э. Стихотворения и избранные Cantos.СПб.: Владимир Даль, 2003. С. 501.15358Не чувствует, как иней белыйК лохмотьям льнет 154.Немного сложнее определить статус лирического персонажа встихотворении С. Плат «Долина Хардкасл»155. Субъект речи в данномпроизведении принимает позицию стороннего наблюдателя, описываядействия лирического персонажа, но не отождествляет себя с «ней». Такимобразом, «она» приближается к статусу лирической героини:Длинный ветер, выдувая личность из тела,Оставил от неё только клочок огня…А всё, что ночь взамен уделила ейЗа этот жалкий дар, за тело, за стук сердца,Было только горбатое равнодушие холмов (…) 156.Однако в данном случае будет справедливо отметить отстраненностьсубъекта лирического высказывания от субъекта, с которым связанолирическое событие в произведении, что позволяет говорить о егоформальной непричастности образу «ее».
Похожим образом телеснаяобъективация изображена в стихотворении О. Элитиса «Песнь героическая итраурная о младшем лейтенанте, погибшем в Албании» 157.Обратимся к стихотворению А. Рембо «Сёстры милосердия». В данномпроизведении так же, как и в упомянутых выше, объективируется тело неРембо А.
Завороженные. Пер. с франц. М. П. Кудинова // Рембо А. Стихи. М.: Наука, 1982. С.34-35.155Плат С. Долина Хардкасл. Пер. с англ. В. П. Бетаки // Плат С. Собрание стихотворений. М.:Наука, 2008. С. 55-56.156Там же.157Элитис О. Песнь героическая и траурная о младшем лейтенанте, погибшем в Албании // ЭлитисО. Концерт гиацинтов / Пер.с греч. М. Арутюновой, С. Ильинской, И. Ковалевой.
– М.: ОГИ, 2008.С. 54 – 68.15459«Я», а другого персонажа. При этом данная объективация оказывается в полерефлексиилирическогосубъекта.Особенностиобразалирическогоперсонажа связаны с аспектом главенства плоти в его бытии:Но женщина, тебе, о груда плоти жаркой,Не быть сестрою милосердия вовек.Хоть пальцы легки у тебя, и губы ярки,И пылок черный взор, и грудь бела, как снег.Непробужденная, с огромными зрачками!158В данном случае отождествление персонажа с его телесной стороной (воценке лирического субъекта) связано с узостью его кругозора, чтоиллюстрируется образом невидящих глаз.
Огромные зрачки здесь вступают всемантически противопоставленные отношения с состоянием пробуждения(просветления). Персонаж приобретает черты универсальные и выражаетспецифику отношения лирического субъекта к женщине как к представителюконкретного пола и, более того, определенной роли в бытии вообще.Несмотрянавнешнееразнообразиетелесной объективации,вструктуре образа лирического персонажа ей присущи устойчивые смысловыечерты,схожиестеми,чтовстречаютсявстихотворениях,гдеобъективируется тело самого лирического субъекта. Таким образом, выводы,представленные в конце главы, актуальны и для данной группы текстов.Также в некоторых текстах встречается телесная объективация приотсутствии формальной и даже контекстуально выраженной связи сконкретным видом героя (лирическим субъектом либо персонажем).
Тело вподобных произведениях объективируется субъектом речи до абстрактнойконцептуальной ценности. Несмотря на причастность по умолчанию кРембо А. Сёстры милосердия. Пер. с франц. М. П. Кудинова // Рембо А. Стихи. М.: Наука, 1982.С. 64-65.15860описываемой материальной составляющей человека, лирический субъектмаксимально абстрагирован от этой причастности. Подобный тип образавстречается, к примеру, в стихотворении А. Рембо «Распродажа»:Продаются тела – бесценные, вне какой-либо расы,происхождения, мира и пола! Богатства, которые брызжут прикаждом движенье!159Подобным образом объективируется тело и в стихотворении Б.Поплавского «За стеною жизни ходит осень», а также в произведении Н.Заболоцкого «Полдень».В определенных случаях объективация тела сопряжена с имплицитнымизображением лирического субъекта.
В терминологии С. Н. Бройтмана – этостихотворения с внеличной формой выражения авторского сознания160. Телов ценностном кругозоре лирического субъекта предстает без прямой,формальной связи с ним, но и не как абстрактное явление или ценностьсугубо концептуальная, связанная только со сферой умозрительного. Насинтаксическом уровне отсутствие формальной связи проявляется вотсутствии притяжательных местоимений. О теле, объективированном егосознанием, лирический субъект не говорит как о «своём». Из смысловогоконтекста понятно, что речь идет о его теле, теле субъекта сознания и речи,но, как и в похожих, ранее разобранных случаях,лирический субъект,объективируя его, от него отстраняется. В данных случаях тело, такимобразом, приобретает черты внешнего лирическому субъекту явления,иллюстрируя собой единство с миром предметным. Рассмотренное вышестихотворение М.
Цветаевой «После бессонной ночи слабеет тело» обладаетРембо А. Распродажа. Пер. с франц. М. П. Кудинова // Рембо А. Стихи. М.: Наука, 1982. С. 148149.160Бройтман С. Н. Лирический субъект // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. М.,2008. С. 113.15961чертами внеличной формы выражения авторского сознания, но в самомконце лирическая героиня обозначает принадлежность описанного тела:(…) и от темной ночиТолько одно темнеет у нас – глаза (выделено мной, А. Р.)161.Здесь речь идет о лирическом персонаже (возлюбленном) и о самойлирической героине.Обратимся к стихотворению И.
Бродского «Это ряд наблюдений…». Внём единство тела с миром предметным выявляется, к примеру, в самомобщем сопоставлении первой строки и строк, содержащих образ телеснойобъективации:Это – ряд наблюдений. В углу – тепло.Взгляд оставляет на вещи след.Вода представляет собой стекло.(…)Тело покоится на локте,как морена вне ледника162.Лирический субъект обозначает характер своего высказывания какбезоценочное наблюдение. В сочетании с перечислением разных явлений,включая и тело субъекта речи, такая установка в каком-то смысле уравниваетстатус вещного мира и тела человека вообще.
Противопоставляется здесьтелу уже не «я», но, скорее, сознание (лирического субъекта и человекавообще). Одновременно c этим в произведении проступает оппозиция жизниЦветаева М. И. После бессонной ночи слабеет тело… С. 66.Бродский И. Это – ряд наблюдений. В углу – тепло… // Бродский И. Сочинения в 4-х т. СПб.:Пушкинский фонд, 1994. Т. 2. С. 400.16116262и смерти.
Тело в высказывании лирического субъекта покоится на локте, чтов сочетании с образом скелета, появляющимся в тексте ранее, определяетстатус материального начала в человеке (тела) – близость к полюсу смерти.Ментальная же активность и жизнедеятельность человека связаны здесь сполюсом жизни. В высказываниях общефилософской направленности этопротивопоставление принимает более масштабный характер: «Человекстрашней, чем его скелет».В данном случае образ человека воплощает совокупность егопоступков, качеств (жизненной активности), что становится ясным благодаряпротивопоставлению материальной структуре его тела (здесь – пассивнойсоставляющей). Так, лирический субъект несколько обесценивает значимостьстраха суеверного, связанного с инфернальным началом, но переноситвнимание на этический аспект жизненной деятельности человека, на егоспособность причинить зло.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
