Диссертация (1148881), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Так, помимо концептуальной проработки131нового видения театра Жарри в своей статье «О бесполезности театральногов театре» разрабатывает визуальную технику постановки своей драмы.По мнению Жарри, декорации представляют собой своеобразный гибрид,потому что не являются сами по себе ни искусственными, ни естественными.Воспроизведение природного ландшафта в декорациях представляетсяЖарри ненужным калькированием, так как «бывает, и сама природа играетроль декораций» 190 . Но также декорация не является и чем-то полностьюискусственным, поскольку «не позволяет художнику в полной меревоплотить на сцене его личное видение окружающего мира – или, еще лучше,создать свой собственный мир от начала до конца»191.Жарри выделяет две разновидности декораций – «внутренние» и «подоткрытым небом», однако, критикует оба этих типа за стремлениевоспроизвестиприродным,закрытыесчитаяихпространства.идеальнымОнтяготеетрешениемизкдекорациямвсехвозможных:«драматическая постановка под открытым небом, на склоне холма или надрекой, выгодно подчеркнет голоса (в особенности при отсутствии шатров,чтобы звук терялся на просторах)» 192 и настаивает на минимизации реквизитаи общего декорирования пространства сцены: «…не лишенными смыславыглядят серии коротких…летних представлений по воскресеньям…сценынаходить в близлежащих деревеньках..места на солнцепеке бесплатно..асколоченные наскоро подмостки привезти с собой на паре автомобилей»193.Припостановке своихпьес Жарриприбегает к«геральдическим»декорациям, обозначая целую сцену или даже действие с помощью единогоцвета «с тем, чтобы персонажи выглядели гармонично на поле этогосвоеобразного герба» 194 .
Задник же оформлен небеленым холстом илиизнанкой старых декораций – «каждый сам сможет угадать место действия190Жарри А. Убю король и другие произведения. – М. – 2002 г. – с. 293Там же. – с. 294Жарри А. Убю король и другие произведения. – М. – 2002 г. – с. 64193Там же. – с. 64194Там же. – с. 64191192132или даже…представить себе единственно верные декорации» 195. Таблички сописанием нового места действий, выносимые на сцену во время спектаклейЖарри, «избавляют от вторжения не-духовного»196, что происходит во времяперемены элементов обстановки, которые «и замечаешь, как правило, лишьблагодаря их несоответствию друг другу» 197.Существует и другой подход к работе с декорацией.
Так, в Камерном театреТаиров произвел реформу, связанную с устройством сцены: считаярассогласованность и помехой контраст декораций, данных в двухизмерениях, и трехмерной физикой тела, Таиров создает телу трехмернуюсреду обитания, цель которой — предоставить актеру «реальную базу для егодействия» 198 . Декорации построены с опорой на геометрический принцип,таккакломаные«геометрическиелинии,формывозвышения,создаютострыебесконечныйуглыилестницы,рядвсевозможныхпостроений» 199 ; но, хотя декорации таировского театра значительно менееусловны, чем разработки Жарри,их геометрическая разорванность иалогичность также нарушает привычные глазу пропорции и разрывает ирассеивает привычное скольжение взгляда по «натуральным» (таким же, какв повседневности) плоскостям.
Среди технических средств предпочтениеавангардистами отдается свету, который при мастерском использованиииграет важнейшую роль в спектакле, так как «свет…создан не только длятого, чтобы окрашивать или освещать, свет, несущий с собою свою силу,свое воздействие, свои смутные внушения. А ведь свет зеленой пещерысоздает для организма совсем не те же чувственные предрасположенности,что свет просторного ветреного дня» 200 . Так, свет для Жарри выступаетважнейшим аспектом постановки и разработки темы характера (и маскихарактера) как наиболее простой способ выделить, акцентировать важныеТам же. – с. 64Там же. – с.
65Там же. – с. 65198Таиров А.Я. Записки режиссера. – М. – 1973 г. – с.59.199Там же. – с.59.200Арто Театр и его двойник. – СПб – Симпозиум. – 2003 г. – с. 115195196197133элементы или их группы. В первую очередь это касается игры теней намаске. В отличие от античного театра, устроенного таким образом, что светпадал отвесно и подчеркивал каждый выступ маски, однако из-за рассеянныхлучей не так четко, как это необходимо, Жарри использует возможностирампы. Рампа освещает актера по гипотенузе прямоугольного треугольника,одним из катетов которого является тело актера и условно представляетсобой «единый источник света, расположенный бесконечно далеко, словнобы за спинами у зрителей» 201.
Отражаемые актером световые лучи («те жевзгляды» 202 ), в силу расстояния между ним и публикой, можно счестьпараллельными, в результате чего почти каждый зритель, с небольшойпогрешностью, видит один и тот же образ,«что выгодно отличает этосозерцание актерской маски от разных особенностей восприятия испособностей понимать происходящее, сгладить которые практическиневозможно» 203.
Совершая едва заметные движения головой вверх-вниз и изстороны в сторону, актер имеет теперь возможность играть тенями по всейповерхности своей маски. Шести основных позиций и стольких же впрофиль, хотя они разделяются не так четко, достаточно для передачилюбоговыражениялица.Посколькуэтивыраженияпросты,ониуниверсальны, в отличие, например, от пантомимы, выражения и жестыкоторой условны, «а потому утомительны и непонятны для зрителя..» 204.Также для Жарри важно, чтобы для вживании в образ персонажа актеробладал схожими с ним внешними данными и голосом, «идеальноподходящим для роли, как если бы из отверстого рта маски вылетали именноте слова, которая эта маска, сумей она растянуть застывшие губы, только имогла бы произнести» 205.
Таким образом, свет, а также голос (и вообще –звуки во всем их многообразии, будь то тембр голоса, манера произнесения,музыка и прочие эффекты) запускают порождение смыслов как следствийЖарри А. Убю король и другие произведения. – М. – 2002 г. – с. 67Там же. – с. 67Там же. – с. 68204Там же. – с. 68205Жарри А. Убю король и другие произведения. – М. – 2002 г. - с.
68201202203134ответов организма на внешние раздражители, провоцирующие определенныепсихоэмоциональные состояния и действующие по разным каналам –визуальному и слуховому.К числу визуальных способов воздействия сочевидностью отнесем и цвет.Из аксессуаров же особо стоит выделить маску, необходимость которойпостановщикам не всегда представляется необходимой или оправданной.Например, для создания образа персонажа и полного в него вживания,перевоплощения «всем телом», Жарри предлагает актеру использоватьмаску, но использовать ее особым, непривычным образом – обычно они, поего мнению, «передразнивают» мимику своего героя, и «мало ктозадумывается о том, что мышцы остаются теми же и под маской, и под слоемгрима» 206, тогда как актер и персонаж - все же не одно лицо.
Поэтому вместо«передразнивания» актер, с помощью скрывающей его маски, долженсоздать харáктерный портрет именно персонажа, а не себя иного. Маска этадолжна быть маской особого рода, маской-характером – «в отличие отантичности, это будет уже не образ плачущего или смеющегося человека(что отнюдь не является характером), но именно характер определенногоперсонажа – Скупца, Нерешительного…» 207.Однако уже Гротовский, отказываясь и от костюма, и от декораций, не видитнеобходимости не только в массе, но и в гриме вообще: мышцы лица –«лучшая маска». В «бедном» театре актер должен сам найти органичнуюмаску, и каждый герой имеет неизменное выражении лица на протяжениивсего спектакля. И в то время, «когда все тело находится в движении взависимости от обстоятельств, на лице остается постоянное выражениеотчаяния, страдания или безразличия» 208.Но тема маски, а также смежная с ней тема кукольности, в силу богатствасвоего содержания, прорывается за рамки исключительной положенности вТам же.
- с. 69Там же. - с. 69208Хазанов В. Ежи Гротовский на пути к бедному театру. // Сб. Театр Гротовского. – М. – 1992 г. – с. 23.206207135виде аксессуара в область актерского тренинга, что широко разрабатываетсяв русском авангарде, по преимуществу В.Э. Мейерхольдом и А.Я. Таировым.Мейерхольд, обдумывая в эти годы свою реформу натуралистического театраи борясь за создание «условной» и «народной» сцены, писал: «Искусствогротеска основано на борьбе содержания и формы. Гротеск стремитсяподчинить психологизм декоративной задаче. Вот почему во всех театрах,где царил гротеск, так значительна была сторона декоративная в широкомсмысле слова (японский театр)» 209. Декоративны были не только обстановка,архитектура сцены и самого театра, «декоративны были: мимика, телесныедвижения,жесты,позыактеров;черездекоративностьбылионивыразительны.
…Недаром японец, подающий на сцене своей возлюбленнойцветок, напоминает своими движениями даму из японской кадрили, с еепокачиваниями верхней части туловища, с легкими наклонениями иповертываниями головы и с изысканными вытягиваниями рук направо иналево»210. В постановках 1906 – 1908 гг., например, в работе над«Балаганчиком» А. Блока и «Шарфом Коломбины» А.
Шницлера,Мейерхольд, по собственному признанию, использовал «японский методпередавать зрителю музыку настроений» и «по-японски легкие застановки иширмы»211. Пристрастие к театру Кабуки Мейерхольд сохранил напротяжении всей жизни, а глубокое изучение основ эстетики японского икитайского театров вдохновило его на создание биомеханической системыактерской игры. Биомеханика вообще – ведомство биофизики, занимающеесяизучением живых организмов и их свойств. В театральную среду этот терминВ.Э. Мейерхольд: «Биомеханика стремится экспериментальным путемустановить законы движения актера на сценической площадке, прорабатываяна основе норм поведения человека тренировочные упражнения игрыактера» 212 – пишет он. «Поскольку задачей игры актера является реализацияСуворова А.А.
Восточный театр и западноевропейский «авангард» // Взаимодействие культур Востока и Запада. Сборник статей. –«Наука» - М. – 1987 г. – c. 81.Мейерхольд В.Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. – М. – 1968 г. – с 229.211Там же. – с.97.212Мейерхольд В.Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. – М., 1968 г. – с 232.209210136определенного задания, от него требуется экономия выразительных средств,которая гарантирует точность движений, способствующих скорейшейреализации задания» 213. Суть мейерхольдовского видения тела актера – это,посуществу,разработкатемакукольности,восприятиетелакакопределенного механизма.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
