Диссертация (1154422), страница 57
Текст из файла (страница 57)
Марко же делится с ней искусственными,вымышленными переживаниями, что в итоге приводит к разрыву любви иполному отказу от общения друг с другом, когда город обратно переходит вруки неаполитанцев.Любовь, проверяемая резким изменением благосостояния и переходомот богатства к лишению, становится темой и другой исторической новеллыБрюсова – «Под Старым мостом». Типологически ее сюжет повторяет сюжет«В подземной тюрьме», даже модель названия с обозначением локации та же.В обоих случаях герои оказываются среди жесточайших лишений из-засмены власти в государстве, и человек, еще вчера бывший богатым изнатным, оказывается среди бедняков, и находит там, «на дне», свою любовь.Однако в «Под Старым мостом» ситуация обращается зеркально «Вподземной тюрьме»: из богатства в бедность обрушивается сын короляАнтонио.
Его изнуряет тяжелая работа, он, как и Джулия Ларго, вынуждендовольствоваться самой простой едой, и под старым мостом он находитнищенку Марию, которая становится его истинной любовью. В «Под Старыммостом» отсутствует момент «обмена мирами»: Антонио скрывает своепроисхождение, и Мария ничего не знает ни о дворцах, ни о приемах с егослов, пока власть в государстве не меняется, и Антонио не восходит напрестол.Как и в новелле «В подземной тюрьме», сюжет не оканчиваетсясчастливым финалом: герои не могут быть вместе, так как Мария чувствуетсебя неуютно в роли новой королевы, и она бежит из дворца и совершаетсамоубийство.
Антонио вскоре утешается, женившись на дочери интригана310Онорио, который и внушил его возлюбленной мысли о ее несоответствиидворцу и роскоши.В обеих новеллах любовь, которая могла бы состояться, не состояласьиз-за женщины: Джулия Ларго, вернувшись к роскошной жизни, забываетбедного рыбака Марко, а король Антонио, готовый жениться на нищейМарии, теряет свою невесту именно из-за ее переживаний и сомнений. Вобоих сюжетах герои переживали период взаимного счастья среди лишений,причемесливподземнойтюрьмевозможностииспытатьсчастьеограничены, то в «Под Старым мостом» герои могут позволить себе гулять,наслаждаться природой, когда у них хватает денег на скудное пропитание, иим не нужно нищенствовать.В описании любви двух пар в двух новеллах есть существенноеразличие, важное для автора, особенно если рассматривать его в контексте идругих новелл.
Джулия и Марко были близки физически, и у Джулии дажеродился мертвый ребенок – правда, обстоятельства его появления на свет непозволяютоднозначносказать,быллиэторебенокМарколибоизнасиловавшего девушку тюремщика. У Антонио и Марии нет физическойблизости, причем Мария вообще отстраняется от этой стороны человеческойжизни: «Видишь ли,- сказала она, обертываясь к нему всем лицом, - еслибудешь где-нибудь служить, к тебе будут приставать мужчины, а я этого немогу.
… Когда отец умер, взяла меня жена соседнего купца, так просто, измилости... Потом я подросла, стала работать... Подруги мои уж летодиннадцати начинали толковать, кто у них будет, а я не могла, мне все этоказалось противным. Потом и ко мне стали приставать мужчины, так что ипроходу не стало. Я убежала, попробовала в другом месте – и там то же...»384.Достаточно большая доля текста в рассказе посвящена постепенномуприближению Антонио к Марии – сначала он оказывается с ней вместе подСтарым мостом, затем она впускает его в свою нишу под мостом, более384Там же.
– С. 22.311теплую и обустроенную, потом впускает в свою постель, однакоотстраняется от физической близости, и вполне возможно, что ее бегство издворца и самоубийство объясняются не только ее нежеланием выступать вроли королевы, но и страхом перед замужеством: «Мария сильнее, чем когдалибо, чувствовала себя несчастной; ее страшило то, что она должна занятьнеподходящее ей место, и то, что вообще надо было решиться на такой шаг,как замужество. Мария говорила, что предпочла бы поступить вмонастырь»385.В рассказе «Под Старым мостом» Брюсов впервые осваивает сюжет,впоследствии многократно воспроизведенный им в других произведениях:девушка мучает мужчину отсутствием физической близости, при этомотносясь к нему достаточно благосклонно и доброжелательно. В том илиином варианте этот сюжет воспроизводится в таких рассказах, как«Пустоцвет», «Только утро любви хорошо…», «Через пятнадцать лет», «Засебя или за другую», «Защита», «Сестры», а также имеет «мужской» вариантразвития – в рассказе «Первая любовь» юноша отказывается от близости сблагосклонной к нему зрелой женщиной.Рассказ «Под Старым мостом» не был включен Брюсовым в «Земнуюось»: он написан в 1896 году как часть задуманного, но неопубликованногосборника «Простых рассказов»386.
Первая его публикация состоялась тольков 1983 году. Тематически этот рассказ примыкает к «Земной оси»: ихобъединяет центральный для сборника мотив утраты, позволяющий выявитьистинные потребности и сущность человека.Валерий Брюсов в предисловии к «Земной оси» акцентирует своюстилистическую эклектику, показывая, что его новеллы представляют собойнабор литературных экспериментов. Это объясняет присутствие в «Оси»всего одной «итальянской» новеллы: набор экспериментов является385386Там же. – С. 29.Там же.
– С. 342.312необходимым и достаточным. Первый опыт освоения темы мезальянса наитальянской почве был помещен в мир Флоренции: Старый мост (внаписании автора именно с большой буквы) – это топоним Флоренции, итолько он отсылает к конкретным реалиям. Во втором «итальянском»рассказе историческая тема проработана глубже: автор использует реальныйисторический факт завоевания турками города Отранто387.В целом, мир прошлого у Брюсова проработан неглубоко: отсутствуютуказания на конкретные предметные реалии, в обоих «итальянских»рассказах подробности быта являются обобщенными, и их можноатрибутировать к любой эпохе. В рассказе «В подземной тюрьме» в качествеинструмента миромоделирования использована отсылка к конкретнымисторическим реалиям (в самом начале назван 1480 год), также использованыимена конкретных авторов: Джулия пересказывает «Филельфо, Понтано,Панорамито, Альберти и других современных писателей; повторяла новеллыПоджо и Боккаччо или декламировала стихи Петрарки»388, и сам рассказснабжен подзаголовком «по итальянской рукописи начала XVI века».Третий вариант «погружения в мир прошлого» среди новелл Брюсова –это рассказ «В башне», герой которого балансирует на грани яви и сна.
Этотрассказ можно обозначить как «переходный» от двоемирия сна/бреда/морока,характерного для рассказов, погруженных в «настоящее», к одномириюисторических новелл.Рассказ «В башне» имеет подзаголовок «записанный сон», и его геройвидит себя в конкретной исторической обстановке: упоминается Ледовоепобоище, что позволяет отнести события сна к началу XIII столетия. Герой«В башне» также проживает запретную любовь: пленник заслужилблагосклонность дочери владельца замка, Матильды фон Ризен, и в общихчертах сюжет его любовной истории повторяет мезальянс героев «В387388Там же. – С. 343.Там же.
– С. 36.313подземнойтюрьме»и«ПодСтарыммостом».Девушказнатногопроисхождения влюбляется в узника, их любовь взаимна, однако нюансы ихобщественного положения не позволяют им быть вместе. История также неимеет никакого счастливого финала: брошенный в подземелье башни геройвнезапно просыпается в настоящем времени.
Концовка рассказа отсылает кпритче о философе Чжуан-Цзы, увидевшего себя во сне в виде бабочки: «Ноя просто проснулся. И вот я сижу за своим письменным столом, окруженныйзнакомыми, любимыми книгами, записываю свой длинный сон, собираюсьначать обычную жизнь этого дня.
Здесь, в этом мире, среди тех людей, что застеной, я у себя, я в действительности...Но странная и страшная мысль тихо подымается из темной глубинымоего сознания: что если я сплю и грежу теперь и вдруг проснусь на соломе,в подземелье замка Гуго фон-Ризен?»389. Как и герой «Теперь, когда япроснулся», герой «В башне» в определенный момент осознает, что он спит,и понимает, что он может себе позволить дерзко разговаривать с хозяиномзамка.Отметим, что во всех исторических новеллах Брюсова постоянноразыгрываетсясюжеттрагическойлюбви,осложненнойсоциальнымнеравенством возлюбленных и лишениями.
Во всех четырех случаях любовьвзаимна, однако история лишена счастливой концовки. При этом наиболееподробно мир исторических реалий простроен в «В подземной тюрьме», гдеодним из инструментов миромоделирования выступает обращение к общейапперцепционной базе: легенды и сюжеты авторов, которые известныДжулии и Марко.Наиболее глубокой проработкой мира прошлого отличается рассказ«Рея Сильвия», в котором действие погружено в эпоху падения Рима, VI векн.э. Это произведение было написано после выхода сборников «Земная ось»и «Ночи и дни», и в нем нарушена выделенная выше закономерность:389Там же.
– С. 65.314остальные произведения, погруженные в прошлое или будущее, не несут всебе противопоставление мира вымышленного миру действительному, а в«Рее Сильвии» это противопоставление присутствует. Главная героиня,Мария, вообразившая себя весталкой Реей Сильвией, грезит о древнем Риме,о его славных временах, и существует как бы в двух мирах. В реальном миреМария – дочь каллиграфа, одинокая и необщительная девушка, целымиднями бродящая по Риму, а в вымышленном мире Мария становитсябудущей матерью близнецов Ромула и Рема, основателей нового Рима, ивозлюбленной бога Марса.Брюсов тщательно прорабатывает историческую сторону вопроса: унего упоминаются императоры, завоеватели, полководцы, различные реалии.При этом на тщательно прописанную историческую почву ложится все тотже «бродячий» сюжет: любовь двоих, которые не могут быть вместе. Агапит,которого Мария принимает за бога Марса, на самом деле является готом,скрывающимсвоепроисхождение,икогдаегоистиннаяприродараскрывается, его казнят, а Мария заболевает от горя.Триггером, запускающим «раздвоение миров», становится статуя иззаброшенного Золотого дворца.
Брюсов использует тот же сюжетный ход,который ранее был им использован в «Мраморной головке»: напряженноесозерцание скульптуры приводит к погружению в иную реальность. В случае«Реи Сильвии» Мария мысленно «готовит» себя к этому процессу, так какеще до обнаружения развалин «Золотого дворца» грезит триумфами иимператорами.Героиня «Реи Сильвии» творит свою собственную историю извоображения, причем автор подчеркивает, что эта история имеет крайнекосвенное отношение к реалиям римской истории: Любуясь уцелевшимистатуями, читая полустертые надписи, Мария все толковала по-своему, везденаходила подтверждения своим безудержным вымыслам. Она говорила себе,что такая-то статуя изображает юношу Августа, и уже никто не мог бы315уверить девочку, что это – плохой портрет какого-то полуварвара, жившеговсего лет пятьдесят назад и заставившего неумелого делателя гробницобессмертить свои черты из куска дешевого мрамора.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
