Диссертация (1155114), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Система персонажей трилогииВ «Почерке Леонардо» и в последующих романах трилогии наряду среалистическими описаниями, отсылкой к узнаваемым историческим игеографическим реалиям присутствует мистический пласт, связанный сисключительными способностями главного героя / героини. Так, у АнныНестеренко из «Почерка Леонардо» присутствует способность видетьпрошлое и будущее, а также умение гипнотизировать человека, удерживаяего «между зеркалами» в мысленном пространстве.
Захар Кордовин («Белаяголубка Кордовы») – гениальный художник и еще более гениальный мастеркопирования картин, а Петр Уксусов из «Синдрома Петрушки» - кукольник,наделенный даром оживления, одушевления кукол и вещей. Во всех трехпроизведениях дар главного героя отчасти связан с его генеалогией – АннаНестеренко из «Почерка Леонардо» является дочерью шулера и мошенника,который объявляет, что он сын Вольфа Мессинга (следовательно, Аннаприходится Мессингу внучкой), генеалогия героя «Белой голубки Кордовы»,Захара Кордовина, прослежена вплоть до XV века (и переполненаупоминанием о мистических двойниках в роду), а герои романа «СиндромПетрушки»,ПетрУксусовиегоженаЛизаявляютсядетьминеобыкновенных отцов, в которых подчеркивается их инфернальная,мистическая природа.Рассмотримподробнеесходствогероевтрехпроизведений,составляющих трилогию, сделав важную оговорку: те характеристики,которые в первых двух романах сконцентрированы в одном персонаже –центральном герое – в последнем романе, «Синдроме Петрушки», как быразделены между двумя героями, Лизой и Петром.102Вообще, Лизу и Петра из «Синдрома Петрушки» в контексте данногоисследования следует рассматривать в большей мере как единое целое, чемкак самостоятельных людей.
Составившие пару с детства, они вместенаделены теми уникальными способностями и особенностями, которыеприсущи героям двух других романов – Захару Кордовину и АннеНестеренко.Если выстраивать иерархию романов по степени их «чудесности», тонаиболее высокая интенсивность магической реальности представлена в«Почерке Леонардо»: дар Анны видеть прошлое и будущее, понимать любыеиностранные языки, точно определять дату рождения незнакомого человека ипр.неимеетмногочисленныерациональногодомыслы.Наобъяснения,второмпровоцируетместепострахиинтенсивностипроникновения магической реальности находится «Синдром Петрушки»:уникальныйдарПетракчревовещаниюипрактическиполному«оживлению» кукол не то чтобы ординарен, но, по крайней мере, не имеетмистического ореола (хотя и пугает столкнувшихся с ним впервые).
И натретьем месте в этом случае будет «Белая голубка Кордовы», в которойчудесная составляющая связана с темой рода, повторения родовой судьбы иродовой памяти – редупликацией имен, внешности и судеб. Захар Кордовин– талантливый художник, непревзойденный копиист, но отнюдь не носителькакого-то сверхъестественного мистического таланта, однако его жизньпроникнута магией невероятных совпадений и стечений обстоятельств.Одной из интересных деталей, сопровождающей героев «Людейвоздуха» и пронизывающей все три романа, является их отношение кудовлетворению простейших потребностей – в еде, в одежде, в посещениитуалета… Одержимость героев своей профессией во всех трех романахописывается через отказ от посещения ими туалета. Анна Нестеренкоигнорирует свои потребности, «входя в Зазеркалье»: «Рядом сидела огромнаямулатка с адски крепким мочевым пузырем, сработанным, вероятно, избрезента.
Во всяком случае, не поднялась за все время полета ни разу, не103дала передышки. А поднимать ее, извиняться – да и просто говорить с кемто, стало для Анны тягостной докукой. Иногда она была уверена, что минутуназад попросила о чем-то, что-то сказала… и всякий раз спохватывалась, чтомолчит по-прежнему, мысленно проговорив то, что хотела произнести вслух.Я ухожу вовнутрь, думала она» [1, 292].
Одержимого копированием картиныЗахара характеризует та же самая физиологическая особенность: уходя вработу, он забывает посетить туалет: «Во время работы на часы не смотрел,но в конце оказывалось, что простоял за этюдником он часов шесть подряд, ссосущим зверьком в желудке, с переполненным мочевым пузырем» [2, 56]. Идля описания одержимости Пети куклами автор прибегает к тому же приему:«За длинную дорогу он успел придумать и мысленно сыграть с тремякуклами Казимира Матвеевича несколько страшенных историй, в которыхглавным, конечно же, был Петрушка – то веселый, то злобный, то разбойник,то освободитель – Смелый Трикстер… Всю дорогу мальчик сидел прямо,подтянув коленки, отказавшись даже идти в туалет, хотя очень хотелось.
Немог отвлекаться от действия» [3, 19]. Примерно по тому же принципуодержимость героев профессией, талантом показывается через полноеравнодушие к еде, сну, одежде. По сравнению с Анной и Петей наименееодержимым в этом отношении является Захар Кордовин: в «Белой голубкеКордовы» обстоятельно описываются его роскошные трапезы, красиваящегольская одежда, используемая им, впрочем, только в ситуации, когда этоуместно.Любопытно, что единственной физиологической потребностью, ккоторой ни один из героев не проявляет равнодушия, является потребность всексе.
Во всех трех романах присутствуют многочисленные эротическиесцены: Анна и Володя, Анна и Сеня, Захар и его бесчисленные женщины,Петя и Лиза. «Синдром Петрушки» - единственный в трилогии роман, героикоторого абсолютно моногамны и верны друг другу с самого детства. Петродержим Лизой, увиденной им впервые еще младенцем, а Лиза отзывается напопытку доктора Горелика пофлиртовать с ней фразой «Он сделал меня104только для себя одного» [3, 261]. Петя, в свою очередь, представляетсяГорелику рыцарем или монахом, посвятившим себя служению Лизе: «то, чтотогда казалось мне психозом, сдвигом по фазе, «съехавшей крышей», былоне чем иным, как назначенным себе служением. Он просто с детствапосвятил себя ей.
Нечто вроде образа благородного рыцаря в кукольномтеатре: шлем и латы, никчемное копье, длинные ноги, мельтешащие руки,изможденное лицо из папье-маше…» [3, 92]. Уникальность последнегоромана трилогии – в подчеркнутой моногамии героев, которая, впрочем,отнюдь не означает отсутствия эротизма: в первой же главе романа, сразупосле встречи Петра и Лизы, описана их бурная постельная сцена.Всех перечисленных героев объединяют не только их уникальныеталанты, но и сиротство: каждый из них потерял родителей (одного илиобоих), причем во всех трех случаях неизвестна либо загадочна, в первуюочередь, фигура отца.
Анна – приемная дочь Машуты и Анатолия, ее матьумерла, а отец находится в тюрьме и, по слухам, приходится сыном самомуВольфу Мессингу: «Я, грит, Ме-есин, я сын самого Ме-е-сина! … Да: ФолькМесин» [1, 27]. Мать Захара Кордовина (которую, как и родную мать Анны,зовут Ритой) беременеет от человека, чье имя так и остается загадкой, и сынарегистрирует таким образом, чтобы он оказался полным тезкой погибшегоотца: «А отчество, значит? – Ну и отчество, чего там. Захар Миронович.
Какесть, так и есть» [2, 245]. В романе неоднократно повторяется мысль, чтоотцом младенца Захара словно был его дед: их абсолютное внешнее сходстводополняется и тем соображением, что о настоящем отце Кордовина в романене сказано ни слова. Петр Уксусов в раннем возрасте теряет отца, и егоучитель-кукольник называет отца «трикстером»: «Не, не, он не плохой и нехороший.
Не ест живы и не ест мартвы! Он такой персонаж… Мораль и честь– это не про него. Понимаешь, он – ТРИКСТЕР! Это такое вечное существоиз подземного мира. Он плут, разрушитель… Все ему дозволено: и с неба, ииз-под жеми. И ему много тысёнц лят. Он был у индейцев племенивиннибаго, и в Индии был, и в Персии… Им движут другие силы, нелюдске.105Потому он и говорит не людским голосом. … Натуральный трикстер – твуйойтец» [3, 140 – 141].Таким образом, все три героя в той или иной мере – дети загадочного,мистического существа, связанного с потусторонним миром, мистикой,пребыванием на границе миров.
Это роднит их с целой плеядой илитературных, и мифологических героев: от античных полубогов доразнообразных детей призраков и мистических существ в современноймассовой культуре. При этом герои «Белой голубки Кордовы» и «ПочеркаЛеонардо» теряют мать в раннем возрасте: мать Анны умирает на операции,когда дочери три года, мать Захара умирает в результате неудачного аборта, аПетр Уксусов как бы «передает» эту функцию жене: мать Лизы трагическипогибает, выбросившись из окна, и восьмилетний Петр рассматривает лужукрови, натекшую из ее разбитой головы.
Отец Лизы, как и отец Петра,охарактеризованвроманекакинфернальныйчеловек,наделенныйбесконечными пороками (игрок, растлитель, развратник, убийца и пр.). МатьПетра умирает уже тогда, когда Петр – взрослый человек, однако дажеописывая ее последние минуты в письме к Борису, Петр признается, чтопостоянно думает только об отце: «И вот, вместо того чтобы выть отбезысходной своей вины перед матерью, я сижу над свечой и думаю о Ромке,только о Ромке…» [3, 455].Таким образом, мотив сиротства в трилогии «Люди воздуха» получаетмистическое решение: ее герои не просто теряют родителей, но родились отсвязи какого-то «подземного», потустороннего существа с земной женщинойи впоследствии утрачивают своих матерей в результате своего родапринесения в жертву – с обязательным кровопролитием. Это можнорассматриватькакнекоежертвоприношение–герой,наделенныйнеобыкновенными способностями, теряет мать (отца), однако всю жизньсохраняет с родителем мистическую связь.
Этот мотив также отчетливопросматривается во всех трех романах: Нюта видит мать в зеркалах после еесмерти, Захар Кордовин постоянно общается с умершей матерью во сне, а106отец Петра приходит к нему в сновидениях, требуя «воплощения в куклу», вто время как его жена Лиза является практически копией своей матери: «Онадо жути похожа на свою мать, в которую я, понимаете ли, был влюблен» [3,276]. Петра сопровождают также кошмары о смерти матери Лизы,свидетелем самоубийства которой он стал в детстве.Двойничество героев с их предками и потомками является одним излейтмотивов трилогии. Так, в «Белой голубке Кордовы» несколько разупоминается о сходстве Захара Кордовина с его дедом (также носившим имяЗахар Кордовин), и в некоторых случаях он перевоплощается в своего деда –например, пытаясь вместе с Жукой вспомнить, где именно хранится дедоваколлекция: «Смотри: вот я – это он.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
