Диссертация (1149075), страница 26
Текст из файла (страница 26)
В такомслучае синхроническая сериальность окажется соотносима с персональныминформационном потоком – одновременную явленность индивиду различныхобразов и объектов коммуникационной среды. Тогда как диахроническаясериальность напрямую отсылает к сериалу как постепенному становлению иразворачиванию образа или сюжета.Сериализация представляет собой довольно интересное культурное явление,не новое по своей сути, но обретающее влияние в актуальной ситуации.
Вкачестве наиболее заметных сериалов прошлого можно вспомнить литературныепроизведения XIX и XX вв, которые создавались и публиковались поэтапно,например в литературном журнале (А. С. Пушкин «Евгений Онегин»), или вцелом формировали серию рассказов об одних героях (рассказы А. К. Дойля,А. Кристи). Сегодня примеров разнообразного проявления сериализации образовтак много, что их можно встретить и в литературе, теле- и киноиндустрии, и всфере высокого искусства (серии выставок, объединенных единой концепцией,развивающие единый посыл), и в рекламе на различных носителях, и в медиакоммуникации.В первую очередь, понятие сериала ассоциируется с телевидением. Сегодняэто сформировавшийся жанр со своими законами. Популярность сериалов растетс каждым годом и телевизионным сезоном, вместе с ней меняется и отношение кСоколов Б. Г.
Герменевтика метафизики – СПб.: Издательство С.-Петербургского университета, 1998. –224 с.,C. 164.153133жанру. За последние несколько лет наблюдается небывалый интерес лучшихмировых режиссёров к сериальной форме подачи сюжета. Большое количествоинтересных проектов возбудило интерес и у исследователей кинематографа,массовой культуры и т.н.
медиа исследований (media issues).154У телевизионного сериала – драматического или комедийного, массовогоили претендующего на определенную исключительность, – есть несколько общихинтересныхособенностей,которыевцеломхарактерныдляявлениясериализации. В первую очередь, следует обратиться к самому очевидномусвойству сериала – это дробное представление сюжета, наличие связанных междусобой эпизодов, которые могут быть в большей или меньшей степени автономны.Разделение нарратива на «порции» ведет к тому, что паузы становятся важнойчастью повествования, основой своеобразной игры авторов сериала и егозрителей – пауза «на самом интересном месте», – или же дают аудитории времяотдыха до следующего замкнутого сюжета в той же стилистике.Конечно, история развития жанра из радио-постановок, которые изначальнопредполагали коммерческую выгоду для авторов, несет свой отпечаток.Телевезионный сериал – это в первую очередь коммерческий продукт,привлекающий внимание зрителей, которое можно продать рекламодателям.Пауза позволяет добиться этого эффекта и сама становится значимой частьюпроизведения.
В качестве свежего примера уместно вспомнить сериал «Шерлок»,который производится британской студией BBC и является сегодня одним изнаиболее популярных сериалов в мире. Интервалы между короткими сезонамиэтого сериала продолжаются от года до трех лет, однако это не уменьшаетколичество его поклонников. В современной ситуации все может статьинфоповодом, в том числе и коллективное ожидание. Сериалы становятсяцентром для коммуникативной активности групп различных размеров, кластеров,для которых ожидание новых серий может быть также важно, как и обсуждениеуже вышедших.
Между сезонами фанаты сериала пересматривают существующиесерии, обсуждают самые незначительные детали, устраивают викторины, пишут154Например: Mittell J. Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling. – NYU Press, 2015. – 416 p.134альтернативные финалы серий и т.д. Фанфикшн или фанфики (от англ.“fanfiction” – «фанатское чтиво») – это любительские сочинения по мотиваморигинальных произведений. По содержанию это может быть детализация,заполнение «белых пятен» или альтернативное развитие популярного «канона».155Очевидно, что популярность и длительное ожидание продолжения влияет наколичество фанатской прозы, которая не остается незамеченной.
В случае с«Шерлоком», наиболее популярные сюжеты даже были обыграны в самомсериале.156Создатели современных сериалов и кинофильмов активно используютпериод ожидания для поддержания интереса аудитории, что обеспечивает, вконечном итоге, коммерческих успех предприятия. Поэтому сегодня активноразвивается культура «трейлеров» (небольшой видеоролик, состоящий из краткихиобычнонаиболеезрелищныхфрагментов фильма,используемыйдляанонсирования или рекламы этого фильма), «тизеров» (рекламное сообщение,построенное как загадка, которое содержит часть информации о продукте, но приэтом сам товар не демонстрируется.), которые уже могут считаться неотъемлемойчастью самих произведений массовой культуры.
Причем эта тенденцияраспространилась не только на экранные формы наррации, но и литературу.Популярная во всем мире сага «Песнь льда и пламени» американского писателяДж. Мартина также является отличным примером сериала. Ее фанаты ужедостаточно долго ждут продолжение истории, и специально для поддержания ихинтереса было опубликовано несколько глав из еще недописанной книги.Более растянутая во времени презентация нарратива также позволяетавторам смелее трансформировать образы персонажей и смещать акцентыповествования. За несколько лет существования сериала герои зачастуюупрощаются, приобретая узнаваемые особенности.
Здесь опять начинает игратьроль коммерческая сторона вопроса: для привлечения внимания зрителей, линияГоралик Л. Как размножаются Малфои: Жанр «фанфик»: потребитель масскультуры в диалоге с медиаконтентом // Новый Мир. 2003, №12 – сс. 131-146.156Четина Е.М., Клюйкина Е.А. Фандомы и фанфики: креативные практики на виртуальных платформах// ВестникПермского Университета, Российская и зарубежная филология, 2015. Вып 3(31) – сс. 95-105.155135понравившегося второстепенного героя может развиться даже в отдельных проект(т.н. спин-офф).
В этом проявляется некоторая интерактивность сериалов, котораяобуславливает их позицию ключевой культурной формы современности.СериализациявизуальныхобъектоввпространствеИнтернетатакжеосновывается на этом принципе: пластичность образов в соответствии спожеланиями отдельных групп, кластеров, в которых они циркулируют. Так мемыприобретают специфику, понятную и близкую одной группе и недоступную длядругой, при этом, возможно, знатичетельно трансформируясь и удаляясь отизначального варианта.Необходимо также отметить, что сериализация представляется сегоднянеобычайно удобной тактикой создания образов, сюжетов и их презентации.Сериализация, как явление, и сериал, как конкретное ее проявление, органичновписываются в повседневную рутину современного горожанина.
Регулярноевозвращение к одному сюжету, уже понравившейся стилистике становится такимже ритуальным, как и многие другие акты социальной жизни индивида.Ожидание, просмотр, обсуждение очередного эпизода – это довольно популярныеоснованиядлякоммуникативныхконтактовкакмедиа-среде,такивнепосредственном взаимодействии. При этом необходимое для существованиясериала развитие сюжета, пусть даже минимальное, создает иллюзию новойинформации, которое оказывается ценно само по себе. Так же как и в ситуации смемами, сериализация предполагает баланс между новым и знакомым,позволяющий индивиду развлечься чем-то «новеньким», не открываясь для чеготодействительнонового.Такимобразом,сериализациясохраняетинформационную «зону комфорта» человека, не давая ему в ней заскучать.В целом, сериализация позволяет множить популярные объекты массовойкультуры, избегая их полного копирования и повторения, но сохраняя интересаудитории и даже преумножая его, используя паузы как своеобразный прием.
Дляпроцесса репрезентации персональной и групповой идентичности это явлениесоздает необходимые элементы, маркеры причастности к определеннымсоциальным группам, течениям и субкультурам. Благодаря своей специфике136любые сериалы: серии визуальных изображений, телесериалы, кино франшизы,литературные сериалы и т.д., – становятся неисчерпаемым поводом длякоммуникации, участие в которой формирует персональный информационныйпоток индивида.2.3 ИнфографикаВ современной ситуации избытка информации и необходимости еебыстрого считывания развиваются функциональные визуальные формы, целькоторых – компактно, доходчиво и наглядно представить сложные данные.Инфографика является именно такой формой, она активно используется вобучающей литературе, рекламе, новостных сообщениях, внутренних бизнесдокументах и сетевой коммуникации.
В связи с явным инструментарнымзначением отдельные исследования инфографики обычно фокусируются наопределенной сфере ее использования. В данном случае предлагается дать общийанализ функционирования инфографики и ее значения в формированииспецифического языка Интернет-коммуникации.Инфографика определяется, в первую очередь, как наглядное визуальноепредставление данных. Поскольку необходимость такого представления возниклаотнюдь не сегодня, исследователи полагают, что и инфографика появиласьзадолгодоразвитиямедиа.ОтечественныеавторыГ.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
