Диссертация (1155287), страница 14
Текст из файла (страница 14)
Пространство и время отдельныхфрагментов трансмедийного повествования могут быть изменены, но общеепространство и время Вселенной должны оставаться неизменными. Времяотдельных фрагментов всегда будет обращено либо в прошлое, либо вбудущее в зависимости от Вселенной истории. Однако время каждогоконкретно эпизода не может быть ни до, ни после мифологического временив трансмедийной Вселенной, дабы не противоречить мифу.
С точки зрениячитателей, знание топоса – это знание того, что ожидается от мира.Этос – писаные и неписаные правила и моральные кодексы поведенияперсонажей в мире, которым они, как предполагается, должны следовать..Эти знания необходимы, чтобы понимать, как вести себя в этом мире, что внем приемлемо и что нет2.Следующая группа принципов фокусируется на том, как историярассказывается и доставляется до потребителя.
Вопрос ставится буквально1Klastrup, L., & Tosca, S. (2004). Transmedial Worlds: Rethinking Cyberworld Design.Proceedings of the International Conference on Cyberworlds 2004, (pp. 409-416). [Электронныйресурс] – Режим доступа: http://cyber.sci-hub.bz/MTAuMTEwOS9jdy4yMDA0LjY3/klastrup2004.pdf2Ibid[Электронныйресурс]–Режимдоступа:http://cyber.scihub.bz/MTAuMTEwOS9jdy4yMDA0LjY3/klastrup2004.pdf65так: какими свойствами должна обладать истории, чтобы заставитьаудиторию тратить время и энергию на поиски фрагментов, рассеянных помножеству медиаплатформ.1.3.2. СериальностьСериальность – свойство, определяющее структуру трасмедийнойистории, заключающееся в создании значимых и законченных эпизодовединой истории, рассеянных на множестве медиаплатформ.
Как указываетдоцент Университета Нанта Даниэль Куэня: «Всякий семиотический объект,наделенныйнарративнойдоминантой,имеетструктуру,способнуюпроизводить семиотические продукты, выступающие в качестве расширенийи модуляций по отношению к исходному»1. Отсюда следует, чтосериальность, во-первых, вполне закономерное явление в литературе иискусстве, а, во-вторых, как мы уже говорили, существовала с незапамятныхвремен.Самые популярные у аудитории истории всегда имели продолжения.Так, например, уже в средневековье в Англии возникли многочисленныелегенды о короле Артуре и его рыцарях, а на Руси – былины о богатырях,связанные между собой центральными героями и сюжетно дополняющиедруг друга.
В XVII-XIX веках наибольшую популярность приобрели сериипроизведений одного или нескольких авторов, которые вступали друг сдругом в линейные временные отношения. В науке такие серии принятоделить на две категории: последовательные, когда продолжение пишет самавтор исходного произведения (к этой категории можно отнести, например,романы А. Дюма о мушкетерах и Генрихе IV), иконтинуальные –продолжения создаются другими авторами «на основе нарративнойпрограммы, эстетической системы, созданных и актуализируемых вЦит. по: Козлов Е.В.
Серийность в паралитературе: интратекстуальные образования ииздательские серии/ Массовая культура на рубеже XX-XXI веков: Человек и его дискурс. Сб. науч.трудов. М.: "Азбуковник", 2003, с. 201-211. [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://ecdejavu.ru/s/Serial.html166исходномтексте»1.продолжениеДонКовторойКихота,группенаписанноеможнонекимотнестиАлонсоподложноеФернандесомАвельянедой, или романы-продолжения «Унесенных ветром». В основеобеих этих категорий лежит линейная связь, и поэтому они могут бытьиспользованы для заполнения пробелов, обнаруживаемых в хронологиисюжета2.Позже появился иной тип сериала – циклы автономных и сюжетно несвязанных между собой произведений на общую или близкую тематику.
Это,прежде всего, детективные и шпионские серии Конан Дойла, Агаты Кристи,Яна Флеминга и т.д. Аудитории не нужно читать всю серию для того, чтобыу нее сложилось адекватное представление об одном из ее эпизодов.В трансмедийном повествовании сериальность, как явствует из этогопонятия, отличается тремя очень важными особенностями.Во-первых,сериипредставляютсобойнепростоотдельныесамостоятельные эпизоды, но эти разрозненные эпизоды, ко всему прочему,создаются с помощью различных медиаформатов.Следует еще раз подчеркнуть разницу между трансмедийнымиисториями и кроссмедийными, или адаптациями.
Основное отличиезаключается в том, что в первом случае мы имеем дело с расширениемнашего понимания сути истории за счет введения в нее новых сюжетов, в товремя как в адаптации один и тот же сюжет с минимальными изменениямипереводится во все возможные медийные форматы. «… Я думаю, мы можемсогласиться с тем, что «Гамлет» Лоуренса Оливье – это адаптация, тогда как«РозенкранциГильденстернмертвы»ТомаСтоппардарасширяеторигинальный шекспировский сюжет за счет рефокализации второстепенныхКозлов Е. В. Серийность в паралитературе: интратекстуальные образования ииздательские серии/ Массовая культура на рубеже XX-XXI веков: Человек и его дискурс. Сб.
науч.трудов. М.: "Азбуковник", 2003, с. 201-211. [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://ecdejavu.ru/s/Serial.html2Там же. [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://ec-dejavu.ru/s/Serial.html167персонажей пьесы»1. Поэтому, например, фильмы и компьютерные игрысерии «Властелин колец» и «Гарри Поттер» не являются трансмедийными.Во-вторых, эти серии представляют собой сложный синтез линейныхпродолжений и автономных циклов. Так, серия из 41 книги Терри Пратчеттао Плоском мире логически разбита на подциклы: «Волшебники и герои»,«Ведьмы», «Тиффани», «Смерть», «Городская стража», «Монахи истории»,«городские службы» и «Фон Липвиг». При этом, произведения из разныхциклов, хотя и не имеют явных хронологических отношений, связаны междусобой персонажами, ситуациями и событиями.
Отсюда следует, что втрансмедийных историях утрачен линейный нарратив в том смысле, в какомего традиционно понимали, - «рассказ, упорядоченное изложение событий»2.Дело в том, что, сегодня благодаря компьютерным и мобильнымтехнологиям мы больше не имеем единой платформы, куда могла быстекаться и храниться информация. А также, по большей части, мыежедневно сталкиваемся с потоком данных, за которыми сложно уследить и,тем более, полностью усвоить.В-третьих, сериальность в трансмедийном повествовании предполагаетпорционную подачу информации, что возбуждает креативную активностьзрителя/читателя: «…в ожидании новой серии или нового сезона он можетэкспериментировать с собственным даром предвидения, добавляя в своюжизнь остроты посредством сравнения своих предположений с очереднымифазами оригинала; может осмысливать и обыгрывать каждый отдельныйкусок»3.При этом каждая часть такой истории должна быть достаточносамостоятельной для автономного потребления (например, аудитории не1Jenkins, Henry.
Revenge of the Oragami Unicorn: Seven Core Concepts of TransmediaStorytelling//OfficialWeblog.[Электронныйресурс]–Режимдоступа:http://henryjenkins.org/2009/12/the_revenge_of_the_origami_uni.html2Корнев С. «Сетевая литература» и завершение постмодернизма: Интернет как местообитания литературы// Новое литературное обозрение. – 1998. - №32. – С. 29-47.3Горалик, Линор. Как размножаются Малфои. Жанр «фэнфик»: потребитель масскультурыв диалоге с медиа-контентом// Новый Мир. – 2003, №12.
[Электронный ресурс] – Режим доступа:http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2003/12/goralik-pr.html68нужно смотреть фильм, чтобы играть в компьютерную игру) и, к тому же,стать точкой входа во вселенную целиком и тем самым стимулироватьинтерес аудитории к истории в целом и, соответственно, потребление другихчастей истории. Например, большинство фанатов серии фильмов «Чужой»пошли в кинотеатр нафильм «Прометей», являющийся сюжетносамостоятельным фильмом, но при этом события в нем разворачивались втой же вымышленной звездной системе под названием ζ Сетки. В наши дните, кто следит за событиями вокруг «выхода Великобритании изЕвропейского союза (Брекзитом)», скорее всего, также получат информациюо «терактах в Париже» и о «новогодних нападениях на женщин в Германии»,посколькувместеэтисамостоятельныеисторииформируютнашепредставление о «Европе».1.3.3. СубъективностьСубъективность – «позиция, с которой рассказывается история или скоторой воспринимается событие истории героем повествования»1.
Вповествовании, таким образом, обнаруживаются два субъекта: тот, кторассказывает о событиях, и тот, кто воспринимает события, происходящие впространстве истории. Если рассказ не ведется от первого лица, то эти двасубъекта не совпадают.Посколькуповествованияоднимявляетсяизосновныхсериальность,принциповторазвитиетрансмедийногомираисториипредполагает использование разнообразных подходов. Можно, например,расширять«географическое»пространствомираисторииилиеехронологические рамки, а можно предложить альтернативный взгляд наразвитие событий, изменить рассказывающий или воспринимающий субъектс главных героев на второстепенных персонажей или третьих лиц.Разнообразие точек зрения требует создания дополнительных произведений,Теоретическая поэтика: Понятия и определения: Хрестоматия для студентов / Авт.-сост.Н.Д.Тамарченко М.: РГГУ, 2001. - 467 с.
[Электронный ресурс] – Режим доступа:http://philologos.narod.ru/tamar/t16.htm169так называемых спин-офф (spin-off). На российском телевидении, например,яркимпримеромтакого«побочногопроизведения»являетсяотпочковавшийся от «Универа» сериал «САШАТАНЯ».Сравнение и сопоставление нескольких точек зрения, субъективныхвосприятий одного и того же события вызывает, с одной стороны, болеедлительный и интенсивный интерес аудитории, а с другой – желание активноучаствовать в создании Вселенной истории.1.3.4.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
