Диссертация (1155287), страница 16
Текст из файла (страница 16)
проницаемостьРаспространяемостьипроницаемость–этодвапринципа,определяющие уровень вовлеченности аудитории в процесс повествования.Как указывает доцент Миддлберийского колледжа (Вермонт, США) ДжейсонМиттелл, существуют два вектора вовлеченности пользователей в историю –горизонтальный и вертикальный4.
С одной стороны, если событие значимо1Ryan Dominick Roney. The gaming community has huge potential// The Times-Standard.06/25/09.[Электронныйресурс]–Режимдоступа:http://www.timesstandard.com/article/ZZ/20090625/NEWS/9062595502Frieze J. Reframing Immersive Theatre: The Politics and Pragmatics of ParticipatoryPerformance //Reframing Immersive Theatre. – Palgrave Macmillan UK, 2016. – С. 1-25.3Ольга Божьева.
Призрак «Боинга» над миром: расследование крушения MH-17«продиктовали» из США Мифы и факты о крушении малайзийского лайнера над Донбассом//MK.RU.28сентября2016.[Электронныйресурс]–Режимдоступа:http://www.mk.ru/politics/2016/09/28/prizrak-boinga-nad-mirom-rassledovanie-krusheniya-mh17prodiktovali-iz-ssha.html4Mittell, Jason To Spread or To Drill?//Official weblog. February 25, 2009. [Электронныйресурс] – Режим доступа: http://justtv.wordpress.com/2009/02/25/to-spread-or-to-drill/74для аудитории, то пользователи/зрители/читатели начинают рассказывать онем своим знакомым в социальных сетях, блогосфере, на форумах, в чатах ит.д., – таким образом информация как бы растекается по многочисленнымвеб-ресурсам.
Так, например, в течение двух недель после взрывов наБостонском марафоне в Интернете было распространено более 166 тысячссылокнахештэг#bostonmarathon1.Вэтомизаключаетсясутьгоризонтального вектора вовлеченности пользователей в освещение события.С другой стороны, эти события подталкивают пользователей «копатьглубже», комментировать, оценивать, искать упущенные детали, скрытыемотивы и связи.
Это проявление вертикальной вовлеченности пользователейв освещение событий. Здесь надо отметить, что в распространении историиучаствует гораздо больше пользователей, чем в анализе, курированииконтента и проверке информации.Таким образом, распространяемость подразумевает активное участиеаудитории в распространении медиаконтента по социальным сетям,благодаря чему увеличивается его экономическая стоимость и культурнаяценность. Проницаемость указывает на способность истории вовлечьаудиторию в процесс повествования, заставить изучать предмет интересаглубже и подробнее, чтобы разобраться в сложностях и хитросплетенияхсюжета.Приэтомоднаисторияможетобладатьпотенциаломраспространяемости при полной неспособности заставить аудиторию«глубже копать», а другая обладает высоким потенциалом к проницаемости инизким – к распространяемости2.Дженкинссчитает,чтопринципраспространяемостиимеетпервостепенное значение в трансмедийном повествовании.
Если история нераспространяется, то она теряется в информационном потоке и умирает.Сознательное распространение медиаконтента потребителями/участникамиПоисковые результаты о #bostonmarathon на 26.04.2013 Topsy.com. [Электронный ресурс]– Режим доступа: http://topsy.com/s?q=%23bostonmarathon&type=link&window=m2Mittell, Jason To Spread or To Drill?//Official weblog. February 25, 2009. [Электронныйресурс] – Режим доступа: http://justtv.wordpress.com/2009/02/25/to-spread-or-to-drill/175социальных сетей делает его видимым и доступным для потенциальнозаинтересованных в дальнейшем сотрудничестве людей1.1.3.7.
Вовлекаемость vs. экстрагируемостьОба эти свойства отвечают за очевидные отношения между историей иповседневным опытом аудитории. Принцип вовлекаемости является ни чеминым как эффектом присутствия, дающим возможность аудитории окунутьсяв мир истории, стать его частью. Этот принцип уже давно с успехомиспользуется в туризме. Примером может служить запущенный недавно вСанкт-Петербурге алко-тур (туристическое мероприятие, организованное сцелью употребления алкогольных напитков) предлагает проехаться помаршруту клипа «В Питере – пить» группы «Ленинград»2. В тематическомпарке «Волшебный Мир Гарри Поттера» (Орландо, Флорида, США) можнозайти в магазины и рестораны, упомянутые в книгах Дж.
Роулинг,попробовать сливочное пиво и шоколадных лягушек, прокатиться наХогвартс-экспрессе и т.д. Не так давно НАСА предоставило возможностьлюбому желающему отправиться в виртуальное путешествие по Марсу,трехмерная модель поверхности которого, создается на основе снимков иданных марсохода Curiosity3.Принцип экстрагируемости касается возможности переноса элементовмира истории в пространство повседневной жизни аудитории. Здесь мыимеемделоснастоящейфраншизой,состоящейнетолькоизмедиапродукции (фильмы, аудио- и видеозаписи, компьютерные игры,книги, комиксы и т.д.), но также сувениров (футболки, кружки, ручки,брелоки и т.д.) и немедийных товаров (как, например, все то же сливочноеUsher, Nikki. Why spreadable doesn’t equal viral: A conversation with Henry Jenkins// NiemanJournalismLab.NOV.23,2010.[Электронныйресурс]–Режимдоступа:http://www.niemanlab.org/2010/11/why-spreadable-doesnt-equal-viral-a-conversation-with-henryjenkins/2КП.
Санкт-Петербург. 17 мая 2016. [Электронный ресурс] – Режим доступа:http://www.spb.kp.ru/daily/26530/3546816/3Explore Mars! - NASA / Jet Propulsion Laboratory. [Электронный ресурс] – Режим доступа:http://mars.jpl.nasa.gov/explore/curiosity/176пиво, сахарные перья, разноцветные драже Берти Боттс с «самым разнымвкусом» из Мира Гарри Поттера).2015-2016 гг. стали вехой в развитии костюмов для косплеев иХеллоуина. Многими компаниями были выпущены серии костюмов помотивам самых громких событий уходящего года: президентских выборов вСША, Олимпийский игр в Рио, убийства самца гориллы по кличке Харамбе взоопарке Цинциннати.1 Так, в разгар президентской предвыборной гонкипокупателям были предложены костюмы и маски двух кандидатов – ХиллариКлинтон и Дональда Трампа – и даже неопределившегося избирателя КенаБона, задававшего вопрос кандидатам во время вторых дебатов из зала иставшим популярным среди англоязычных пользователей социальных сетей2.Таким образом, главный результат трансмедийного повествования –создание возможного мира, вселенной, которая строится на принципахрадикальнойинтертекстуальности,мультимодальностиисоучастия.Принцип радикальной интертекстуальности лежит в основе таких свойствтрансмедийного повествования, как сериальность, которая во многомбазируется на субъективности, и преемственность.
Соучастие стимулируетразвитие вовлекаемости, которая, в свою очередь, влияет на формированиетакихсвойств какмультимодальностьюраспространяемость идаеттолчоккпроницаемость, вместе сформированиюэкстракциииперформативности.ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕВрезультатеанализатерминологическойосновыпонятиятрансмедийное повествование, определения его сущности, характерных1Laura Beck. There's a Sexy Harambe Halloween Costume/ Cosmopolitan. Oct 01, 2016 .[Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.cosmopolitan.com/lifestyle/a4372350/sexyharambe-halloween-costume/2Laura Vitto.
Yes, you can buy a sexy Ken Bone Halloween costume online/ Mashable. OCT 12,2016 [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://mashable.com/2016/10/12/sexy-ken-bonecostume/?utm_cid=mash-com-Tw-main-link#PZrgaAjSZOqi77свойств и принциповпредставляется возможным сделать следующиепредварительные выводы:I. Трансмедийное повествование как явление выступает в двухкачествах: как процесс и как результат.II.
Как процесс трансмедийное повествование представляет собойсоздание тематических циклов, состоящих из самостоятельных фрагментов(эпизодов), рассеянных на множестве медиаплатформ. В основе созданиятакихцикловлежаттрифундаментальныхпринципа:радикальнаяинтертекстуальность, мультимодальность и соучастия.1. Принцип радикальной интертекстуальности, лежащий в основетаких свойств трансмедийного повествования как сериальность (вомногом базирующаяся на субъективности) и преемственность, отвечаетза формирование тематического конструкта, который соответствуетследующим правилам:а) допускать новые данные о героях;б) допускать введение совершенно новых персонажей;в) допускать новое развитие сюжета;г) не дублировать с помощью других медиа уже пережитыйопыт (т.е. создавать уникальный опыт);д) избегать непреодолимых противоречий.2.
Мультимодальность–основасозданияираспространенияфрагментов, составляющих тематический цикл, с помощью различныхспециализированных технологических средств. Причем в случаетрансмедиа эти средства выходят за пределы привычной семеркимассмедиа (печати, звуко- и видеозаписи, радио, кино, телевидения,компьютерных сетей и мобильных технологий) и обращается квнемедийным,точнее,внеинформационно-коммуникационно-технологическим, средствам актуализации нарратива: ролевым играм,костюмам, конвентам, паркам развлечения и т.д. Таким образом78мультимодальностьпомогаетформироватьэкстракциюиперформативность.3.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
