Диссертация (1155168), страница 13
Текст из файла (страница 13)
– С.116.108Там же. С. 152.109Маяковский В.В. Альбом. – М.: Государственное издательство изобразительныхискусств, 1944, С. 83.67Советскому Союзу. Иногда регионам и республикам передавались и самитрафареты для размножения на месте.Производство «Окон РОСТА» в Москве явилось толчком для развитияместной инициативы. Отделения РОСТА появились в Харькове, Одессе,Иваново-Вознессенске, Петрограде, Калуге, Баку, Саратове.Выпуск печатных агитационных плакатов в 1920 году был уже хорошоналажен.Советскиепостерысяркимилозунгамивыпускалисьмноготысячными тиражами. Однако «Окна РОСТА» значительно отличалисьот других форм плакатной агитации, имели ряд преимуществ передплакатами-однодневками.
Они являлись систематическим откликом на злобудня, и читатель знал, что за одним плакатомпоследует другой. «ОкнаРОСТА» сохранялись на месте гораздо дольше обычных плакатов, одинвыпуск успевали посмотреть тысячи человек. Их сатирический оттенок былкуда любопытнее обычных призывающих плакатов, а, значит, и действовалэффективнее.
Главным же отличием стали оперативность и конкретность.«Война и разруха шли вместе, - писал Маяковский в статье «Революционныйплакат». – Печатный станок не справлялся с требованием на плакат. Дажеесли и справлялся, то безнадежно затягивал, терял агитационность.Например, был сдан в печать плакат «Последний час» о противопанскойвойне; за время печатания Польша отошла на второй план: вылез Врангель,пришлось изъять плакат из литографии и приделать баронову голову, итолько после разгрома Врангеля висел плакат на питерских стенах.
Печататьможно было только пропагандитские плакаты, имеющие длительноезначение. Однодневка-агитка целиком перешла к кустарям-ручникам»110.«Окна РОСТА» не гнушались общесоветских лозунгов: «все на фронт»,«бей панов» и т.п.. Но такие призывы звучали как привязка к конкретномуинформационному поводу, что делало их особенно действенным оружиемполитической агитации.110Дувакин В.
Радость, мастером кованная. – М.: Советский писатель, 1964. – С. 156.68В.В. Маяковский пришёл в «Окна РОСТА» через пять-шесть недельпосле того, как был выпущен первый плакат с текстом Иванова-Грамена. Онпоявился как раз тогда, когда «Окна» только начали обретать популярность,практически в самый первый этап их создания111.«Моя работа в РОСТА началась так: я увидел на углу Кузнецкого иПетровки, где теперь Моссельпром, первый вывешенный двухметровыйплакат, - вспоминает Маяковский. – Немедленно обратился к заву РОСТОЙ,тов. Керженцеву, который свёл меня с М.М. Черемных – одним из лучшихработников этого дела. Второе окно мы делали вместе.
Дальше пришёл И.Малютин, а потом художники: Лавинский, Левин, Брик, Моор, Нюренберг идругие…»112, – вспоминает поэт. Стоит отметить, что, говоря о «второмокне», поэт имеет в виду, что это было второе по счету сотрудничествохудожника Черемных и его самого. До прихода Маяковского уже успеловыйти пять плакатов РОСТА.Вслед за Маяковским в РОСТА пришёл художник И.А. Малютин.Тройка Маяковский-Черемных-Малютин в течение всего существованияХудожественного отдела стала ядром коллектива113. Работать приходилось вплохих условиях, темпы работы крайне изнуряли. Вот что вспоминает обэтом Л.
Гринкург, один из авторов «Окон»:«Работали мы в огромнойнеуютной комнате на Малой Лубянке в помещении РОСТА. Работали наполу, частью на столах. Зимой в комнатах было так холодно, что все ходилив шубах»114.На Маяковского приходилось, возможно, больше всех работы. Он нетолько придумывал темы для «Окон РОСТА», подписывал их бойкимистихами, но нередко и сам рисовал их или же создавал эскизы к ним. «В этузиму 1920/21 года Маяковский очень много работал, - вспоминает Р. Райт. 111Там же.Маяковский В.В. Грозный смех. – М.-Л.: ГИХЛ, 1938.
– С. 4.113Черемных М. Маяковский в РОСТА // Искусство. – 1940, №4. – С. 42.114Черемных М. Маяковский в РОСТА // Искусство. – 1940, №4. – С. 40.11269Его, действительно, совсем «заела РОСТА». Он приходил туда с утра, весьдень сидел над плакатами и часто брал работу домой»115.Каждое утро стол поэта был буквально завален различнымителеграммами,стенографическимиотчётамииинформационнымисообщениями. Задачей Маяковского было прочитать каждый материал ивыбрать из всей этой массы наиболее нужный и важный в данный момент.Выбор тем, формата и композиции полностью лежали на поэте116.СамМаяковский свидетельствует: «Вспоминаю – отдыхов не было. Работали вогромной нетопленной, сводящей морозом (впоследствии – выедающая глазадымом «буржуйка») мастерской РОСТА.Придя домой, рисовал опять, а в случае особой срочности клал подголову, ложась спать, полено вместо подушки, с тем расчётом, что на поленеособо не заспишься, и, поспав ровно столько, сколько необходимо, вскочишьработать снова»117.Придя в РОСТА, поэт сразу воспринялся как организатор творческогопроцесса, несмотря на то, что он официально не занимал никакойадминистративной должности и формально не имел полномочий даватьраспоряжения.
Коллектив Художественного отдела РОСТА был большим исостоял из исключительно творческих людей, каждый из которых стремилсяпоказать свой характер и удовлетворить амбиции. Однако Маяковскийвеликолепно справлялся со своей работой.
Он импонировал художникам118.Они ему доверяли и подчинялись. «Маяковский был настоящим хозяином«Окон сатиры», - вспоминает один из работников Художественного отдела115Райт Р. В. Маяковский в воспоминаниях родных и друзей. – М.: Московский рабочий,1963. – С. 30.116Козлёнков В.А. Поэтика агитационного плаката: фольклорные элементы в «ОкнахРОСТА» Владимира Маяковского // Вестник КГУ им.
Некрасова. 2011. №3. – С.118.117Маяковский В.В. Грозный смех. – М.-Л.: ГИХЛ, 1938. – С. 5.118Козлёнков В.А. Поэтика агитационного плаката: фольклорные элементы в «ОкнахРОСТА» Владимира Маяковского // Вестник КГУ им. Некрасова. 2011. №3. – С.119.70РОСТА М. Вольпин. – Его боялись все. Это был директор, хотя заведующимчислился Черемных. Но хозяином дела был, бесспорно, Маяковский»119.Коллектив работников представлял собой творческий тандем, гдекаждый перенимал у другого тот или иной метод рисования или составлениятекстов.
Сам Черемных признавал120, что позаимствовал у Маяковскогоприем изображения дыма спиралью и что стиль рисунков самогоМаяковского был одной из разновидностей общего стиля всего коллективаРОСТА, который создавался и Маяковским, и Малютиным и самимЧеремных121.Придумывая темы для «Окон», Маяковский ежедневно просматривалвсе популярные газеты: «Правду», «Гудок», «Известия» и др. «Опираясь напочерпнутые из газет и материалов РОСТА факты, документы ируководствуясь общими программными положениями и теоритическимилозунгами партии, Маяковский создавал неотразимо убедительные и полныеогромной экспрессии тексты и рисунки для «Окон», - пишет исследовательтворчества В.В.
Маяковского В. Дувакин. – Идейность, убеждённость ивысокое мастерство помогли Маяковскому не только услышать, но ипередать в «Окнах» биение пульса политической жизни народа. Оннеоднократно подчёркивал злободневно-утилитарный характер «Окон». «Мыработали не на историю и славу», - писал он в статье «Прошу слова». Работав РОСТА была для него формой прямого участия в политической жизнистраны данного дня»122.Диапазон тем был крайне широк. В первое время в 1919г. главнойтемой был фронт, но даже тогда значительное место занимали проблемымирного труда и культурного просвещения.«Мирные» плакаты были о119Дувакин В. Радость, мастером кованная.
– М.: Советский писатель, 1964, С. 123.Черемных М. Маяковский в РОСТА // Искусство. – 1940. - №4, С. 41.121Козлёнков В.А. Поэтика агитационного плаката: фольклорные элементы в «ОкнахРОСТА» Владимира Маяковского // Вестник КГУ им. Некрасова. 2011. №3. – С.120.122Дувакин В. Радость, мастером кованная. – М.: Советский писатель, 1964, С. 181.12071коммунистических субботниках, охране труда, электрификации, трудовойдисциплине, призывали к бережливому отношению к инструментам, кинициативе трудящихся, к планированию хозяйства. Одной из центральныхтем стала, конечно же, тема значимости большевистской партии, котораявыступалакакорганизаторивдохновительпобедреволюционногопролетариата.
Первый, сделанный для РОСТА плакат Маяковского, былпосвящён партийной неделе, призывал рабочих укреплять ряды партии иназывался «Рабочий! Глупость беспартийную выкинь». Многие плакатыбыли связаны со съездами партии, с Конгрессом Интернационала, чисткой идругими событиями в жизни самой партии123. Маяковский, пользуяськаждым поводом, воспитывал в читателе-зрителе «Окон» бдительность поотношению к врагам Советского Союза.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
