Диссертация (1148676), страница 27
Текст из файла (страница 27)
406] сопровождаетсяэпиграфом из Шамфора: «Combien faut-il de sots pour faire un public». - «Скольконужно глупцов, чтобы составить публику», выступающему как «прообраз»следующей далее реплики «А сколько же глупцов потребно для того, Чтобпублику, по-вашему, составить?».Таким образом, между эпиграфом и посттекстом устанавливаются тесныесмысловые ассоциации и структурные переклички благодаря повторам не толькоотдельных лексем, заимствованных из эпиграфа, но и более или менее точномувоспроизведению грамматического построения «чужого слова».Еще одно стихотворение – «Эпизодический отрывок из путешествия встихах – первый отдых Вздыхалова» [с.
59] – Вяземский предваряет краткимизложением содержания дальнейших произведений из этого цикла: «Здесь152сообщает он одно приключение из пешеходного странствования Вздыхалова ссобачкою своею; в других главах будут описаны: встреча Вздыхалова сФигляринымипредварительныепереговорысоюзаоборонительногоинападательного, заключенного между ними; военная шутка из мирногостранствования Фиглярина по передним и проч. и проч.». Обеспечивающаяпроспекцию текста нарочито сложная вступительная конструкция сочетается с неменее сложным текстом стихотворения.ПрикомплексномлингвопоэтическоманализеэпиграфовП.
А. Вяземского, остающемся за рамками данной работы, существенными,помимо языковой, в том числе синтаксической, формы (родной или иностранныйязык, источник, цитируемый в подлиннике или в переводе), могли бы оказатьсяследующие моменты:1) хронологическая,пространственнаяикультурнаяудаленностьлибоблизость цитируемого текста;2) общедоступность или малая известность цитируемого источника, егоподлинность;3) точностьвоспроизведенияцитаты,характерицельвозможнойтрансформации;4) отношения между эпиграфом, заглавием и последующим текстом;5) функции эпиграфа.3.1.3. Начальные предложенияНачало любого, в том числе и стихотворного текста, традиционнопривлекает внимание как читателя (начальное предложение «дает направлениедля понимания, интерпретации художественного произведения» 268 ), так иисследователя-лингвиста (в частности, для решения вопросов, связанных сопределением термина «зачин» 269 ).
Длина первого (начального) предложения в268Жунусова М. К. Выразительное завершение произведения. // European Researcher, 2013, Vol. (50), No 5 – 3. p.1477-1480.269Подробнее см. Евсеева Р. А. Трехчастность лирических стихотворений: к проблеме методики анализакомпозиции // Вестник ОГУ, №11. 2006. С. 45-50.153поэтических текстах Вяземского варьируется в диапазоне от одной до 18 строк.Частотность инициальных предложений в творчестве поэта отражена в таблице 16Приложения А, а их объем – в таблице 17 Приложения А. При этом наиболеечастый случай – начальное предложение, состоящее из четырех строк (113стихотворений, 36% от числа всех произведений), что позволяет высказатьпредположение о том, что именно с катреном совпадает, как правило, зачин вкомпозиции стихотворных произведений малых жанров.В поэзии Вяземского, как правило, инициальное предложение меньше пообъему, чем первая строфа (104 случая) либо совпадает по объему с первойстрофой (102 случая).
Лишь в 8 случаях инициальное предложение по объемубольше первой строфы, и всё это – стихотворения-четверостишия.Большие по объему инициальные предложения Вяземский используетпреимущественно в астрофичных стихотворениях, где их размер может достигать18 строк:От шума, от раздоров,Гостинных сплетен, споров,От важных дураков,Забавников докучныхИ вечных болтунов,С злословьем неразлучных,От жалких пастушков,При дамских туалетахВздыхающих в сонетах;От критиков-слепцов,Завистников талантов,Нахмуренных педантов,Бродящих фолиантов,Богатых знаньем слов;От суетного круга,Что прозван свет большой,154О милая подруга!Укроемся со мной.
[с. 84]В целом, анализ начальных предложений позволяет сделать определенныевыводы, связанные с такой категорией, как «зачин стихотворения»: на основепроанализированного материала, представленного в поэзии Вяземского, можноуказать на такие важные критерии зачина, как наличие графического пробела,синтаксическая завершенность, построение по модели катрена. Не всегда находитподтверждение такой критерий, как сравнительно небольшой объем: хотя, помнению Р. А.
Евсеевой, слишком большой, слишком затянутый зачин нарушает«композиционное равновесие произведения» 270 , однако иногда Вяземский,используявкачественачальныхпредложениймассивныеконструкции,вынуждает в поисках «равновесного» зачина либо, дробить эти инициальныепредложения либо признавать композиционную асимметричность произведения,в котором зачин занимает большую часть стихотворения.3.2.
Роль синтаксической организации в создании различных стилистическихприемов. Фигуры речи в поэзии ВяземскогоФигуры речи – неотъемлемая составляющая лирического произведения,поскольку именно через них автор может обеспечить большую выразительностьсобственному тексту, «оживить» его, что поспособствует лучшему еговосприятию. Мы в рамках нашего исследования отталкиваемся от определенияфигурречи,представленногов«Словаре-справочникелингвистическихтерминов» Д. Э. Розенталя и М.
А. Теленковой. Авторы словаря понимают фигуруречи как «оборот речи, синтаксическое построение, используемые для усилениявыразительности высказывания» 271 . Таким образом, в ходе анализа фигур речиважную роль будет играть их синтаксическое оформление, что позволит датьболее подробный лингвистический комментарий. Рассмотрим наиболее типичныедля поэзии Вяземского фигуры речи.270Евсеева Р. А. Трехчастность лирических стихотворений: к проблеме методики анализа композиции // ВестникОГУ, №11.
2006. С. 46-47.271Розенталь Д. Э., Теленкова М. А. Словарь-справочник лингвистических терминов. М.: Просвещение,1985. С.331.1553.2.1. АнтитезаВсовременнойфилологиинаблюдаетсявозрождениеинтересакриторической проблематике и вопросам экспрессивного синтаксиса. Одной изважнейших фигур речи, а следовательно, и важным средством «нетривиальной»,«креативной» грамматики выступает антитеза 272 , поскольку именно «гармоничнаяструктура поэтического произведения служит залогом его информативности 273 .Кроме того, синтаксические конструкции в лирике «не только информативно, ноистилистическинагружены,выполняютсамыеразнообразные(структурно-композиционную,ритмообразующую,экспрессивно-стилистическую)» 274 .Антитеза,обладающаяфункцииинтонационную,способностьюусиливать «аффективность», «симметричность» 275 текста, построена по принципу«объединения в одном высказывании контрастирующих предложений» 276 .
Какотмечают специалисты, исследующие антитезу, «принцип контраста и антитезыможно считать едва ли не универсальным для поэзии вообще» 277 . В поэзииВяземского нами были выделены три наиболее частотные группы антитез:«вчера-сегодня-завтра», «день-ночь», «жизнь-смерть».Традиционной не только для творчества Вяземского, но и в целом дляпоэзии следует считать триаду «вчера – сегодня – завтра», поскольку именновременные отношения «являются одним из типов базовых отношений,воспринимаемых человеком и отражаемых формами языка» 278 . Как правило, поэтпротивопоставляет в своих стихотворениях два из трех компонентов, причемкомбинации могут быть любыми:А) вчера и сегодняУ тех, на коих врал вчера,272Ремчукова Е. Н. Креативный потенциал русской грамматики.
М.: Либроком, 2011. С. 14.Ковтунова И. И. Поэтический синтаксис. М.: Наука, 1986. С. 5.274Патроева Н. В. Поэтический синтаксис: категория осложнения. Петрозаводск: изд-во ПетрГУ, 2002. С. 3.275Береговская Э. М. Очерки по экспрессивному синтаксису. М.: Рохос, 2004. С. 199.276Хазагеров Г. Г. Риторический словарь. М.: Флинта: Наука, 2009. С. 167.277Щемелева Л. М.
Значение антитезы в поэзии Тютчева // Известия Академии наук СССР. Серия литературы иязыка. М.: Наука, 1977. Т. 36. № 2. С. 112.278Гак В. Г. Функционально-семантическое поле предикатов локализации / Теория функциональной грамматики.СПб: Наука, 1996. С. 6.273156Сегодня ножки он целует. [с. 194]Б) вчера и завтраВо мне найдешь, быть может, след вчерашний,Но ничего уж завтрашнего нет.
[с. 261]В) сегодня и завтраСегодня с плеч слегло, а завтра не настало. [с. 266]ВпоэзииВяземскогоможноотыскатьиединичныйслучайпротивопоставления всех компонентов триады:Сегодня второе изданьеТого, что прочел я вчера;А завтра? Напрасно гаданье! [с. 383]В другом произведении Вяземский, сталкивая компоненты триады, непротивопоставляет их, а, напротив, при помощи конструкции с однороднымичленами объединяет их в нечто целое, символизирующее «существованиевообще»:Вчера, сегодня, завтра - звеньяПредвечной цепи бытия [с.
230]В стихотворении «Первый снег» противопоставление «вчера» и «сегодня»становится пространным, объемным и используется для формирования целогостихотворения (тем самым Вяземский сопоставляет унылую и серую картинувчерашнего дня и дня сегодняшнего, после того, как выпал снег):Вчера еще стенал над онемевшим садомВетр скучной осени и влажные парыСтояли над челом угрюмый горыИль мглой волнистою клубилися над бором.<…>Сегодня новый вид окрестность принялаКак быстрым манием чудесного жезла;Лазурью светлою горят небес вершины;Блестящей скатертью подернулись долины,157И ярким бисером усеяны поля. [с.
130]Второй важной антитезой для творчества Вяземского становится «деньночь» – типичное для поэтического творчества противопоставление (аналогичныеисследования, связанные с данным противопоставлением, можно встретить вработахС. А. Звоновой 279 ,Любопытно,чтовА. С. Константиновой 280 ,своемтворчествепоэтЛ. М. Щемелевой 281 ).используетэтуантитезупреимущественно для указания на смену времени суток:То ли дело встарь: телега,Тройка, ухарский ямщик,Ночью дуешь без ночлега,Днем же – высунув язык. [с. 257]Но постепенно дня стихают голоса.Серебряная ночь взошла на небеса. [с. 348]Символическоепереосмыслениепрямо-номинативногоузуальногозначения темпоральных лексем появляется у Вяземского лишь в поздние годы.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
