Диссертация (1148676), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Вчастности, в одном из стихотворений противопоставление дня и ночи сочетается схарактеристикой «мёртвый сон», свидетельствующей об определении ночи каквремени суток, во время которого торжествует смерть:Сердечной жизни час, веселый промежутокМежду трудом дневным и ночи мертвым сном. [с. 266]ТакжеВяземскийпериодическисталкиваетвпределаходногостихотворного контекста и два других компонента, связанных с архисемой «времясуток», – «утро» и «вечер». Однако противопоставление здесь не стольакцентировано. Напротив, поэт находит между утром и вечером нечто общее:Здесь вечер в зареве, там утро рассвело.И вечер так хорош, и утро так светло [с.
365]279Звонова С. А. Слово Ф. И. Тютчева в лирике Ю. Н. Верховского // Художественный текст и культура.Материалы международной научной конференции 6-7 октября 2005 г. Владимир: Владимирский государственныйпедагогический университет, 2006. С. 90-95.280Константинова А. С. Вербализация концепта «Время» в лирике А. А. Фета. // Ученые записки.
Электронныйнаучный журнал Курского государственного университета. 2009, №2, с. 62-69.281Щемелева Л. М. Значение антитезы в поэзии Тютчева // Известия Академии наук СССР. Серия литературы иязыка. М.: Наука, 1977. Т. 36. № 2. С. 112—122.158С волшебной быстротоюДни резвые бегут:Меж утренней зареюИ сумрачной порою [с. 86]Антитеза из трех компонентов в этой группе встречается лишь единожды,в одном из последних стихотворений поэта, и при этом два первых элементапротивопоставляются третьему:И утро свежее, и полдня блеск и знойПрипоминаем мы и при дневном закате.
[с. 416]При этом здесь уже речь не идёт об утре, полудне и закате как словах,указывающих исключительно на время суток – это составляющие метафорыжизни. Развертыванию метафоры «жизнь - сутки» посвящено отдельноестихотворение «Битва жизни», где рассвет символизирует молодость, полдень –зрелость, а зорю-старость Вяземский встречает в одиночестве – «оплакивал одиня всех моих друзей».Пожалуй, наиболее любопытным противопоставлением дня и ночи следуетсчитать стихотворение «Зачем вы, дни?- сказал поэт...»«Зачем вы, дни?» - сказал поэт.А я спрошу: «Зачем вы, ночи?» [с. 377]Здесь Вяземский вступает в диалог с другим известным поэтом XIX века,Евгением Боратынским.
«Зачем вы, дни» - это неточная цитата из стихотворения«поэта мысли» «На что вы, дни! Юдольный мир явленья…» 282 . Диалог этот носитзаочный характер – стихотворение было написано Боратынским в началесороковых годов, а в 1844 году поэт скончался. Вяземский же «отвечает» своимриторическим вопросом через 24 года после написания стихотворения – поэтстрадал от бессонницы, что и нашло отражение в ряде его позднихстихотворений.282Баратынский Е. А. "На что вы дни! Юдольный мир явленья..." // Баратынский Е.
А. Полное собраниестихотворений: В 2 т. Л.: Советский писатель, 1936. Т. 1. 1936. С. 218.159Наиболее важной же для поэзии Вяземского становится антитеза жизни исмерти, которая красной нитью пролегла через всё его творчество. Уже даже впервом из стихотворений Вяземского, которое было написано в 1808 году, когдапоэту было 16 лет, мы читаем следующие строки:Быть может, разлучат с тобой нас люди злобныИль смерть...
печальна мысль<…>Мы добры - и, конечно,Нас боги наградят здесь жизнью долговечной! [с. 54]В раннем творчестве Вяземского идея торжества жизни раскрывается вполной мере. Поэт предлагает несколько «вариантов» преодоления смерти:1) Одолеть смерть можно через искусство:Полночный Апеллес, обманывая взгляды,Дарует кистью жизнь, обезоружив смерть. [с. 120]2) через любовь:Амуры! смерть велят забытьИ с вами вновь, мои малютки, жить.
[с. 138]3) через память:Воспоминание, как чародей богатый,Из пепла хладного минувшее зоветИ глас умолкшему и праху жизнь дает. [с. 132]Однако подобный оптимистичный настрой уже к тридцатым годам сходитна нет. Поэт начинает писать о неизбежности смерти, её неизбежнойвключенности в цикл бытия человека:Рожденье, смерть, из урны рокаС неодолимой быстриной,Как волны одного потока,Нас уносящие с собой [с.
230]160Вяземский с горечью говорит о торжестве смерти над жизнью, о тойпобеде, которую смерть одержит, несмотря на все старания людей избежать этойпечальной участи:Смерть воцарилась, жизнь во лжи изобличая [с. 235]Смерть жатву жизни косит, коситИ каждый день, и каждый часДобычи новой жадно проситИ грозно разрывает нас. [с. 270]И даже коварство смерти, притворяющейся жизнью, находит отражение встихах Вяземского. В стихотворении «Уж не за мной ли дело стало?» Вяземскийупоминает «чудного призрака», который сулит многое – однако:С закрытого лица подъемлет он забрало И видим мы не жизнь, а смерть перед собой.
[с. 279]Одним из знаковых произведений для позднего Вяземского является«Жизнь так противна мне, я так страдал и стражду...», в котором он отказываетсяот жизни, выбирая смерть и загробный покой. Повтор слов «жизнь» и «смерть»лишь усугубляет, удваивает это противоречие:Жизнь так противна мне, я так страдал и стражду,Что страшно вновь иметь за гробом жизнь в виду;Покоя твоего, ничтожество! я жажду:От смерти только смерти жду. [с. 402]Разумеется, рассуждая о роли антитезы в формировании поэтическогосинтаксиса, следует сказать и о собственно синтаксической организации данногосредства языковой выразительности (см.
табл. 18). Как правило, Вяземский,противопоставляя два явления, предпочитает организовать столкновение в формесложного предложения (это может быть как сложносочиненная конструкция, такисложноподчиненнаяконструкция),такиприпомощиосложненногопредложения (в частности, с использованием однородных членов предложения).В некоторых случаях противопоставляемые компоненты могут находиться и вразных предложениях.161Таким образом, в соответствии с полученными данными можноутверждать, что знаковую роль в организации антитез в лирике Вяземскогоиграют именно полипредикативные конструкции, поскольку они чаще всегоприменяются для противопоставления в каждом из трех блоков антитез, что вполной мере соответствует сделанным исследователями выводам – антитезазачастую «является сложным предложением, в котором актуализируется,подчеркивается контраст двух признаков, явлений» 283 .3.2.2.
Синтаксический параллелизмСинтаксический параллелизм как одно из классических средств языковойвыразительности, часто используется в художественном творчестве (какпрозаическом, так и поэтическом). Активность синтаксического параллелизма какстилистической фигуры объясняется тем фактом, что с ее помощью поэт можетрешать целый ряд задач, от собственно стилистических до версификационных,связанных с ритмикой стиха. Многие исследователи указывают на важную рольсинтаксического параллелизма в поэзии, в частности А. М. Петров называетсинтаксический параллелизм «формульной для любой области поэтической речиструктурой» 284 .Подсинтаксическимпараллелизмомнамипонимаетсясоблюдение автором текста единой синтаксической структуры в разныхпредложениях или разных частях предложений.В творчестве Вяземского наше внимание привлекли стихотворныеконтексты, содержащие фигуру синтаксического параллелизма и состоящие изтрех и более компонентов.
Все такие стихотворные контексты можно разделитьпо нескольким параметрам, в частности, количеству компонентов и числуповторов, а также отыскать среди них наиболее типичные синтаксическиеконструкции и определить основные функции использования синтаксическогопараллелизма в поэтических текстах Вяземского.283Бочина Т.Г.
Акротеза с повтором тематического компонента в русской паремике // Вестник Орловскогогосударственного университета. Серия: новые гуманитарные исследования. №4 (18), июль-август, 2011. Орел,2011. С.158.284Петров А. М. Синтаксис русских духовных стихов. Петрозаводск: Карельский научный центр РАН, 2012. С.108.1621) Количество компонентов в синтаксической конструкцииС точки зрения числа компонентов синтаксический параллелизм в поэзииВяземского представлен следующим образом: конструкции из трех компонентоввстречаются 22 раза (61% от общего числа), из четырех компонентов – 13 раз(36%), из пяти компонентов – 1 раз (3%).Очевидно, что в структуру стиха довольно затруднительно уложитьбольшую по числу компонентов конструкцию. Поэтому поэзия Вяземскогосоответствует общему принципу - чем больше компонентов в конструкции,построенной по принципу синтаксического параллелизма, тем реже онавстречается.
Единственный пример из пяти компонентов представлен встихотворении «Флоренция»:И черным пламенем горелаОчей пылающая ночь;И южным зноем пламенелаМладая северная дочь. [с. 252]Структурно данный синтаксический повтор представлен как «определение- обстоятельство – сказуемое – определение – подлежащее». В данном контекстеВяземский сопоставляет природу Флоренции и красоту русской женщины (чутьраньше упоминая – «Но ничего там русской девы я упоительней не знал»).2) Число повторовВяземский в своем творчестве использует преимущественно двучленныеповторы (35 примеров). Единственное исключение – стихотворение «Картузов сенатор», в котором представлены трехчленные синтаксические повторы с двумяи тремя компонентами соответственно.Картузов — сенатор,Картузов — куратор,Картузов — поэт.Везде себе равен,Во всём равно славен,Оттенков в нём нет:163Худой он сенатор,Худой он куратор,Худой он поэт.
[с. 66]3) Наиболее типичные конструкцииМожно выделить ряд типичных конструкций, чаще других встречающихсяв стихотворных произведениях Вяземского. Как правило, это конструкции сподлежащим и сказуемым, распространенные одним или двумя второстепеннымичленами предложения:А) дополнение – сказуемое – подлежащееЛьстить любят многие; хвалить умеет редкой. [с.
132]Б) обстоятельство – сказуемое – подлежащееИ в неге цепенеют взорыИ на душу летят мечты [с. 305]В) подлежащее – определение – дополнение – сказуемоеНо сердце старыми мечтами молодеетНо сердце старыми привычками живет [с. 265]Следует заметить, что зачастую четырехкомпонентные конструкции впоэзии Вяземского сочетаются с другой синтаксической фигурой – анафорой.Повтор слов в начале стихотворных строк позволяет поэту зафиксироватьвнимание читателя, усилив роль данного отрывка в тексте в целом.4)ФункциисинтаксическогопараллелизмавтворчествеП. А. ВяземскогоОчевидно, что синтаксический параллелизм как фигура речи в творчествеВяземского может использоваться с разными целями.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
