Автореферат (1155113), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Обращение к плану прошлого позволяет одновременно и провидетьплан будущего: повторяющиеся судьбы представителей рода дают возможностьпредсказать и абрис жизни новорожденных сыновей героя, о которых сообщается впоследних строках романа.Сходный по своей сути принцип организации повествования, когдапараллельно продвигаются две истории – взрослого персонажа и персонажа-ребенка –представлена и в «Синдроме Петрушки».
Фактически, в едином потоке развиваютсяистории обретения: наиболее поздний по общей хронологии сюжет переездов Петра иЛизы из Иерусалима в Самару и затем в Прагу – это история обретения «родильнойкуклы» Корчмаря, а затем, благодаря ей – дочери в утробе Лизы. История жизни Петиот детства до женитьбы на Лизе – это рассказ об обретении им Лизы: от годовалойдевочки до взрослой женщины, возлюбленной и жены.«Синдром Петрушки», таким образом, продолжает структуру, намеченную в«Белой голубке Кордовы»: параллельное развитие двух историй, одна из которыхначинается со значимого момента, другая объясняет его значимость.
В «СиндромеПетрушки» для объяснения эмоций Петра при встрече с Лизой необходимопогружение во всю его жизнь и рассказ о предыстории их взаимоотношений.В «Белой голубке Кордовы» и в «Синдроме Петрушки» обыгрывается одна и таже авторская задумка: существует некий «короткий сюжет» из взрослой жизнигероев, завершающийся трагической и/или счастливой развязкой, но в этом сюжететак много «багажа» из прошлого, что без обращения к этому прошлому невозможнопонять логику развития этого сюжета.В «Белой голубке Кордовы» в роли «короткого» сюжета выступает историямести за смерть Андрюши, совмещенная с обретением картины, выдаваемой за14полотно ль Греко, и встречей с Пилар, матерью двух сыновей Захара Кордовина.
В«Синдроме Петрушки» это история воссоединения Петра и Лизы, обретениясемейной родильной куклы и утраты шедевра кукольного искусства – куклы Эллис. Вобоих произведениях «длинный» сюжет из прошлого – объяснение всего фона этихсобытий – в объеме занимает меньше страниц, однако постоянно проникает в«короткий» сюжет и взаимодействует с ним. В «Белой голубке Кордовы» при этомнет альтернативных точек зрения: все изложение – и «длинный», и «короткий» сюжет– идут от третьего лица.
Для «Синдрома Петрушки» уже характерно мозаичноеизложение от нескольких лиц, позволяющее «отразить» жизнь героев через призмусознания условно «нормального» доктора Горелика.«Почерк Леонардо», первый из романов трилогии, устроен несколько иначе. Внем нет завязки из жизни Анны-взрослой: наоборот, сюжет романа начинается сдетства Анны, точнее (как и в описании жизни Захара Кордовина) – с жизни семьиеще до рождения Анны.
Роман состоит из перемежающихся монологов двухвозлюбленных Анны – циркового гимнаста-канатоходца Владимира Стрелецкого имузыканта Сени (каждый из которых, в свою очередь ударяется в воспоминания освоем детстве) и повествования от третьего лица, рассказывающего о жизни Анны.Повествование в одном из планов часто обрывается, уступая место другому, что даетчитателю возможность со временем «сложить пазл» из трех различных пластов ипроследить историю героини от начала до конца. Эоничность времени в «ПочеркеЛеонардо» обеспечивается восприятием Анны как необыкновенного человека во всехее возрастах: от крошечной девочки до взрослой женщины. Окружающие ееперсонажи становятся лишь зеркалами, в которых отражаются разные образы Анны,объединенные ее непохожестью.Взаимопроникновение различных временны́х пластов коррелирует и свзаимопроникновением пространственных координат. Герои «Почерка Леонардо»,«Белой голубки Кордовы» и «Синдрома Петрушки» - представители «кочевых»профессий.
Для расширения хронотопа используются как передвижения героя, так ивоспоминания. Косвенно в него включаются не только те города, в которых главныйгерой жил, и которые даны как бы «крупным» планом, но и те города, которыеупоминаются вскользь.
Общей чертой всех героев «Людей воздуха» является ихсвоеобразное отношение к знаковому пространству литературы – к дому. Все ониподчеркнуто равнодушны к уюту и комфорту, сама их профессия предполагаетпостоянные переезды и скитания.Следует отметить, что в «Белой голубке Кордовы» и в «Синдроме Петрушки» влокусах пребывания героев нет ничего мистического или магического: профессияэксперта-консультанта в области живописи (Захар Кордовин) и кукольника со своимпортативным театром (Петр Уксусов) предполагает разъезды, скитания и постоянныеперемещения.В спациальном аспекте второй и третий романы трилогии противопоставленыпервому, так как именно в первом обычному «общечеловеческому» пространствусимультанно мистическое, зеркальное пространство.Героиня «Почерка Леонардо» работает в цирке, что также подразумеваеткочевую жизнь и постоянные разъезды между городами – география передвиженияАнны Нестеренко простирается от ее родного Ейска до Монреаля, и хронотоп такжерасширяется за счет включения воспоминаний Владимира и Сени, которые в силусвоих творческих профессий также бесконечно переезжают и путешествуют.15Однако в «Почерке Леонардо» интересно наличие той самой параллельной,«зеркальной» реальности, которая отсутствует в других романах трилогии.
В «Белойголубке Кордовы» и в «Синдроме Петрушки» при многочисленных отсылках кпрошлому действие все-таки происходит «на этом свете». В жизни Анны же наличиезеркал ассоциируется не только с иной реальностью, но и с миром мертвых.О «зеркальном пространстве» из текста романа известно следующее: зеркалапоказывают будущее и прошлое, они позволяют выявить преступника. Каждый разподчеркивается тот факт, что Анна видит эти картины невольно, они как бы«наплывают» на реальность, и ее попытка ответить той неведомой силе, которая«показывает» картины будущего фразой «ты мной не развлечешься» вгоняет самуАнну в тоску, вынуждает плакать и расстраиваться. О сущности «зеркальногопространства» сообщается отрывочно и пунктирно, однако по некоторым эпизодамромана можно сделать вывод, что и «оттуда» могут приходить пугающие посланцы.В целом зеркальное пространство не представляется ни зловещим, нидоброжелательным: в редкие минуты взаимодействия с ним Анна отмечает егобесстрастность, абсолютное равнодушие, спокойствие.
Это та другая реальность, ккоторой Анна по какой-то неведомой ей самой причине имеет доступ, и этот доступни в коей мере ее не радует.В резюме ко второй главе отмечено, что, с точки зрения миромоделирующихкоординат мир Дины Рубиной, созданный в романах, входящих в трилогию «Людивоздуха», представляет собой сплетение обычной и сверх-обычной реальностей.«Обычность» достигается за счет использования бытовых, топографических деталей,обращения к повседневным реалиям, тщательного описания узнаваемых локусовпребывания героев.
В то же время специфика манеры повествования Рубинойпревращает эту узнаваемую, «обычную» реальность в раздробленную, мозаичную,достигая этого эффекта с помощью особого, остраненного или синергетичногопозиционирования пространственно-временны́х мотивов.Относительно художественного времени выбранная автором манераповествования позволяет говорить об одновременном эоническом присутствиипрошлого, настоящего и будущего: в каждом романе присутствует «свернутоевремя»: персонажи из разных пластов времени существуют в одном плане, несколькочастей жизни героев развиваются параллельно и существуют в единомпанхроническом временно́м потоке. С точки зрения пространственных координатхудожественного мира наиболее близким к магическому реализму является роман«Почерк Леонардо», в котором наряду с обыденным пространством существуетзеркальный мир, зеркальная вселенная, которую герои, не умеющие в нее «входить»,характеризуют как «тот свет», «зеркальную материю», для самой же Анны это«Зазеркалье», присутствующее в ее жизни помимо ее воли и не отпускающее ее своейвластью до самого конца.
В «Белой голубке Кордовы» и «Синдроме Петрушки»также существует «второе пространство», однако оно менее мистично: этопространство картин для Захара Кордовина и кукольный мир для Петра Уксусова.Эти пространства не позиционируются как отдельные и таинственные: напротив, в ихвоплощении подчеркивается уникальная способность главного героя «входить» в этотмир и «вдыхать» в него жизнь.Третья глава, «Персонажно-сюжетный комплекс трилогии «Люди воздуха»,также посвящена взаимодействию реальности обычной и сверх-реальности,магического мира. В первом ее параграфе, «Система персонажей трилогии»,16описывается мистическая сущность главных героев, раскрывающая себя через рядпараметров.Так, в «Почерке Леонардо» и в последующих романах трилогии наряду среалистическими описаниями, отсылкой к узнаваемым историческим игеографическим реалиям присутствует мистический пласт, связанный сисключительными способностями главного героя / героини.
Так, у Анны Нестеренко(«Почерк Леонардо») присутствует способность видеть прошлое и будущее, а такжеумение гипнотизировать человека, удерживая его «между зеркалами» в мысленномпространстве. Захар Кордовин («Белая голубка Кордовы») – гениальный художник иеще более гениальный мастер копирования картин, а Петр Уксусов («СиндромПетрушки») - кукольник, наделенный даром оживления, одушевления кукол и вещей.Во всех трех произведениях дар главного героя отчасти связан с егогенеалогией – Анна Нестеренко из «Почерка Леонардо» является дочерью шулера имошенника, который объявляет, что он сын Вольфа Мессинга (следовательно, Аннаприходится Мессингу внучкой), генеалогия героя «Белой голубки Кордовы», ЗахараКордовина, прослежена вплоть до XV века (и переполнена упоминанием омистических двойниках в роду), а герои романа «Синдром Петрушки», Петр Уксусови его жена Лиза являются детьми необыкновенных отцов, в которых подчеркиваетсяих инфернальная, мистическая природа.Мотив сиротства в трилогии «Люди воздуха» получает мистическое решение:ее герои не просто теряют родителей, но родились от связи какого-тоиррационального существа (не вполне обычного человека) с земной женщиной.Впоследствии главные герои утрачивают своих матерей в результате акта,напоминающего жертвенный ритуал – с обязательным кровопролитием.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
