Диссертация (1155240), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Носледует отметить, что при всех изменениях, которые претерпел образтрикстера за время своего существования, его главные функции ихарактеристики остались в целом неизменными: амбивалентность,лиминальность, функция медиатора, трансформация плутовства итрансгрессии в художественный жест и выдвижение на первый планхудожественного эффекта, связь с сакральным контекстом.Однако несмотря на то, что в последнее время феномен трикстераактивно изучается и данный тип героя приобрел широкую популярность,многие персонажи-трикстеры остаются малоизученными.8.
Персонажи-трикстеры постмодернистских «детективов» БорисаАкунина не изучены с интересной нам точки зрения, хотя их «трикстернаясущность» проявлена довольно ярко. Мы считаем, что изучение данныхгероев и произведений под «трикстерным» углом зрения прольет свет нагенезис и развитие одного из интереснейших архетипов мировой культуры,а также даст новый импульс к пониманию закономерностей существованиялитературнойтрадиции.Врамкахнастоящейработыбылипроанализированы такие герои, как: граф Зуров и Иван Бриллинг(«Азазель»);КнязьПожарский(«Статскийсоветник»);Наполеон(«Планета вода»).9.
В романе «Азазель» мы видим двух персонажей-трикстеров,которые отличаются друг от друга набором качеств и разными сюжетнымифункциями. Граф Зуров выступает в роли помощника главного героя, вчастности, он спасает ему жизнь. Иван Бриллинг выступает в ролиантагониста, злого двойника Фандорина. Персонажи-трикстеры романанаходятся на разных аксиологических полюсах (Зуров – «положительный»,Бриллинг – «отрицательный»).
Каждый из них выполняет свою сюжетную150функцию: Зуров – функцию проводника-помощника главного героя;Бриллинг – злая тень Фандорина.Примечательно, что в графе Зурове проявляется одна из базовыхтрикстерных черт – амбивалентность; он любит злые розыгрыши; длядостижения цели Зуров прибегает к трюкам и уловкам; использует«карточную символику», которая часто соотносится с трикстерами ишутами; испытывает неопределимое влечение к азартным играм, любитиграть с судьбой, не ощущая страха перед смертью; данный герой играетради самой игры, он не ставит далеко идущих целей.Второй персонаж романа Иван Бриллинг предстает перед читателемкак «человек будущего». Одной из ключевых целей данного героя являетсяуничтожение старых устоев и созидание новых. Однако действияБриллинганосятпреимущественнодеструктивныйхарактер,онинаправлены на разрушение, что характерно для архетипической моделитрикстера-«диверсанта».В данном герое отчетливо проявляется амбивалентность: радидостижения высокой цели, ради «высшего блага» он готов убивать людей.Кроме того, в поступках Бриллинга просматривается и меркантильныйинтерес.
В герое ярко выражена и провокационная функция.10. «Трикстерный комплекс» многообразно проявлен в образе князяПожарского из романа «Статский советник». Герой проявляет черты какгероя-трикстера«советского»и«современного»периода,такиархетипические черты: он внеморален (амбивалентен); заключает в себеархетип Тени, является негативным двойником положительного герояЭраста Фандорина; Пожарский соотносится с образом шута (сломанного,искаженного, «уродливого» человека) и обладает смеховым началом; князьтрансформирует плутовство и трансгрессию в художественный жест,для него «жизнь эта игра»; акунинскому герою, как и многим героямтрикстерам,свойственен«эффект151гетовскогоМефистофеля»(неподозревая и не желая этого, трикстер приносит своим оппонентам благо).Также в данном персонаже мы отчетливо видим одну из главных функцийтрикстера – провокационную.11.
В технократическом детективе Бориса Акунина «Планета вода»образ героя трикстера раскрывается в таком персонаже, как принцНаполеон. Данный герой сочетает в себе черты безумного гения иразрушителя. Он проявляет нестабильность, связанную с сумасшествием,благодаря которой может действовать нестандартно. Также Наполеонвыполняет одну из ключевых функций трикстера – созидает черезразрушение.Нэп обладает чертами демиурга, которые свойственны почти всеммифологическим (архаическим) трикстерам-первопредкам: он возводитсобственныйгородподводой,подегоруководствомсоздаютсясовершенно новые аппараты и виды оружия.Данный герой, как и его предшественники, амбивалентен.Егонельзя назвать отрицательным персонажем, но и относить его кположительному полюсу также не следует. Отсюда и его двойственнаяприрода, двусмысленность и противоречивость характера.
Наполеонпредставлен в произведении в роли антагониста, противника Фандорина(но при этом не является злым его двойником или тенью) и отклассическогоотрицательногоперсонажаегоотличаетуказаннаяамбивалентность.12. В своих произведениях Борис Акунин обращается к архетипутрикстера несколько раз. Чаще всего автор вводит трикстера в текст, чтобыон играл роль антагониста главного героя (Иван Брилинг, Наполеон, князьПожарский).Режеавторобращаетсяктрикстерамсфункцией«проводника» (Ипполит Зуров).
Борис Акунин создает персонажейдвойников, которые одновременно являются антагонистами главногогероя. Персонажи восходят к одному мифологическому архетипу иодновременно – в авторской (и читательской) шкале ценностей –152противостоят друг другу, играя разные сюжетные роли. Подобноераспределение трикстерных функций – находка Бориса Акунина.В некоторых случаях Акунин четко распределяет функции героевтрикстеров – один играет роль двойника-антагониста (располагается наотрицательной шкале), другой играет роль проводника и выполняетфункции помощника главного героя с ярко выраженным комическимначалом (находится на шкале с знаком плюс) – подобное распределениемы видим в романе «Азазель» и «Планета вода».
В случае же с княземПожарским, который содержит в себе и смеховое начало и функцииантагониста, можно сказать, что Акунин ставит данного героя на серединушкалы.Такая любовь автора к героям-трикстерам не удивительна: БорисАкуниннамеренноотказываетсяотклассическихотрицательныхперсонажей. Поведение отрицательного героя чаще всего ожидаемо изакономерно, образ же героя-трикстера непредсказуем.
В целом же образисключительно отрицательного героя практически исчезает со страницлитературных произведений, а на его место приходит герой-трикстерпочти всегда с ярко выраженным смеховым началом и моральнойамбивалентностью.Насменуклассическомутрикстерупостепенноприходит его более современный прототип, играющий роль злого гения,безумца, мошенника, вора и шута, более схожий с трикстером «советскогопериода» и трикстером из плутовских романов.13. Итак, эволюционируя от мифологии к литературе, герой-трикстервомногихслучаяхутратилсвоиархаическиефункции.Так,«современный» трикстер, как правило, перестал иметь прямое отношение кобразу демиурга, чаще всего утрачивает такие функции, как: зооморфностьи оборотничество, бессознательность, животное начало, способностьпересекать границы миров, внутреннюю конфликтность.
Однако, утративнекоторые мифологические признаки, трикстер актуализировал другиечерты: шутовство, «смеховое начало», склонность к злым шуткам,153«детскость»; кроме того, он включает в себя архетип Тени (образ двойникаглавного героя). Основными функцией трикстера все чаще становится«провокационная», однако в большинстве случаев трикстер остаетсяамбивалентным, созидая через разрушение. Как и прежде трикстер ставитпревыше всего не цель, а сам игровой процесс, однако этот герой все чащеобладает меркантильностью.Тем не менее трикстер всегда узнаваем: он обладает определеннымнабором специфических качеств и функций. И хотя не все из них могутбытьпроявлены,этоттипажявляетсяустойчивойриторическойконструкцией и всегда опознается по своей поведенческой доминанте,которая четко проявляется в мифологии, литературе и культуре различныхэпох.154ЛИТЕРАТУРАI.
Источники1. Акунин Б. Статский советник. М.: Захаров, 1999. 350 с.2. Акунин Б. Азазель. М.: Захаров, 1998. 240 с.3. Акунин Б. Турецкий Гамбит. М.: Захаров, 1998. 200 с.4. Акунин Б. Планета Вода. М.: Захаров, 2015. 416 с.5. Белый А. Начало века. Воспоминания: В 3 кн. Кн.2. М.:Художественная литература, 1990. 545 с.6. Брюсов В.Я. Дневники. Письма. Автобиографическая проза.М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. 416 с.7. Брюсов В.Я. Собр. соч.: В 7 т. Т. 3.
М.: Художественнаялитература, 1975. 353с.8. Булгаков М.А. Мастер и Маргарита. М.: Эксмо, 2006. 416 с.9. Белый А. Собр. соч. В 6 т. Т. 5. М.: Художественнаялитература, 1975. С. 136-140.10.Роман о Лисе / Пер. со старофранцузского А.Г. Наймана.Предисловие А.Д. Михайлова. М.: Наука, 1987. 260 c.11.Рейнеке-лис. Поэма XV века / Пер. с нем. Л. Гинзбурга.М.: Художественная литература, 1978. 269 c.12.Гете И.В. Рейнеке-лис / Пер.
с нем. Л. Пеньковского. М.:Художественная литература, 1984. 192 с.13.Старшая Эдда. Младшая Эдда. Исландские саги / Пер. сдревнеисландскогоМ.И.Стеблин-Каменского,О.А.Смирницкой. М.: АСТ: Астрель, 2010. 858 с.14.Ходасевич В. Андрей Белый // Серебряный век. Мемуары.М.: Советский писатель, 1990. 300 с.15515.Ходасевич В. Конец Ренаты // Серебряный век. Мемуары.М.: Советский писатель, 1990. 568 с.16.Цветаева М.И. ИзбранныеАвтобиографическая проза.сочинения: В 2 т. Т.2.Воспоминания.Дневниковаяпроза. Статьи. Эссе. М.: Художественная литература, 1999.542 с.II.
Труды по теории и истории литературы.17.Абрамян Л.Л. Первобытный праздник и мифология.Ереван: Изд-во АН АрмССР, 1983. 232 с.18.Аверкиева Ю.П. Индейцы Северной Америки. М.: Наука,1974. 154 с.19.Асанова Л.Н. Поэтическая Россия, Валерий Брюсов. М.:Советская Россия, 1990. 201 с.20.Арестова А.А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
