Автореферат (1155113)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

На правах рукописиСильчева Алина ГеоргиевнаТРИЛОГИЯ «ЛЮДИ ВОЗДУХА» ДИНЫ РУБИНОЙ:ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МЕТОДАСпециальность 10.01.01 – русская литератураАвторефератдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква – 2019Работа выполнена на кафедре истории журналистики и литературыИнститута международного права и экономики имени А.С.

ГрибоедоваНаучный руководитель:доктор филологических наук, профессор Кихней Любовь ГеннадьевнаОфициальные оппоненты:Гавриков Виталий Александрович,доктор филологических наук (10.01.01; 10.01.08), профессор кафедрыменеджмента государственного и муниципального управления Брянскогофилиала ФГБОУ ВО «Российская академия народного хозяйства игосударственной службы при Президенте Российской Федерации»Шафранская Элеонора Федоровна,доктор филологических наук (10.01.01), доцент,профессор кафедры русской литературы ГАОУ«Московский городской педагогический университет»ВОгородаМосквыВедущая организация: ФГБОУ ВО «Волгоградский государственныйсоциально-педагогический университет» (кафедралитературы и методики ее преподавания)Защита состоится «26» апреля 2019 года в 15.00 часов на заседаниидиссертационного совета Д 212.203.23 при Российском университете дружбынародов по адресу: 117198, г.

Москва, ул. Миклухо-Маклая, д. 10/2, ауд. 730.С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке РУДН по адресу: 117198,г. Москва, ул. Миклухо-Маклая, д. 6.Объявление о защите и автореферат размещены на сайтах http://vak.ed.gov.ru/ иhttp://dissovet.rudn.ru.Автореферат разослан ______________ 2019 года.Учёный секретарь диссертационного советакандидат филологических наук, доцент2Базанова А.Е.Общая характеристика работыК постановке проблемы.

Дина Рубина – один из самых популярных ичитаемых современных авторов, чьи произведения отмечены многочисленнымипремиями и вызывают не только неизменный интерес у читателей, но и привлекаютвнимание множества литературоведов.Романы, рассказы и повести Дины Рубиной представляют собой уникальноесоединение фактов личной биографии писательницы, отсылок к сигнификативнымкультурным феноменам, описания различных исторических периодов и обращений кисториям уникальных личностей.

Произведения Рубиной включают в себядетективные, исторические, фантастические и авантюрные романы, уникальный посвоей жанровой принадлежности «роман-комикс», а также травелоги, мемуары и эссе.Творчество Дины Рубиной рассматривается в исследованиях Э.Ф.Шафранской, Ю. Павлова, Г. Шульпякова, А.П. Ронелла, Р.Н. Тривотера-Липеса имногих других авторов.Трилогия Дины Рубиной «Люди воздуха», состоящая из романов «ПочеркЛеонардо» (2008), «Белая голубка Кордовы» (2009) и «Синдром Петрушки» (2010),знаменует творческий прорыв в манере писательницы. Созданные ею ранее крупныепроизведения – романы «Вот идет Мессия!», «Последний кабан из лесовПонтеведра», «Синдикат», «На солнечной стороне улицы», а также многочисленныеповести, по большей части задействовали автобиографические мотивы.

В романах до«Людей воздуха» практически всегда фигурирует alter ego автора – Дина из Матнаса,Дина Ильинична, главная героиня Зяма и описывающая ее писательница и пр.«Люди воздуха» - первые романы, в которых отсутствует узнаваемая фигураавтора или его двойников. В «Почерке Леонардо», открывающем трилогию, этоособенно заметно: в нем отсутствует привычное почитателю Рубиной описаниеИзраиля, Узбекистана, нет центральной или хотя бы даже эпизодической героини, чьяистория жизни частично совпадает с историей Дины Рубиной.

И, хотя в двухследующих частях трилогии уже присутствуют иерусалимские реалии, для читателяпроведена четкая граница нового творческого этапа и нового метода: на сменуроманам «из жизни» пришли романы «о жизни», не обязательно тождественнойжизни самого писателя.Романам, включенным в трилогию «Люди воздуха», посвящены исследованияП.В. Басинского, Г. Вайнштейна, В. Воронцовой, В.В. Дейнега, К.В. Загородневой,Д.Д. Зиятдиновой, Т.М. Колядич, Н.В. Максимовой, Ю.В. Несыновой, В.Ю.Пановица, А.В. Парамоновой и Г.А.

Фроловой, Т.Г. Прохоровой и Р.Р. Фаттаховой,С.Е. Шишковой-Шипуновой и др.Практически все перечисленные авторы отмечают новизну манеры написанияроманов, вошедших в трилогию «Люди воздуха», прорыв в творчестве писательницы.Возникает вопрос, в чем же заключается эта новизна. Мы полагаем, что новизнаотносится к творческому методу писателя.Метод как важнейшая категория для анализа художественной литературыактивно использовался в советское время, впоследствии же от термина«художественный метод» отказались, в силу чего было утрачено важное для анализахудожественной литературы понятие. В рамках настоящего исследования можно датьдефиницию метода как системы приемов / принципов / способов созданияхудожественного произведения.

Такая система, являясь уникальной для каждогохудожника, в то же время имеет ряд общих черт у художников, принадлежащих к3одной эпохе / одному идейному или эстетическому направлению. Категория методаприменительно к творчеству определенного писателя не является статичной: методможет меняться вместе с изменением миропонимания самого писателя.Трилогия «Люди воздуха» в творчестве Дины Рубиной знаменует именно такойповорот мировоззрения, нашедший отражения в произведениях писательницы.

Привполне реалистической манере изложения, историзме и обусловленности героевобстоятельствами во всех трех романах «Людей воздуха» Дины Рубинойприсутствуют элементы фантастики, мистики, которые могут иметь как сугуборациональное, материалистическое объяснение, так и иррациональное –сверхреалистическое. В контексте данного исследования наиболее интереснымпредставляется тот факт, что в «Людях воздуха» присутствует (отмечаемая всемиисследователями этих произведений) определенная доля фантастики, мистичности.При этом фантастикой в прямом смысле данного слова назвать романы Рубинойнельзя: «Люди воздуха» неразрывно связаны с общим контекстом творчестваписательницы, неотделимы от всего корпуса ее текстов.В соответствии с нашей гипотезой, романы из трилогии Дины Рубиной «Людивоздуха» относятся к магическому реализму, который предлагается понимать не какшколу или направление в современной литературе, но как художественный метод,применявшийся различными авторами, в разных национальных традициях и зачастуюнезависимо друг от друга.

Гипотеза данного исследования состоит в том, чтомагический реализм является художественным методом, который отчасти наследуетособенности реализма.Если понимать реализм как художественное направление, возникшее в XIXстолетии и отражающее действительность в ее конкретно-историческом своеобразииипогруженнуювданнуюдействительностьличность(социальнодетерминированную) в ее взаимоотношениях с обществом, то к его основным задачамотносится выявление исторического смысла явлений и раскрытие их социальнойобусловленности, что результирует в реализации более глобальной задачи –воссоздании обобщенно-типологической картины конкретно-исторического бытия,что предполагает воссоздание типических обстоятельств и характеров в чувственноконкретных и неповторимо индивидуальных формах.К характерным признакам реализма как художественного метода следуетотнести а) принцип универсальности (изображение человека во всестороннейсовокупности его черт); б) принцип социального детерминизма, часто дополняемогопсихологическим, что подразумевает неразрывную причинно-следственнуюзависимость в действиях человека – при этом причиной его поступков могут служитькак особенности его внутреннего мира, так и факторы окружающейдействительности; в) принцип историзма, который подразумевает опору нанационально-исторический и эпохальный контекст в изображении персонажей исобытий; г) принцип объективированного изображения героя и мира (чтопредполагает беспристрастность автора в отношении изображения характера,менталитета и иных самобытных черт).В начале ХХ века – в тот период, когда, по мнению большинстваисследователей, сформировался магический реализм – наряду с реализмом появилсянеореализм, который, в соответствии с концепцией В.А.

Келдыша и В.А. Мескина,представляет собой реализм, «оплодотворённый» модернизмом. Неореализм – этотечение внутри реалистического направления, больше, чем другие соприкасающеесяс модернистским движением, включающее его в себя в качестве субстрата. Именно4поэтому этот термин исключительно удобен для анализа творчества прозаиков ХХвека, уже вкусивших модернистской поэтики. Магический реализм, в нашемпонимании, следует определить как художественный метод, наследующийособенности и задачи реализма, и в то же время обладающий спецификой, для болеечеткого определения которой нам представляется целесообразным привлечение канализу произведения миромоделирующих категорий.Миромоделирующие категории художественного мира рассматривались вработах таких крупных теоретиков, как В.Н.

Топоров, Ю.М. Лотман, Т.В. Цивьян.Категории и принципы анализа модели мира применялись также к конкретнымтекстам, причем в работах ученых можно выделить три основополагающих параметрамодели мира: пространство (труды О.Р. Темиршиной, Ю.Г. Пыхтиной, О.А.

Пороль,В.И. Подороги, Д. Фрэнка), время (работы Л.Г. Кихней, Е.В. Меркель) исуществующий в этом пространстве и времени человек (работы таких ученых, какВ.И. Тюпа, А.Г. Коваленко, Н.Е. Тропкиной). Многие из этих работ исследуютмиромоделирующую парадигму литературы начала ХХ века.Применение категорий «хронотоп, персонаж, предметный мир, сюжет» кпроизведениям магического реализма позволяет говорить о нескольких источникахпроникновения магической реальности в реальность обычную. Сделаем важнуюоговорку, которая позволяет провести дифференциацию между магическимреализмом и фантастикой: все магические события, описанные в произведениях,относимых к магическому реализму, могут иметь рациональное объяснение(маловероятные, но все же возможные совпадения / состояние сна, бреда, болезниперсонажа и т.д.), но могут иметь и мистическую природу.

Именно это сомнение,двойственное толкование реальности художественного произведения и представляетсобой основу магического реализма. Читатель может (и зачастую должен, по замыслуавтора), при чтении произведения обращаться к сходным событиям из своей жизни,из жизни знакомых ему людей и пр., убеждаясь в проникновении мистического инеобъяснимого в ткань реальности.Источником магического может быть время: в этом случае обычный геройсуществует в обычном пространстве, вступая в неординарные взаимоотношения скатегорией времени.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации