Диссертация (1149053), страница 3

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 3)

Кроме того, диссертант в своейисследованияГ.В.Рыжухиной,литературоведовО.В.Блаженковой,имузыковедов:Т.Н.Ливановой,В .Н.Мартынова.Новизна диссертационного исследования заключается в уточнениироли и значения пространственно-временных отношений в сложениихудожественного образа.1. Прослежены основные этапы развития эстетической мысли, в той илиинойстепенизатрагивающиепроблемуопределенияпонятияэстетической реальности. В результате были раскрыты особенностипоследней, а именно: эстетическая реальность - это отнюдь не простоевоспроизведение реальных предметов или явлений, это уподобление,пропущенноевзаимодействиечерезпризмуматериальнойтворческогоосмысления;составляющейтесноехудожественногопроизведения и его идейного воплощения, что свидетельствует оважнойролиматериальнойформы,являющейсясуществования мира эстетической реальности;факторомусловный характер15художественной реальности, обладающей своей особой структурой,принцип организации которой обусловлен спецификой того или иноговида искусства, а также творческой интерпретацией художника; языкискусства есть один из принципиально значимых факторов, влияющихна структуру этой реальности; исключительная роль знаковой стороны,определяющейхарактерсуществованияэстетической реальности.Выявлена и подчеркнута значимость ценностного аспекта, который,являясь выражением творческих потенций художника, формируетобщественно-культурное поле эстетической реальности.2.

Раскрыта специфика организации структуры эстетической реальности:обозначены роль и значение смысла (смысловой составляющей)художественного произведения, который указывает на нечто болеезначимое, нежели понимание обыденное;подчеркнута способностьпроизведения искусства к самораскрытию своего содержания, котороепредполагает вариативность смыслового наполнения.

Сопоставлениепонятия художественного образа с выводами науки делает очевиднымего субъектность и принципиальную неодинаковость его значений дляреципиентов; определенность, конкретность его вида и одновременноуникальностьегосинтезирующийобразнойсодержания;принципструктуры;егоэмоциональнуюметода;выразительности,художественномпроизведенииразличныхтиповвосприятияпозволяющихобразныйкомпозиционнойхудожественного образа,многосмысловойсубъективностьхудожественнойнаполненность;смысл.организациихарактерсредстввоплотитьВыявленавврольрешенииа также разных видов перспективногопостроения (линейная, обратная перспектива), других выразительныхсредств, способствующих созданию образного поля эстетическойреальности (линия, контрасты, колорит).

Выявлена их роль в раскрытииобразного смысла, обозначено влияние на последнее пространственно­временнойкомпоненты.Отмечена взаимосвязь всех элементов16эстетическойреальности,являющаясяважнейшимфакторомсуществования последней.3. Определена роль эстетико-идеологических принципов в развитиипространственнойРаскрываетсяструктурыхудожественногоосновополагающееэстетическихустановокэпохивлияниенапроизведения.идеологическихрешениеипространственнойорганизации художественного образа, проявившееся уже в древнейшийпериодчеловеческойистории.Эволюционноеразвитиепространственной структуры в произведениях изобразительных видовискусств обнаруживает ярко выраженную, четко обозначившуюся,закономерность, а именно: зависимость от изменений господствующихв обществе концепций, вектор влияния которых постепенно смещаетсяот идеологических представлений эпохи к приоритетному значениюсобственнохудожественно-эстетическихстановитсяочевиднымнеизменное,поисков.Вместепринципиальнос тем,значимоевоздействие как идеологических, так и художественно-эстетическихориентаций на решение пространственной структуры произведенийискусства, а соответственно и на характер организации эстетическойреальности.4.

Выявлена зависимость художественного пространства от видовойспецифики искусств.Экспериментирование в сфере техническихвозможностей разных видов искусства, ведущееся уже не одностолетие, расширяя спектр выразительных средств, с неизбежностьюоказываетвоздействиеихудожественного произведения.особенностейнапространственнуюструктуруРассмотрено влияние техническихна пространственнуюструктуру художественногопроизведения в таких видах и формах искусства,как маслянаяживопись, фреска, мозаика, витраж, печатная графика, скульптура.Проведенное исследование показало, что специфика пространственнойструктуры художественного произведенияво многом зависит от17техническихвозможностейОсобенноститехникитемопределенныхсамымвидовприобретаютискусства.принципиальноезначение, активно участвуя в формировании образного строя.5. Выявленызначениеирольпространствавобразованиихудожественного времени.

Эстетико-идеологические представления,оказывающие воздействие на специфику выбора используемых средствхудожественной выразительности, с древнейших времен влияют нетолько на пространственную структуру произведения искусства, но и навременную. При этом нельзя не отметить принципиальную значимостьтехнических особенностей разных видов искусства в преобразованиипространством временной структуры художественного творения, чтобыло рассмотрено на примерах произведений живописи, скульптуры играфики. Выяснена и уточнена роль работы художника с материалом,котораявомногихслучаяхявляетсяопределяющейввыбореиспользуемых методов и приемов, а также свидетельствует о важностиспецифики пространственной организации произведения искусства длясложения временной структуры последнего.6. Выявленхарактервлияниявременинасложениеэстетическойреальности.

Отражаясь на особенностях пространственного построения,временная организация в свою очередь воздействует на смысловуюсоставляющую художественного образа. Субъективность пониманиявремени порождена спецификой нашего восприятия. В еще большейстепени данный фактможноотнести к пониманиювременихудожественного, что особенно заметно в произведениях литературы имузыки, в образном решении которых авторская воля проявляется ярчевсего. Смысловое содержание, таким образом, в значительной мереопределяется временной структурой произведения.

Все это дает правосчитатьвремяреальности.однимизважнейшихэлементовэстетической187. Определена взаимозависимость пространственно-временных связей вхудожественном произведении,благодаря которой специфическиеособенности временной организации произведения искусства, находясвое отражение в его пространственной структуре, сами становятсяфактором, обусловливающим смысловое наполнение художественногообраза.Воздействуякомпонента,насодержаниеодновременновыявляетпроизведения,характервременнаяпространственногопостроения, внося тем самым в образное решение новые грани иоттенки. Данный факт, безусловно, свидетельствует о том, чтопространственно-временные элементы художественного произведениятеснейшим образом взаимосвязаны, образуют единое, неразрывное полеэстетическойреальности.Этоединствовразныхискусствахпроявляется по-разному.

Например, в таких видах искусства, какмузыка и литература, оно существует на основе господства временногопараметра,в других(изобразительныеискусства)-наосноведоминанты пространственной составляющей. Именно этот фактор,определяющийспецификупространственно-временныхорганизацииэлементовивзаимодействияпроизведенияискусства,оказывает важное влияние на сложение художественного образа, чтодоказываетпринципиальнуюзначимостьихроливструктуреэстетической реальности.Основные положения, выносимые на защиту:1.

Эстетическаяреальностьобладаетопределеннымсходствомсреальностью физической. Однако мир эстетической реальности имеетпринципиальныеотличия,основополагающегокасающиесяфакторавсуществованияпервуюочередьпоследней,кактакогоязыкискусства. Эстетическая реальность обладает специфическими, только ейприсущими, особенностями, к числу которых, прежде всего, следуетотнести тот факт, что мир эстетической реальности - это имитацияреальных предметов или явлений (подобие, но не тождество). Важным19фактором, обусловливающим существование эстетической реальности,такжеявляетсявзаимодействиематериальнойсоставляющейхудожественного произведения и его идейного воплощения (влияниематериальной основы на характер образного решения).

Наличие особойструктуры, организованной в соответствии с техническими приемами иособенностями того или иного вида искусства, подчиненной творческойволе художника, обусловливает условный характер художественнойреальности. Учитывая тот факт, что язык искусства является важнейшимфактором организации структуры эстетической реальности, знаковуюсоставляющую с полным правом можно считать непременным условиемсуществованияценностногопоследней.аспекта,интерпретациейОсобокоторый,художника,следуетбудучисоздаетподчеркнутьзначимостьобусловленнымтворческойпространствоэстетическойреальности.2. Эстетическаяструктура,обусловленнаятворческойинтерпретациейавтора, есть реальность вымысла.

Ее пространство строится по особым, независящимотфизическогомира,принципамиобладаетособойструктурой. Искусство выявляет смысл физической реальности, но чтобыстатьхудожественнойвыражать нечто болееценностью,смыслизображаемогодолжензначимое, чем простое обнаружение своейданности, нечто такое, что далеко выходит за рамки обыденногопонимания.Произведениеискусстваобладаетспособностьюкбесконечному самораскрытию своего содержания. Художественный образкаждый раз как бы заново переживается реципиентом и воссоздается в егосознании в новом качестве, приобретая новые значения.

Характеристики

Список файлов диссертации