Диссертация (1148676), страница 24
Текст из файла (страница 24)
№ 1. С. 3—13.135Не стану я уж ныне украшатьАлтарь моих сердечных поклонений [c. 288]Как правило, эта группа вводных слов включается в контексты, содержащиемотив воспоминания;5) редко Вяземским используются вводные слова, с помощью которыхдемонстрируется эмоциональное отношение к содержанию высказывания состороны говорящего:Иль, на беду его, счастливым выраженьемСо смехом сочетать прозвание глупца. [c. 72]Хоть наш разрыв с тобой и мудр, и осторожен,Но, с грустью признаюсь, не может быть надежен [c. 93]6) столь же редки вводные элементы, с помощью которых указывается наисточник сообщения, оценивается достоверность определенной ситуации черезссылку на «чужую» или свою точку зрения:По мне, ошибкой моралистыТвердят, что люди эгоисты. [c.
199]А сколько же глупцов потребно для того,Чтоб публику, по-вашему, составить? [c. 406]7) вводные слова и сочетания, характеризующие способ оформлениямыслей, выражающих градационно-количественные оценки:Мужик, вскочивши на осину,За обе щеки драл рябину,Иль, попросту сказать, российский чернослив [c. 90]Русак, поистине сказать,Не полунощник, не лунатик [c. 213]Друзья, с которыми гуляюИ, так сказать, немножко, пью.
[c. 221]Такие конструкции довольно активны в текстах Вяземского, всегдавнимательного к слогу и манере выражения.136Художественныйтекстобладаетособой,сложноймодальнойхарактеристикой, что объясняется с одной стороны «взаимодействием авторскойречи и речи персонажей, и с другой — тем фактом, что при созданиивоображаемого мира писатель не может быть безразличным к нему. Здесь всеформы отражения действительности проходят через фильтр авторского замысла,иавторвсегдапрямоиликосвенновыражаетсвоеотношениекизображаемому» 243 .10.Вставные конструкцииДостаточно интенсивный рост числа вставных структур в художественныхи публицистических произведениях, совершавшийся на протяжении XIХ века 244 ,ярко свидетельствовал о проявлении тенденции к росту аналитизма в рамкахсинтаксическогостроярусскогоязыка.Второйпричинойактивностииспользования парантез становится начавшаяся в карамзинский и пушкинскийпериод демократизация художественной речи, в сочетании со стремлением кболее близкому контакту с читателем (авторизация, диалогизация, «интимизация»поэтического дискурса), сближение поэзии с живой устной стихией, вкоторойраспространены вставленные в спонтанный речевой поток добавочныереплики, перебивы, «возникающие по ассоциации, часто для уточнения илиразъяснения основной информации» 245 .Вставные конструкции (парантезы) обладают широкими возможностями ипредставляют собой один из наиболее эффективных вариантов приданиясинтаксическим построениям экспрессии.
Смысловое наполнение парантез врамках художественного текста чрезвычайно разнообразно.Вяземскийприпомощивставныхконструкцийдаетсвоеобразныйавторский комментарий к описываемым в стихотворении явлениям. Часто поэтиспользует вставные конструкции, стремясь добиться иронического эффекта.243Мецлер А. А. Структурные связи в тексте: (Парантезные конструкции).
Кишинев: Штиинца, 1987. С. 109.Об истории формирования вставок см.: Вяткина С. В. К вопросу о становлении вставных конструкций врусском литературном языке / С. В. Вяткина // Вестник Ленинградского университета. Сер. 2, История,языкознание, литературоведение. Л., 1987. № 2. С. 100—102.245Акимова Г. Н. Новое в синтаксисе современного русского литературного языка: учеб. пособие.
М.: Высшаяшкола, 1990. С. 55-56.244137Любопытно, что подобного рода комментарии Вяземский предпочитает делать,когда в качестве объекта иронии выступает он сам и его поэтическое творчество:Почтенной публикой (я должен бы сказать:Почтеннейшей - но в стих не мог ее загнать) Почтенной публикой не очень я забочусь… [с. 331]Подобного рода комментарий позволяет с одной стороны изменить уголвосприятия (это своеобразная попытка диалога с читателем, тем более чтостихотворение называется «Литературная исповедь»), а с другой – представляетсобой явную самоиронию. Вяземский описывает себя как поэта, «загоняющего»слова в стих (и, более того, неспособного это сделать).Или технически скажуИ местность красок удержу:«Kurczeta, raczki i szparagi»(Чего не стерпит лист бумагиИ рифма под моим пером?) [с. 175]В этом случае поэт вновь, отходя от основной темы стихотворения,использует во вставной конструкции глагол «стерпеть» - «выносить что-томучительное,неприятное».Такимобразом,Вяземскийявноироническихарактеризует написанные им строки как нечто не заслуживающее внимания.Вставные единицы в поэзии Вяземского могут служить в качестве оценки,характеристики определенного явления или лица:Иль, обложив балясы стихотворства(Ты за себя сам ритор и посол),Ступай, пирог, к Тургеневу на стол… [с.
140]Надутый самохвал, сыгравший жизнь вничью,Влюбленный по уши в посредственность свою(А уши у него Мидасовых не хуже)… [с. 362] –здесь с помощью вставной конструкции обыгрывается сочетание двухустойчивых выражений: «быть влюбленным по уши» и «Мидасовы уши» (в138соответствии со значением фразеологизма, человек, обладающий такими ушами,болтлив и глуп).Парантеза может выступать в форме риторического вопроса, что повышаетэмоциональность поэтического высказывания:И в наши, может, дни (чем не шутил лукавый?)Порядочным стихом промолвится Гашпар.
[с. 72]И после, убежав (кто в мыслях не колдун?),И призрак – где ж его и блеск, и обольщенье? –Он, вдруг окостенев, как вкопанный стоит. [с. 279]Если наиболее часто вставки выделяются скобками, то Вяземский проявляетбольшее пристрастие к двойному тире (примерно половина вставок выделены спомощью тире) и только иногда пользуется запятыми:И, скромность в сторону, шепну на всякий страх —Быть может, боле я и в четырех стихахСказал о нем, чем сонм лже-Пиндаров… [с.
72]12. ОбращениеКак отмечает А. О. Костылев, система номинаций-обращений «может бытьописана в качестве закрытого списка моделей» 246 . Но в поэзии возможностивыражения обращений значительно расширяются.В стихотворениях П. А. Вяземского большинство обращений выраженынарицательнымиличнымиименамисуществительными.Выделяютсятриосновные группы:1.Наименования адресатов по внешним данным или внутреннимкачествам:О женщины, какой мудрец вас разгадает? [с. 169]Клеврет журнальный, аноним,Помощник презренный ничтожного бессилья,Хвалю тебя… [с. 165]246Костылев А. О. Система обращения современного русского языка / А. О. Костылев // Системнофункциональное описание словосочетания и простого предложения: межвуз.
сб. науч. тр. / ЛГПИ им.А. И. Герцена. Л., 1988. С. 130.139Цып! цып! сердитые малютки! [с. 165]Живете, скромники, вы несколько уж лет… [с. 166]2. Только в ранней лирике Вяземского многочисленны обращения, спомощью которых автор указывает на личные взаимоотношения лирическогосубъектаиадресата.«интимизирующие»Такиевокативныеопределениями:синтагмычастопритяжательнымисодержатместоимениями,эмоционально-экспрессивными прилагательными, вносящими в них «оттеноксердечности, доверительности, нежности» 247 , близости между говорящим и егособеседником:Итак, мой милый друг,В деревне ты живешь… [с.
53]Я жду тебя, товарищ милый мой! [с. 65]От суетного круга.Что прозван свет большой,О милая подруга!Укроемся со мной. [с. 84]3. Наименования лиц по области интересов и роду занятий:Ну, ямщик, с горы на горку… [с. 389]Спешите в мой прохладный сад.Поклонники прелестной Флоры! [с.
111]Очень активны в лирике молодого Вяземского обращения, которыевыражаются при помощи собственных имен существительных:1.Личные имена собственные (антропонимы):Я у тебя в гостях, Языков! [с. 247]Таков, о Байрон, глас поэзии твоей! [с. 185]Давно ли ты, среди грозы военной,Младой Тиртей, на лире вдохновеннойПобеду пел перед вождем побед? [с. 65]Ты прав, любезный Пушкин мой,247Щепин А. Г. Обращение в поэтической речи // Русская речь.
1976. № 2. C. 49.140С людьми ужиться в свете трудно! [с. 73]2. Неличные имена собственные – сравнительно редкое явление для поэзииВяземского:Люблю в вечерний час, очарованья полн,Прислушивать, о Волга величава!Глас поэтический твоих священных волн… [с. 82]Приветствую тебя, в минувшем молодея,Давнишних дней приют, души моей Помпея! [с. 345]Нарицательныенеодушевленныесуществительныевпозициириторического обращения обычно участвуют в персонификации вызываемых имиявлений. У Вяземского это чаще всего неодушевленные существительные,имеющие конкретную семантику:Люблю вас, баденские тени… [с. 340]О, будь благословен, кров светлый и приютный..! [с. 265]О чем ты, море, так тоскуешь? [с.
267]2. Риторические обращения, направленные к отвлеченной сущности, такжедостаточно часты. Такие обращения выявляют концепты, темы, мотивыпроизведения:Здравствуй, матушка зима! [с. 301]О будь на вас благословенье свыше,Сень рощей, мир полей и бытия! [с. 339]Для «высокого» поэтического «штиля» в пушкинское время былихарактерны формы звательного падежа, однако в стихотворениях Вяземскоговокатив используется только как имя бога:«Мой боже, сотвори ты в нашу пользу чудо!» [с. 67]Один контекст содержит обращение «ситуативного» типа, выраженноекосвенным падежом (к зиме):Здравствуй, в белом сарафанеИз серебряной парчи! [с.
301]141Обращение(М. В. Ломоносовотмечает, что «сею фигурою можносоветовать, засвидетельствовать, обещать, хвалить, насмехаться, утешать, желать,прощаться, сожалеть, повелевать, запрещать, прощения просить, оплакивать,жаловаться <…>, поздравлять и проч.» 248 ), встречается в разных стихотворныхжанрах, что вполне объяснимо: лирические герой и адресат представляют собойключевые компоненты коммуникации. В соответствии с исследованиямиЛ. Ю. Максимова 249 в рамках поэтического текста могут быть выделены четыреключевых функции обращения:1) собственно звательная;2) условно-звательная;3) фиктивно-звательная;4) координационно-звательная.КакпоказалинаблюдениянадстихотворениямиП. А. Вяземского,обращения, реализующие условно-звательную функцию, в лирике самыечастотные (их доля составляет примерно 70 % всех вокативных синтагм).Подобные осложняющие структуры не просто называют адресата речи, но ипозволяют передать отношение автора к его собеседнику.
В качестве такихсобеседников могут выступать:1. Современники поэта:Но твой, Давыдов, беглый взглядОкинул круг друзей веселый… [с. 76]2. Условные адресаты (друзья, собратья по поэтическому цеху, недруги –очень часто, возлюбленная (редко), другие лица):Где вы, товарищи-друзья? [с. 62]Почий, счастливец, кротким сном! [с. 63]И для любви сама природаОт сна, о Дафна, восстает! [с.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
