Диссертация (1154422), страница 55
Текст из файла (страница 55)
Блока в 1911 – «Нина Петровская «умирает»- сама постановка этого слова в кавычки демонстрирует его отношение к еесостоянию), и Надежде Львовой, которая застрелилась спустя полтора годапосле выхода «Пустоцвета».К миромоделирующим средствам, использованным в «Пустоцвете»,относитсяанимализацияпространства,одушевлениеегосубъектом:мастерская Рудакова приобретает какие-то черты и особенности только припоявлении и передвижении Иры в нем. Эта черта перекликается с рассказом«Бемоль» из сборника «Земная ось».Использование прецедентных текстов в «Пустоцвете» и «Только утролюбви374хорошо…»погружаетгероеввнекоесконструированное,Там же.
– С. 201.298смоделированное пространство. При этом Брюсов прибегает к автоссылкам,ставя собственные тексты в ряд значимых произведений, формирующихсознание героев его рассказов.Использованиелитературнымпрецедентныхпроизведениямименистановитсясюжетов,ключевымотсылкакинструментомлокализации во времени в кратком рассказе «Ночное путешествие»,вошедшемвовторойпрозаическийсборникВалерияБрюсовасподзаголовком «эпизод»375.Сюжет «эпизода» отсылает к «Фаусту» Гете и к «Сцене из Фауста»Пушкина: герой вызывает дьявола и, видимо, вступает с ним в некий диалог,в ходе которого утверждает, что дьявол ничем не может его удивить. Рассказначинается с реплики дьявола «Ты хвалишься напрасно, я покажу тебемиры, которых вообразить ты не мог бы», и после этого герои переносятся кнекой звезде, где видят фантастический мир.С пушкинской трактовкой «Фауста» произведение роднит лейтмотив«мне скучно», который у Пушкина приводит к гибели целого корабля,увиденного Фаустом и Мефистофелем.
Герой Брюсова видит фантастическиемиры, однако остается ими недоволен и возвращается в свой мир.Любопытным является и тот факт, что герой полностью контролируетдьявола: при всем могуществе проводника, который переносит своегособеседника на другие звезды и планеты, рассказчику стоило лишьпроизнести заклинание, чтобы вернуться в свой дом. Тональность егообщения с дьяволом напоминает скептицизм Фауста, который также уверен,что никогда не скажет «Остановись, мгновение!».Пространство,вкоторомнаходитсявызывающийдьявола,охарактеризовано минимально: в начале и в конце рассказа упоминаетсяокно, над которым приподнята портьера.
В это окно дьявол и его собеседник375Разбор новеллы «Ночное путешествие» лег в основу совместной статьи с Т.С.Кругловой, С.М. Пинаевым, Ю.В. Трошкиным и Ю.В. Шуйской.299видят небо, и это же окно рассказчик видит первым, когда приходит в себяпосле путешествия с дьяволом. Помимо этого, читатель знает о наличии вкомнате мага письменного стола, у которого тот приходит в себя послевозвращения из путешествия.Чернокнижник, маг, вызывающий дьявола, - это не только некийусловный Фауст. Он наделен вполне конкретными знаниями: в разговоре сдьяволом он упоминает Камиля Фламмариона и Герберта Уэльса, а герояГете Мефистофеля называет «старшим братом» своего собеседника. Геройявно проживает в начале ХХ века, знаком с современной наукой ифантастикой, но осведомленный и о классических источниках: он сравниваетДьявола с Дон-Жуаном и духом Тьмы на гравюре Дюрера, а дьявол цитируетгреческие мифы и непосредственно «Фауста», а также «Божественнуюкомедию» Данте. Тематически произведение связано с «Огненным ангелом»,герой которого также осуществляет мистические опыты и полеты, однакоупоминание современных писателей, ученых, синематографа, болидоввыдает в нем современного чернокнижника.
Иными словами, в качествеиндикатора времени Брюсов избирает апперцепционную базу. В речирассказчика практически не упоминаются какие-либо малоизвестныефеномены или цитаты: он обладает вполне стандартным кругозоромобразованного и интересующегося достижениями науки человека начала ХХстолетия.Основное содержание рассказа – перенесение в некий чудесный мир,на другую планету, характеристики которой вполне конкретны, чтобы узнатьв ней Юпитер.Дьявол переносит своего собеседника в мир, охарактеризованный врассказе гораздо более подробно, чем окно с портьерой в комнатевызывающего дьявола. Этот мир явно находится в солнечной системе, таккак герои видят закат Солнца, а затем над ними всходит четыре луны.300В начале ХХ века было известно о четырех «лунах» Юпитера,открытых еще Галилеем376.
Тот факт, что у этой планеты гораздо большеспутников, был открыт уже с помощью современных технологий в серединеХХ века377, так что Брюсов, скорее всего, был также осведомлен только очетырех «лунах». Они носят названия Ио, Ганимед, Европа и Каллисто – вчесть мифических возлюбленных Зевса (Юпитера), история каждого изкоторых связана с метаморфозами: чтобы соблазнить Европу, Зевспревращается в быка, Ио сама превращается в корову, Ганимеду Зевсявляется в образе орла, а ради Каллисто Зевс преображается в Артемиду378.Темалюбовнойметаморфозыполучаетразвитиев«Ночномпутешествии»: герои видят живые растения оранжевого цвета, охваченныелюбовным томлением и соединяющиеся по трое. Этот образ «любви втроем»роднит «Ночное путешествие» с «Огненным ангелом», так как в нем описанименно тройственный союз Ренаты, Рупрехта и Мадиэля, частичноотражающий реалии любовного треугольника Валерий Брюсов – НинаПетровская – Андрей Белый379.
Тема превращения ради любви такжеприсутствует в «Огненном ангеле». Главная героиня «Огненного ангела»,Рената – девушка, еще в детстве встретившая ангела Мадиэля. Ангел стал ейдругом, играл с ней, превращался в большую бабочку, которую она носила вволосах, а зимой – в прялку, которую она всегда могла носить с собой.Ангел говорит Ренате о ее будущем предназначении: ей суждено статьсвятой, и именно поэтому он послан к ней. Рената ведет строгую жизньподвижницы, подвергает себя добровольным мучениям, готовясь к святойжизни. Однако постов и самобичевания Ренате недостаточно: подросшая376Бурба, Г.
А. Номенклатура деталей рельефа галилеевых спутников Юпитера /Отв. ред. К. П. Флоренский и Ю. И. Ефремов. – М.: Наука, 1984. – 84 с.377Там же.378Мифы народов мира. – М.: Большая Российская энциклопедия, 1997. – в 2 т. – Т.1. – С. 119.379Лавров А.В. Русские символисты. Этюды и разыскания.
– М.: Прогресс-Плеяда,2007. – С. 33.301девушка воспринимает ангела как своего возлюбленного и предлагает емуфизическое соединение.Ангел не соглашается, и тогда Рената пытается соблазнить егохитростью. Тогда он улетает, превратившись в огненный столп, и на многодней исчезает из ее жизни. Только во сне он обещает ей явиться в телесномобразе через семь недель и семь дней.
В указанное время в город, где живетРената, приезжает граф Генрих фон Оттергейм, в котором Рената узнаетМадиэля. Ангел, таким образом, получает массу перевоплощений – подобноЗевсу-Юпитеру, он принимает самые разные облики, чтобы быть рядом сосвоей возлюбленной, воплощаясь, наконец, в человека.В «Огненном ангеле» граф Генрих влюбляется в девушку и увозит ее всвой замок, где они в любви и согласии живут два года – но вдруг Генрихмрачнеет и без предупреждения покидает свой замок. Рената решаетвернуться к родителям, а по дороге добрые духи-покровители сообщают ей,что скоро она встретит рыцаря Рупрехта – истинного защитника ее жизни.Тройственный союз Ренаты, Рупрехта и Мадиэля-Генриха отражаетнепростые отношения Нины Петровской с Брюсовым и Белым.
Брюсов видитсебя в роли рыцаря Рупрехта, благородного защитника и покровителяРенаты.Роман «Огненный ангел» был напечатан впервые в журнале «Весы», иего выход закончился в номере 8 за 1908 год, а «Ночное путешествие» былоопубликовано в том же году в номере 11, под псевдонимом К. Веригин380.Хотя упоминание реалий современности – болида, синематографа, ученых иписателей XIX столетия – предостерегает от восприятия мира «Ночногопутешествия» как продолжения мира «Огненного ангела», тематически двапроизведения, безусловно, связаны.Чернокнижник «Ночного путешествия» - явно человек начала ХХстолетия.
Вероятнее всего, этот образ крайне автобиографичен – в пору380Брюсов В.Я. Повести и рассказы. – М.: Советская Россия, 1983. – С. 347.302увлечения Ниной Петровской Брюсов практиковал оккультные ритуалы,занимался вызовом духов, интересовался демонологией381. При этом одно изсоображений, проскакивающих в этой краткой зарисовке, - мысль онормальности тройственных отношений: когда герой спрашивает дьявола,почему растения соединяются по трое, в ответ он получает отповедь о своейограниченности и снисходительное пояснение, что в этом мире три пола, аесть и такие, где их несколько тысяч.
Иными словами, герой оправдываеттройственные союзы (описанию одного из которых как раз и посвящен«Огненный ангел» как нормальные с точки зрения «иного мира», «другихпланет», как бы показывая, что участники этого тройного романа – неземляне, не такие, как все.«Огненный ангел» был дописан в 1906 году, и вскоре произошелразрыв отношений Брюсова и Петровской. Роман, перейдя на страницыпроизведения, изжил себя, и его герои чувствовали себя опустошенными, какрастения из «Ночного путешествия»: «Ослабшие стебли быстро расплеталисьи один за другим падали ниц, в изнеможении, бессильные.
Скоро вся почвапод нами была вновь завалена безобразной грудой омертвелых, дряблыхрастений, с некрасивобессмысленно итупоразвороченными чашечками цветов, откудасмотрелкакой-тоневидящий, остановившийсявзор»382.Таким образом, «Ночное путешествие» - рассказ-спутник «Огненногоангела», в то же время являющийся пояснением относительно судьбы самогоБрюсова и его романа. После создания большого произведения о сложныхвзаимоотношениях троих и мистических переживаниях, включающих вызовдьявола, автор создает краткий «эпизод», герой которого, вызвав дьявола,уяснил для себя, что тройственный союз – это нормально. Более того,рассказчику «Ночного путешествия» и самому скучно смотреть на «блуд381382Ходасевич В.Ф.
Некрополь. – СПб: Азбука-Классика, 2008. – С. 43.Брюсов В.Я. Повести и рассказы. – М.: Советская Россия, 1983. – С. 98.303растений», и он упрекает дьявола в том, что не увидел ничего для себянового.Эпизод «Ночное путешествие» В.Я. Брюсова отчасти выполняет такуюже функцию «поясняющего» произведения, как «Театральный разъезд послепредставления новой комедии» Н.В. Гоголя. Используя такой инструментмиромоделирования, как отсылку к апперцепционной базе, Брюсов четкоотграничивает героя «Ночного путешествия» от героев «Огненного ангела»,сохраняя в то же время основные образы и мотивы произведения.Компетентный читатель был осведомлен, кто именно скрывается задействующими лицами «Огненного ангела», и мог осудить как всех героев заих запутанные взаимоотношения, так и персонально Брюсова-Рупрехта за егожестокостьвобращениисРенатой-Петровской.Задача«Ночногопутешествия» - показать читателю, что некий «Веригин» не видит ничегопредосудительного в союзе втроем, а после совершившегося соединения всеего участники разъединены и опустошены.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
