Диссертация (1155287)
Текст из файла
Федеральное государственное автономное образовательное учреждениевысшего образования«РОССИЙСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ДРУЖБЫ НАРОДОВ»На правах рукописиАль-Ханаки Джамал Абдул-НассеровичПРИНЦИПЫ ТРАНСМЕДИЙНОГО ПОВЕСТВОВАНИЯВ НОВОСТНЫХ ИСТОРИЯХСпециальность 10.01.10 – журналистикаДиссертацияна соискание учёной степеникандидата филологических наукНаучный руководитель –кандидат филологических наукдоцент Кириленко Н.П.Москва 2017СОДЕРЖАНИЕВведение ...................................................................................................................
3ГлаваI.Трансмедийноеповествованиекакфеноменсовременныхмедиаисследований ............................................................................................... 181.1. Смысловое содержание термина трансмедийное повествование ... 181.1.1. Повествование ...........................................................................
191.1.2. Медиа. ........................................................................................ 271.1.3. Трансмедиа. ............................................................................... 341.2. Трансмедийное повествование: понятие и сущность ...................... 401.3 Свойства трансмедийного повествования .......................................... 621.3.1.
Принцип миросоздания. ........................................................... 631.3.2. Сериальность ............................................................................. 661.3.3. Субъективность ......................................................................... 691.3.4. Преемственность vs. множественность .................................. 701.3.5. Перформативность .................................................................... 721.3.6. Распространяемость vs.
проницаемость ................................. 741.3.7. Вовлекаемость vs. экстрагируемость ...................................... 76Глава II. Новости как трансмедийное повествование ....................................... 802.1. Радикальная интертекстуальность в новостном освещении ........... 802.1.1 Новостная история как нарратив.............................................. 802.1.2 Сериальность новостного повествования .............................
1042.2. Новостная реальность как трансмедийная вселенная .................... 1142.3. Соучастие в новостном освещении .................................................. 127Заключение .......................................................................................................... 162Библиография ...................................................................................................... 166Приложение .........................................................................................................
2112ВВЕДЕНИЕАктуальность исследования. Интенсивное развитие информационныхтехнологий в условиях постмодернистского информационного общества иглобализационных перемен дало толчок колоссальным изменениям вмедиакультуре,проявившимсяпреждевсеговновыхстратегияхпроизводства и доставки контента. Одним из основных результатовпоявления этих стратегий стало проникновение феномена развлекательностиво все сферы информационно-коммуникационной деятельности, в том числеивновостнуюжурналистику.Сегодняновостнаяжурналистикаадаптировала многие приемы и форматы индустрии развлечений, как то:персонификациясобытий,фрагментарность,повествовательность(нарративность) и зрелищность1, и постепенно превратилась в средстворазвлечения публики посредством новостных историй. Под новостнымиисториями мы пониманием тематические циклы, состоящие из законченныхновостных сюжетов, связанных общим событием, составом действующихлиц и/или причинно-следственными отношениями.Сдругойстороны,бурноеразвитиеинформационно-коммуникационных технологий последних десятилетий, появление дешевыхи доступных средств производства и распространения контента (домашниезвуко- и видеозаписывающие, компьютерные и мобильные устройства)уравняло аудиторию с профессиональными производителями медиаконтента.Таким образом, вслед за изменением стратегий производства и доставкиконтента изменилась и тактика его потребления: аудитория теперь вовлеченав его производство и распространение.См., например: Anderson, Bonnie (2004) News Flash: Journalism, Infotainment and theBottom-Line Business of Broadcast News.
New York: Jossey-Bass.; Baker, C. Edwin (2007) MediaConcentration and Democracy: Why Ownership Matters. Cambridge: Cambridge University Press;Bennett, Lance (2003) News: The Politics of Illusion, fifth edition. New York: Addison WesleyLongman; Downie, Leonard and Kaiser, Rober t (2002) The News About the News: American Journalismin Peril.
New York: Knopf.; Gitlin, Todd (2002) Media Unlimited: How the Torrents of Images andSounds Over whelms Our Lives. New York: Metropolitan Books и др.13Указанные трансформации привели медийную отрасль к радикальнымпреобразованиям и, соответственно, поставили на повестку дня вопростеоретическогоосмыслениятехявлений,которыеоптимизируюткоммуникационные процессы внутри современного медиапространства.Подобные процессы, базирующиеся на качественном изменениихарактера производства и потребления журналистских текстов, позволяютговоритьорасцветеспецифическогофеномена–трансмедийногоповествования как в массовой культуре, так и в новостной журналистике. Всовременной зарубежной коммуникативистике термин «трансмедийноеповествование», или «трансмедийный сторителлинг» (transmedia storytelling)применяют к процессу создания таких тематических конструкций (thematicformations)1, или циклов, которые, во-первых, состоят из множестваотносительносамостоятельныхсубсерийилиисторий(фрагментов),объединенных одной «вселенной» (storyworld) и, во-вторых, создаются ираспространяютсяспомощьюразличныхинформационно-коммуникационных технологий (медиа) и средств, не относящихся кинформационно-коммуникационным технологиям (ИКТ)2.Увеличивающийся спрос на трансмедийные проекты характерен нетолько для новых медиа, которые в сфере нашего внимания, но и для всехсубъектов сетевого интернет-пространства.
Данную тенденцию констатирует«Атлас новых профессий»3, составленный Агентством стратегическихинициатив совместно с Московской школой управления «СКОЛКОВО» врамках масштабного исследования «Форсайт Компетенций 2030». Помнениюэкспертов-практиков,однойизпрофессий,которыебудутвостребованы в России в ближайшее десятилетие, станет «архитектортрансмедийных продуктов». С 2017 года в Национальном исследовательском12Lemke J. L. Textual politics: Discourse and social dynamics. – Taylor & Francis, 2005.Jenkins H. Convergence culture: Where old and new media collide. – NYU press, 2006. — p.105.Атлас новых профессий.
Вторая редакция. – М., 2015 [Электронный ресурс]. – Режимдоступа: http://edu2035.org/pdf/GEF.Atlas-ru.pdf (дата обращения: 18.04.2017).34университете «Высшая школа экономики» открыта магистерская программа«Трансмедийное производство в цифровых индустриях», выпускникикоторой должны «не только заниматься продюсированием отдельныхмобильных приложений, мультимедийных книг, видеоигр, веб-сериалов, но иуправлять(выделенонами—Аль-ХанакиД.А.-Н.)сложнымитрансмедийными проектами, предполагающими многоплатформенность»1.Медиаспециалисты,коммуникаций,вработающиеотличиеотвсфережурналистов,маркетинговыхактивноиспользуютдоверительные истории для своих профессиональных целей, например, дляпродвижения брендов в интернет-среде.
Согласно результатам исследования,проведённого школой коммуникаций Университета Северной Каролины(USC Annenberg School for Communication and Journalism), опрошенныемаркетологи и PR-специалисты из разных стран мира, считают, чтосторителлинг в цифровых медиа (digital storytelling) будет лидирующимкоммуникационным трендом в течение ближайших пяти лет2.Медиарынок России сегодня нуждается в качественных научныхисследованиях, посвященных теоретическому осмыслению трансмедийногоповествования для выработки практических рекомендаций по управлениютрансмедийными проектами, интегрированными в журналистский контент.Отечественная школа теории журналистики, пройдя за четверть векапуть от единой марксистко-ленинской парадигмы до полипарадигмальногоосмысления сетевой модели коммуникаций, отвечает на подобные вызовы,опираясь прежде всего на филологическую преемственность.
В рамкахлитературоцентричногоподходаможнопроанализироватьнекоторыеаспекты трансмедийного проекта как особым образом организованногомедиатекста.Неудивительно,чтоунастермин«трансмедийныйМагистерская программа «Трансмедийное производство в цифровых индустриях»[Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.hse.ru/ma/digital/ (дата обращения:18.04.2017).2См.: Как изменится PR в ближайшие годы: результаты исследования GlobalCommunications Report // Media Bitch: Независимый журнал о PR.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
