Диссертация (1155302), страница 8
Текст из файла (страница 8)
Меняется и статус категорий пространства ивремени, рассмотрение которых переходит их из исключительно философскойплоскости в лингвистическую и литературоведческую. 39 Типы пространственно-временных отношений анализируются в трудахМ.Ю. Лотмана,И.Р. Гальперина,Т.В. Булыгиной,А.Д. Шмелева,А.Ф. Папиной, Ю.В. Казарина и др. Идеи пространства и времени в историкокультурном аспекте исследовали П.П. Гайденко, М.С. Каган, А.Я. Гуревич идр.Вкачествеважнейшихэлементовкартинымираиключевыхкомпонентов лингвокультурного восприятия пространство и время предстаёт вработах Ю.С.
Степанова, Н.Д. Арутюновой, А.Д. Шмелева, Т.В. Булыгиной,А. Вежбицкой, Е.С. Яковлевой, И.И. Свириды, В.П. Руднева и др.Знаковый характер времени и пространства рассматривается в трудахМосковско-Тартускойсемиотическойшколы,представителикоторой(Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский, В.Н. Топоров, Т.В. Цивьян, С.Ю. Неклюдов,Т.М. Николаев и др.) соединили изучение структуры текста с изучениемструктуры пространства-времени. Ключевую роль категорий времени ипространства в реализации авторского концептуально-смыслового планаисследовали Н.Д. Арутюнова, И.М. Кобозева, Л.Г.
Панова, Ю.Д. Тильман,Д.А. Щукина, Т.Е. Яцуга и др.Особую важность для философско-культурологического исследованияпространства и времени представляет понятие хронотопа, разработанноеМ.М. Бахтиным. Единой категорией «пространство-время» пользовался иВ.И.
Вернадский, который полагал, что «и время, и пространство отдельно вприроде не встречаются, они неразделимы» [Вернадский 1966: 101-112]. Этоже понятие было близко и А.А. Ухтомскому: «С точки зрения хронотопа,существуют уже <…> те зависимости (функции), в которых мы выражаемзаконы бытия, уже не отвлеченные кривые линии в пространстве, а «мировыелинии», которыми связываются давно прошедшие события с событиямиданного мгновения, а через них — с событиями исчезающего вдали будущего»[Ухтомский 1973: 398]. 40 М.М.
Бахтин утверждает «существенную взаимосвязь временных ипространственных отношений, художественно освоенных в литературе»[Бахтин 1975: 234], которую и называет «хронотопом» («время-пространство»).«В литературно-художественном хронотопе, – пишет М.М. Бахтин, – имеетместо слияние пространственных и временных примет в осмысленном иконкретном целом» [там же: 235].
Учёный указывает на то, что ихудожественно-литературный образ героя, и язык произведения в своей основехронотопичны, показывает необходимость принятия во внимание хронотоповавтора произведения и слушателя-читателя. Кроме того, М.М. Бахтинакцентирует внимание на существенном жанровом значении хронотопа влитературе: «Можно прямо сказать, что жанр и жанровые разновидностиопределяются именно хронотопом» [там же: 407].Представляется, что следующие уточнения, данные С.И. Кормиловым в«Современном словаре-справочнике по литературе», точно отражают сутьобозначаемого понятия: «Его [хронотопа] параметры и структура соотносятсяс человеческим фактором, т.е.
с характером мировосприятия действующих лицили лирического героя, авторского и воспринимающего сознания; с родовой ижанрово-видовой спецификой произведения; с художественным методом истилем писателя, с диалектикой объективного и субъективного начал втворческом акте» [Кормилов 1999: 254].Принципиальноеинтересующихнас«Поэтика древнерусскойзначениедлякатегорийлитературы»современногоимела(1967).работаЕеисследованияД.С. Лихачёваглавы«Поэтикахудожественного пространства» и «Поэтика художественного времени» леглив основу анализа пространственно-временных структур художественного мира.Учёный ввёл в научный оборот содержательное понятие «концептосфера», поаналогии с понятиями «ноосфера», «биосфера» В.И.
Вернадского. Данныйтермин осмысляется как совокупность понятий, концептов, образов и мотивов,из которых складывается художественный мир произведения, писателя и 41 читателя, где пространство и время, безусловно, занимают ведущее положение.Важно отметить, что концептосфера человека, по Д.С. Лихачёву, субъективна,она вмещает «предшествующий языковой опыт человека в целом —поэтический, прозаический, научный, социальный, исторический» [Лихачёв1993: 6].Пространственно-временнойконтинуумсталобъектомисследовательского внимания и И.Р. Гальперина. Учёный рассматривал его какединство временного и пространственного планов, «нерасчлененный потокдвижения во времени и пространстве» [Гальперин 2006: 87]. Исследовательотмечает, что континуум как категорию художественного текста можнопредставить в виде определенной последовательности фактов, событий,развертывающихся во времени и пространстве, при этом подчёркивая, что«развертывание событий протекает не одинаково в разных типах текстов»[Гальперин 2006: 86].
Кроме того, в своих работах И.Р. Гальперин предложилсистему текстообразующих категорий, взаимозависимых по своей семантике илогике. Среди текстообразующих категорий учёный отмечал и континуум –логическуюпоследовательность,темпоральнуюипространственнуювзаимосвязь.Идею взаимосвязи пространства и времени развивал и В.Н. Топоров,который называет время «новым («четвертым») измерением пространства»,поэтому«любоеполноценноеописаниепространствапредполагаетопределение «здесь—теперь», а не просто «здесь» (так же и определениевремени ориентировано не просто на «теперь», но на «теперь—здесь»)»[Топоров 1983: 233 ].Художественную значимость категорий времени и пространства отмечалВ.В. Селиванов.
Сравнение и сопоставление мира объективного, реального, скоторым чувственное восприятие человека имеет дело в обычной жизни, имира субъективного, идеального, который реализуется в явлениях культуры,прежде всего, в литературных произведениях «могут идти, прежде всего, по 42 линии фундаментальных характеристик, атрибутивных и универсальныхсвойств <...> — пространства и времени. Их исследование позволяетобнаружить особенности и меру соответствия мира реального и идеального,объективного и субъективного» [Селиванов 1988: 46].Одновременно, подчёркивая важность изучаемых категорий, учёныйнеоднократно указывал на их условность, абстрактность. Схожую мысльвысказывал известный философ и искусствовед о. П.А. Флоренский: «Вдействительности нет ни пространства, ни реальности, — нет, следовательно,также вещей и среды.
Все эти образования суть только вспомогательныеприемы мышления» [Флоренский 2000: 81].Условность категорий времени и пространства наиболее очевиднопроявляется в рамках художественного произведения. Писательская интенцияпозволяет трансформировать пространство и время с целью реализацииавторского замысла, создания и редуцирования смыслов в читательскойрепрезентации. Этим определяется такая значительная свобода манипуляций схронотопом: «Художественное время обладает способностью «сокращаться»,«растягиваться», «прерываться»: об одном рассказывается бегло, о другомподробно, о третьем вовсе умалчивается. Условно и пространство: автормгновенно, когда ему нужно, переносит действие из одного места в другое…»[Кормилов2002:63].Тоесть,системупространственно-временныхпредставлений вырабатывает каждое индивидуальное сознание в зависимостиот национального, социального, культурного, исторического и др.
опыта.1.2.3. Функция пространства и времени в художественном текстеПонятие пространство-времени широко используется исследователями ипри анализе художественного текста: и время, и пространство служатконструктивными принципами организации литературного произведения.Образуемая категориями пространства и времени система моделируетповествование в художественном тексте, обеспечивает целостное восприятие 43 художественной действительности, организует структуру произведения и, чтонемаловажно: формирует художественный смысл.
М.М. Бахтин подчёркивал,что «всякое вступление в сферу смыслов совершается только через воротахронотопов» [Бахтин 1975: 406].Однако смыслообразование как функция хронотопа высшего порядкатребует определенной декомпозиции. На наш взгляд, следует рассматривать итакиефункциихронотопа,которыеработаютнаключевуюсмыслообразовательную функцию, но могут и должны рассматриватьсяотдельно. То есть, являясь функциями, обеспечивающими смыслообразованиеконкретного художественного текста, они фактически и формируют значениехронотопа в различных его конфигурациях.Первой такой функцией является онтологическая.
Именно в хронотопезакодирована «модель мира», представленная автором. И, по точномуутверждению Л.А. Ноздриной, хронотоп позволяет: «правильно декодироватьзашифрованную в тексте «картину мира» автора и, таким образом, позволяютхудожественному тексту осуществлять одну из важнейших задач искусства —быть средством познания» [Ноздрина 2009: 15].Второй функцией, напрямую связанной с первой, может быть названаантропоцентрическая функция категорий пространства-времени.Как отмечалось выше, М.М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
