Диссертация (1148644), страница 64
Текст из файла (страница 64)
C’est ainsi qu’une exposition duGuggenheim museum décrivant ce phénomène fut intitulée "Picasso and the Age of iron". N’oublions pasnon plus toute la sculpture inspirée par le ready-made de Duchamp et ses successeurs. Cesdéveloppements ont relancé le débat sur la définition d’une œuvre d’art comme originale et lerattachement de cette notion à l’existence unique d’une œuvre. Dans ce contexte, les bronzes (posthumesou non) furent questionnés à nouveau: une œuvre multiple peut-elle être originale ? Ce débat était d’autantplus actuel qu’à part Degas et Rodin, tous deux morts en 1917, des sculpteurs comme Brancusi,Archipenko, Arp et Giacometti disparurent entre 1957 et 1966, Dali et Moore dans les années quatrevingt.
C’est donc au cours de ces cinquante dernières années que le problème des bronzes posthumes pritune telle ampleur.Переводы текста 6Студент 1Марк Шеп, коллекционер посмертных бронзовых изображений: Взгляд из музеяНаше выступление на этих дебатах будет посвящено музеям современного искусства. В отличие отдругих специалистов по различным дисциплинам, которые участвуют в этой конференции,хранитель музея современного искусства – это прежде всего специалист общего плана, которыйоснвывается на исследованиях более узких специалистов и использует их в более широкомконтексте собирания произведений искусства в социально значимом месте.Кратко напомним, что задача музея состоит в том, чтобы собирать, хранить и изучатьпроизведения искусства и затем представлять их публике.
На музей возложена ответственность засохранение художественного наследия, за то, чтобы помочь посетителям понять и оценить его.Также в обязанности музея также входит проверка целостности и оригинальности каждогопроизведения искусства, являющегося частью его коллекцию.Являясь посредником между искусством и зрителем, музей является своего рода динамичнойвитриной, в которой не просто выставляются произведения сами по себе, но которая помещает ихв соответствующий и как можно более полный контекст эпохи, художественного направления,стиля или творчества мастера.
Такой двойной взгляд на отдельно взятое произведение создаютдополнительную сложность, т.к. музейный работник должен постоянно поддерживать равновесие,соблюдающее, с одной стороны, целостность и достоинства каждого произведения и, с другойстороны, уточняющее его роль в более широком контексте. Теперь же рассмотрим возможноевлияние наших рассуждений на представление посмертных бронзовых памятников. Чтобыопределить общий контекст нашей дискуссии, вспомним для начала, что отливка из бронзы былалюбимой техникой скульпторов конца XIXи первой половины XX в. Потом она уступила местодругим техникам, таким, как возрожденная техника обтесывания камня и вырезание скульптуры издерева, ставшим популярными в начале ХХ в. под влиянием примитивных искусств, а также73новому применению железа, которое разрезалось, собиралось и спаивалось.
Именно поэтомувыставка в музее ГуггенхаймА, представившая это феномен, называлась"PicassoandtheAgeofiron". Не забудем также и о всей скульптуре, вдохновленной техникой Дюшанаи его последователей. Эти направления снова поставили вопрос об определении произведенияискусства как оригинального предмета и зависимость этого термина от уникальности объекта. Вэтом контексте данный вопрос был поставлен по отношению к бронзовым памятникам: может лимногократно повторенное произведение быть оригинальным? Эта дискуссия стала еще болееактуальной в связи с тем, что кроме Дега и Родена, умерших в 1917 г., такие скульпторы, какБранкузи, Архипенко, Арп, Джакометти скончались уже между 1957 и 1966 гг., а Дали и Мур – в80-х гг.
И вопрос о бронзовых изображениях принял такой размах именно в эти последниепятьдесят лет.Студент 2Марк ШепсКоллекционирование бронзовых бюстов: точка зрения музеяНаше внимание к этому вопросу сконцентрируется на музеях современного искусства.Относительно специалистов из различных сфер, которые участвовали в обсуждении, директормузея - это человек, занимающийся общими вопросами. Он опирается на анализ, составленныйспециалистами, и помещает его в более общий контекст, например - собрание произведенийискусства в общественном учреждении.Вспомним вкратце, каково предназначение музеев: коллекционировать, беречь и исследоватьпроизведения искусства для дальнейшей демонстрации публике.
Музей несет ответственность захудожественное наследие и должен помогать своей аудитории понять его и оценить. Перед нимтакже стоит задача убедиться в подлинности и целостности каждого объекта, входящего в составколлекции. Как посредник между искусством и народом, музей является динамичной витриной,которая не только представляет экспонат, как он есть, но и включает его в как можно большуюединую коллекцию, представляющую эпоху, течение в искусстве, стиль или произведения одногоавтора. Не всегда легко смириться с двойным стандартом, применяемым относительноиндивидуального произведения и панорамного обзора истории искусства.
Потому директор обязансоздать в каждом уголке своей коллекции равновесие, учитывающее как целостность и качествокаждого объекта, так и уточнение роли, которую этот объект играет в общем контексте. Вдальнейшем мы проанализируем возможное влияние этих наблюдений на выставку бронзовыхбюстов. Чтобы повести разговор в рамках общего контекста, прежде всего, вспомним, что, отливиз бронзы, столь предпочитаемый скульпторами конца 19ого- начала 20ого века, уступил местовернувшейся обработке камня и дерева. Произошло это под влиянием первичного искусства, затемблагодаря новаторскому применению железа - вырезанного, соединенного и спаянного.
Именнопоэтому выставка в музее Гуггенхайма, рассказывающая об этом процессе, была названа «Пикассои железный век». Не забудем так же и о скульптуре, вдохновленной техникой реди-мейд, которуювпервые использовал Марсель Дюшан. Эти события позволили дискуссии прийти к подлинному74значению произведения искусства и к зависимости этого понятия от его уникальногосуществования. В этом контексте, бюсты (посмертные и нет) заставляют задуматься снова: можетли повторяющееся произведение быть уникальным? Эта дискуссия тем более актуальна, если несчитать Дега и Родена, умерших в 1917, скульпторов Бранкузи, Архипенка, Арпа и Джакометти,ушедших в период с 1957 по 1966 года, и Дали с Моором, смерть которых пришлась на 80ые. Какраз в эти последние 50 лет проблема бронзовых бюстов и приобрела такой широкий размах.Студент 3Марк Шеп, коллекционер посмертных бронзовых изображений: Взгляд из музеяНаше выступление на этих дебатах будет посвящено музеям современного искусства.
В отличие отдругих специалистов по различным дисциплинам, которые участвуют в этой конференции,хранитель музея современного искусства – это прежде всего специалист общего плана, которыйисходит из исследований более узких специалистов и рассматривает их в более широком контекстесобирания произведений искусства в социально значимом месте.Кратко напомним, что роль музея состоит в том, чтобы собирать, хранить и изучать произведенияискусства, чтобы затем представлять их публике. На музей возложена ответственность засохранение художественного наследия, за то, чтобы помочь посетителям понять и оценить его.
Вобязанности музея входит также проверка целостности и оригинальности каждого произведенияискусства, включенного в его коллекцию. Будучи посредником между искусством и зрителем,музей является своего рода динамичной витриной, в которой не просто выставляютсяпроизведения сами по себе, но которая помещает их в соответствующий и как можно болееполный контекст эпохи, художественного направления, стиля или творчества мастера.
Такойдвойной взгляд на отдельно взятое произведение создают дополнительную сложность, т.к.музейный работник должен постоянно поддерживать равновесие, соблюдающее, с одной стороны,целостность и достоинства каждого произведения и, с другой стороны, уточняющее его роль вболее широком контексте. Теперь проанализируем возможное влияние наших рассуждений наэкспонирование посмертных бронзовых памятников. Чтобы определить общий контекст нашейдискуссии, вспомним для начала, что отливка из бронзы была любимой техникой скульпторовконца XIX и первой половины XX в.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
