Диссертация (1155240), страница 26
Текст из файла (страница 26)
Означает“третий радующийся”, по-латыни “терциус гауденс”. Смысл шутки, янадеюсь, понятен? Полиция истребляет вас, вы истребляете тех, ктомне мешает, а я смотрю на ваши забавы и радуюсь. По-моему,остроумно»288. В этой фразе и заключается весь смысл «игры»Пожарского, здесь же мы видим, что его меркантильный интерес граничитс интересом от «процесса игры».Показательно и то, как он называет «подосланного» террористашпиона – «Гвидон». «Почему Гвидон? <…> А потому что будете летатьс вашего острова Буяна ко мне, в царство славного Салтана, то комаром,то мухой, то шмелем». После Пожарский делает вид, будто намериваетсяоблобызать бесстрашного террориста, и тот поневоле вжимается в спинку288Там же… С.
341.137стула289. Даже здесь улавливается «элемент игры», театральность героя,его ориентация на художественный эффект.Подобное же можно заметить и при «распределении ролей» в самомначале знакомства с героем 290. «Напугав» штабс-ротмистра, Пожарский тутже «меняется», выходя из образа «грозного начальства», и ужераспределяет «роли» для всех остальных, оказываясь в выгодномположении «режиссера» собственной «пьесы».
То, что говорит князь вконце произведения Эрасту Фандорину, еще раз подтверждает егоотношение ко всему происходящему: «Выбирай, Эраст: или играешь сомной, по моим правилам, или выставляешь себя дураком» 291.Проследив трансформацию образа трикстера от мифологического досовременного не трудно заметить, как изменился этот образ. Современныетрикстеры это – злые гении, сумасшедшие, воры, бандиты, мошенники,которые разрушают окружающий себя мир. Эволюционируя, образ героятрикстеравомногихслучаяхутратилмногиесвоиособенности,характеристики и функции. Так, «современный» трикстер перестал иметьпрямое отношение к образу демиурга, утратил такие функции, как:зооморфность и оборотничество, бессознательность, животное начало,способность пересекать границы миров, внутренняя конфликтность.Однако,утративпервоначальные,мифологическиепризнаки,онобогатился некоторыми новыми, в трикстере стали проявляться: схожестьс образом шута, «смеховое начало», склонность к злым шуткам,амбивалентность, стремление к разрушению.
В нем все также отчетливопрослеживается архетип Тени и ему свойственен так называемый «эффектгетовского Мефистофеля». Как и раньше, трикстеру важна не цель, а самигровой процесс, однако он все чаще приобретает такую черту, какмеркантильность.289Акунин Б. Статский советник… С. 41.Там же. С. 45.291Там же.
С. 345.290138Проанализировав героя романа Б. Акунина «Статский советник»,князя Пожарского, можно увидеть, какую трансформацию прошел образгероя-трикстера, а также какие черты и функции стали более яркопроявляться в нем. Этот герой также, как и его литературные имифологические предшественники, амбивалентен и заключает в себеархетип Тени (является двойником положительного героя). Герой наделенсмеховым началом, его образ схож с образом шута (ср. бросающееся вглаза «уродство» героя).Для Пожарского жизнь – это всего лишь игра, где побеждает«хитрейший», и он играет свою роль, попутно отводя и другимперсонажам место в своей пьесе.
Так, можно увидеть еще однутрикстерную функцию, которой обладает данный персонаж, – князьПожарскийтрансформируетплутовствоитрансгрессиювхудожественный жест.Как и раньше, одной из главных функций трикстера являетсяпровокационная, и несложно заметить, что Пожарский на протяжениивсего романа выполняет ее, провоцируя как главного героя, так и другихперсонажей.Такжестоитсказатьиоразрушительнойфункции,свойственной Пожарскому: она в итоге способствует прогрессу и даетположительный эффект («эффект гетовского Мефистофеля»).1393.4.
Герой-трикстер в технократическом детективе Бориса Акунина«Планета вода»В технократическом детективе Бориса Акунина «Планета вода»героем-трикстером является принц Наполеон. Наполеон или Нэп, как егоназывают друзья и сослуживцы, несет в себе черты безумного гения иразрушителя292. Однако он также выполняет и функцию демиурга, котораясвойственна почти всем мифологическим (архаическим) трикстерампервопредкам. Он создает собственный город под водой, под егоруководством разрабатываются совершенно новые аппараты и видыоружия. Здесь также можно увидеть одну из важных трикстерных черт,которую можно назвать – созидание через разрушение, о ней говорит всвоей статье «Культура и взрыв» Ю.М.
Лотман 293. В этой же работеученый заостряет внимание на такой черте трикстера, как нестабильность,а та, в свою очередь, связана с сумасшествием, благодаря чему трикстерможет действовать нестандартно. Эти качества мы и видим в Наполеоне –человек, который смог возвести город под водой, грезит о созданиимирового порядка.Также стоит сказать, что данный персонаж по своей природеамбивалентен и делит людей на две неравные части: братья (новый видлюдей, жители Атланты) и расходный материал, который можноиспользовать как угодно 294. Наполеона нельзя назвать однозначноотрицательным героем, но и отнести его к положительным также будетошибкой.Отсюдаиегодвойственнаяприрода,противоречивостьхарактера.Например, «Принц-Шарман» без колебаний готов погубить большуючасть мира, но спасает больную девочку Беллинду, в которой смог увидеть292Акунин Б.
Планета Вода. М.: Захаров, 2015. 416 с.Лотман Ю.М. Культура и взрыв. М.: «Гнозис», 1992. 263 С. 15.294Акунин Б. Планета Вода… С. 221.293140«скрытую силу»295. Нэп представлен в произведении в роли антагониста,противника Фандорина (но при этом не является его злым двойником илитенью), от классического отрицательного персонажа Наполеона отличаетамбивалентность.*****Подведем итоги. Борис Акунин обращается к архетипу трикстеранесколько раз. Чаще всего автор использует трикстера в роли антагонистаглавного героя (Иван Брилинг, Наполеон, князь Пожарский). Реже авторобращаетсяктрикстерам,выполняющимфункцию«проводника»(Ипполит Зуров). Акунинские персонажи-трикстеры восходят к одномумифологическомуархетипуиодновременно–вавторской(ичитательской) шкале ценностей – противостоят друг другу, играя разныесюжетные роли.
Подобное распределение трикстерных функций – находкаБориса Акунина.В некоторых случаях Акунин четко распределяет функции героевтрикстеров – один играет роль двойника и в сюжете романа выполняетфункции антагониста (располагается на отрицательной шкале), другойявляется проводником-помощником с ярко выраженными комическимиконнотациями (находится на шкале с знаком плюс)– подобноераспределение мы видим в произведениях «Азазель» и «Планета вода».
Вслучае же с князем Пожарским, который обладает и смеховым началом,выполняя функции антагониста, можно утверждать, что Акунин ставитданного героя на середину шкалы.Такая любовь автора к героям-трикстерам не удивительна. БорисАкуниннамеренноотказываетсяотклассическихотрицательныхперсонажей в своих романах. Поведение отрицательного героя чаще всегоожидаемо и закономерно, образ же героя-трикстера непредсказуем, а егоамбивалентность позволяет автору усложнить сюжетное построениепроизведения.295Там же. С. 301.141Да и в целом образ полностью отрицательного героя практическиисчезает со страниц литературных произведений, а на его замену приходитгерой-трикстер почти всегда с ярко выраженным смеховым началом иморальной амбивалентностью.
Кроме того, на смену классическомутрикстеру постепенно приходит его более современный прототип,играющий роль злого гения, безумца, мошенника, вора и шута, болеесхожий с трикстером «советского периода» и трикстером из плутовскихроманов.142ЗАКЛЮЧЕНИЕИтак, подытожим результаты нашего исследования.1. Анализ работ ученых, занимающихся изучением «феноменатрикстера»,позволилнамвычленитьчерты,характерныедлямифологического и литературного архетипа трикстера в мировой классике.Так, архетипическому герою-трикстеру свойственны такие черты, как:бессознательность; зооморфность и оборотничество; «животное» и«провокационное» начала; стремление к нарушению табу и норм морали;двойственность и возможность пересекать границы миров; трикстерыимеют схожие черты с образом шута, а также обладают «смеховымначалом»;втрикстереприсутствуетутрированнаявнутренняяконфликтность и «детскость»; в архетип трикстера включен архетипТени; хитрость трикстера почти не имеет границ; умение трикстерасоздавать из своего тела предметы роднит его с образом демиурга;трикстер «внеморален», его характеризует амбивалентное отношение ккатегориям добра и зла.2.Основнойфункциейтрикстераявляетсяфункция«провокационная».
Трикстер постоянно томим своего рода духовнойалчбой, неким видом душевного голода, что заставляет его нарушатьканоны и менять традиции. Его поступки и проделки всегда привносятизменения – как отрицательные, так и положительные. Таким образом,трикстер выступает в роли «вечного двигателя», который спасает мир отзастоя и регресса.3. Генетические корни героев-трикстеров уходят в мифологию илегенды народов мира. Опираясь на исследования ученых (в том числе,Е.М.
Мелетинского, Д.А. Гаврилова и А.Б. Рут), мы пришли к заключению,чтомифологическим прототипом трикстера можетслужитьобразскандинавского бога Локи, воплощенный в «Старшей» и «Младшей»Эддах.143Другой источник формирования исследуемого архетипа – мировойфольклор, в частности, животный эпос, народные сказки, средневековыешванки и фаблио. Эталонным образцом в этом отношении может служитьсредневековый «Роман о Лисе», вобравший в себя вышеуказанныефольклорные источники.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
