Диссертация (1148069), страница 27
Текст из файла (страница 27)
2.2.2).Положительная модальность в оценке терминальных ценностей наиболееярко представлена в следующих киножанрах: детектив (97 %); исторический жанр(96 %); фэнтези (93 %); фантастика (90%); мелодрама (86 %); драма (84 %);триллер (80%). Отрицательная модальность в оценке терминальных ценностейотмечена в жанрах хоррор (60 %) и комедия (40 %).Теперь проанализируем инструментальные ценности. Положительнаямодальность в их оценке наиболее ярко представлена в киножанрах: детектив(95 %); исторический жанр (93 %); фантастика (86 %); мелодрама (80 %); фэнтези(76 %).Отрицательная модальность в оценке терминальных ценностей набрана вжанрах: хоррор (70 %); триллер (61 %); комедии (54 %).Таким образом, положительная модальность, как в терминальных, так и винструментальных ценностях, отмечена в одних и тех же жанрах: детектив,исторический, фантастика, мелодрама, фэнтези.
А отрицательная модальностьпараллельно наблюдается лишь в двух киножанрах: хоррор и комедия.Таблица 2.2.2 ‒Соотношение инструментальных ценностей с ихпредставленностью в кинофильмах различных жанров и с модальностью.Хоррор-2,01,0-3,00,6-0,41,8ДетективДрама-2,2ИсторическийТриллер2,1ФэнтезиКомедия-1,0ФантастикаМелодрама1.аккуратность(43 / 0 / 57)Жанры, в баллахБоевикИнструментальныеценности(положительная/нейтральная/отрицательнаямодальность, в %)2,71202.воспитанность(25 / 0 / 75)3.высокие запросы(89 / 0 / 11)4.жизнерадостность(42 / 0 / 58)5.исполнительность (43 /0 / 57)6.независимость (100 / 0/ 0)7.непримиримость кнедостаткам в себе идругих (82 / 0 / 18)8.образованность(40 / 0 / 60)9.ответственность(80 / 0 / 20)10.рационализм (48 / 0 /52)11.самоконтроль(59 / 0 / 41)12.смелость вотстаиваниях своегомнения, взглядов(100 / 0 / 0)13.
твердая воля(100 / 0 / 0)14. терпимость (56 / 0 /44)15. широта взглядов(65 / 0 / 35)16. честность(100 / 0 / 0)17. эффективность вделах(83 / 0 / 17)18.чуткость(15 / 0 / 85)Положительнаямодальность, итого, %Отрицательнаямодальность, итого, %-2,02,6-2,9-2,21,00,8-3,0-1,7-1,10,91,22,73,01,32,0-2,42,32,61,72,21,13,0-1,8-2,2-1,03,02,31,32,53,02,02,0-2,2-1,32,00,51,0-2,50,81,31,82,03,02,13,02,62,42,62,82,72,0-2,40,61,03,00,72,62,31,4-3,02,62,3-2,9-1,92,1-2,72,4-2,72,93,0-1,2-1,01,8-2,02,22,42,62,7-3,0-0,81,1-2,62,5-1,82,33,02,72,42,6-2,8-1,91,8-2,90,60,92,12,53,02,72,92,22,13,02,02,42,62,93,02,82,32,62,52,92,22,83,02,7-1,02,10,8-2,11,6-2,81,80,9-1,22,0-2,02,51,5-1,62,0-2,81,01,60,92,63,02,62,72,92,82,71,72,82,63,02,62,71,8-1,00,8-2,72,22,43,02,9-1,02,9-2,8-1,9-3,0-1,0-1,3-1,5-2,274%80%20%46%39%30%86%76%93%95%54%61%2,068%32%70%14%24%7%5%1,02,81,026%Итак, мы выявили корреляцию между, с одной стороны, терминальными иинструментальными ценностями, а с другой стороны ‒нейтральнойилиотрицательноймодальностьюихположительной,представленностивкинофильмах.
В результате обнаружено, что положительная модальность в121наибольшей степени характерна для терминальных ценностей, а отрицательная ‒для инструментальных.В соответствии с этим в результате социологического анализа выявленыпротиворечия между, с одной стороны, высокими баллами представленноститерминальныхиинструментальныхценностейвлюбимыхстудентамикинофильмах, и, с другой стороны ‒ высокими показателями отрицательногоиндекса (т. е. значительного количества баллов с отрицательным индексом) примаркировании данных ценностей. Среди данных противоречий обнаруженыследующие ценности. Во-первых, терминальные ценности: счастливая семейнаяжизнь (-76 %).
Во-вторых, инструментальные ценности:чуткость (-85 %);воспитанность (-75 %).Болеетого,намиобнаруженакорреляциямеждуконкретнымитерминальными и инструментальными ценностями ‒ с одной стороны,положительной,нейтральнойилиотрицательноймодальностьюиихпредставленности в различных жанрахкинофильмов ‒ с другой стороны.Обратимся к анализу соотношения между терминальными ценностями ижанром. В целом наиболее высокие показатели положительной модальностихарактерны для следующих жанров: детектив (97,0 %); исторический жанр(96,0 %); фэнтези (93,0 %); фантастика (90,0 %); мелодрама (86,0 %), драма(84,0 %), триллер (80,0%).
А самый высокий показатель отрицательноймодальности среди всех жанров обнаруженуследующих жанров: хоррор(60,0 %) и комедия (40,0 %).Теперьценностямипроанализируемикиножанрами.соотношениеВцеломмеждунаиболееинструментальнымивысокиепоказателиположительной модальности характерны для следующих жанров: детектив(95,0 %); исторический (93,0 %); фантастика (86,0 %), мелодрама (80,0 %);фэнтези (76,0 %). А самый высокий показатель отрицательной модальности средивсех жанров оказывается у следующих: хоррор (70,0 %); триллер (61,0 %) икомедия (40,0 %).122Таким образом, в соотношении между показателями положительноймодальности терминальных и инструментальных ценностей совпадают пятькиножанров (детектив, исторический, фантастика, мелодрама и фэнтези).
Тогдакаквсоотношениимеждупоказателямиотрицательноймодальноститерминальных и инструментальных ценностей совпадают лишь два киножанра:хоррор и комедия.Для профилактики и коррекции воздействия мейнстрим-кинематографа наценностные ориентации студенчества следует использовать противоречия и всамойпродукциимейнстрим-кинематографа:необходимоформироватьпродуктивное информационное пространство – творческую среду, которая будетпобуждатьмолодыхинформацию.Влюдейкритическипротивовеспереосмысливатькиножанрам,поступаемуюпостроеннымнаосновеиррациональных ценностей (мистика, триллер, хоррор, фэнтези), продвигатьчерезинститутыгражданскогокоммуникациикиножанры,обществаиактивизирующиесредствавмассовойсвоем содержаниираспространение ценностей рационализма (детектив, биографический жанр,исторический жанр, научная фантастика) 1, задавая высокие требования к даннойкинопродукциипо качеству не ниже уровня мидкультуры.В мировой практике можно выделить несколько способов решенияуказанных проблем.
Во-первых, государственное регулирование. Есть страны(Франция, Италия, Греция,Малайзия,Мексика,Австрия,Китай,Испания,Бразилия),ЮжнаяимеющиеКорея,устоявшиесяСингапур,системывзаимодействияорганов государственной власти с кинопрокатными компаниями,в которых закреплены обязательства по соблюдению необходимо минимальныхобъемов проката в кинотеатрах кинолент производства разных стран дляподдержания традиционных национальных культурных ценностей.Согласно статье114 Конституции Российской Федерации, в одном из своихпунктовутверждаетобобеспечениипроведениявРоссииединойБритиков А.А. Отечественная научно-фантастическая литература: некоторые проблемы истории итеории жанра.
СПб.: Творческий Центр Борей-Арт, 2000. URL: http://bookz.ru/authors/anatoliibritikov/britia01/page-48-britia01.html.1123государственной политики в области культуры 1. Молодые люди подчеркиваютзначимость производства отечественных кинолент, задачей которых являетсяпередача национальных идей. Один из авторов отзывов о фильме «28панфиловцев» (2016, Россия») пишет следующее. «Весь фильм ‒даньтем героям и тому великому подвигу, что совершили наши предки. Тольколюбовь к самому святому, что есть у человека, поможет в сложный моментподнять и заставить идти в атаку. Поможет не умирать, ведь за нами близкиеи родные, за нами Москва, за нами Родина.
За нами родина ‒ там где живешь.За нами отечество, то, как живешь. В фильме "28 Панфиловцев" много души,много нашего общего прошлого. Не национального, а родного» (Андрей; Россия;Москва; студент; 19 лет; сайт Kinoexpert.ru).В отзыве отражена значимостьтерминальныхценностей«любовь»и«счастьедругих»,атакжеинструментальных «ответственность» и «твердая воля».Во-вторых,внекоторыхстранах(Китай,Иран)совместноспрофессиональными объединениями кинематографистов в молодежной средепроводится реклама фильмов с общественно одобряемым содержанием.Постматериалистический консюмеризм предлагает больше возможностейдля творческого развития, креативности, духовного совершенствования личности.Но эти возможности не всегда превращаются в практику, поскольку естьтворческая переработка информации и поверхностное с ней ознакомление 2, – такпишет В.И. Ильин, рассматривая креативный консюмеризм в качестве трендасовременного общества.Необходимо повышать уровень культурной компетентности потребителей,формировать культурный капитал, который позволит им считывать культурныекоды и понимать кинопродукцию более высокого уровня.
По мнению Н. Лумана,сила классики здесь неоценима 3.Конституция Российской Федерации: офиц. текст. М: Юрид. лит., 2005. С. 18, 27, 49.Ильин В.И. Креативный консюмеризм как тренд современного общества потребления // Журналсоциологии и социальной антропологии. 2011. Т. XIV. № 5. С. 47.3Луман Н.
Реальность массмедиа. М.: Праксис, 2005. С. 83–84.12124Мейнстрим-кинематографпредлагаетсовершенноиноестроениепроизведений. На сознание реципиента обрушивается каскад невероятноконцентрированных событий – убийство с особой жестокостью, изнасилование,мощный взрыв зданий или целых кварталов, неожиданное предательство одногоиз партнеров, встреча с инопланетянами, духами, нечистой силой и т.п.Мидкультура,используяприемыпривлеченияаудиториймассовойкультуры, постепенно подталкивает реципиента к границам элитарного искусства.Примером могут служить музыкальные кинопроизведения Э.Л.
Уэббера («ИисусХристос – суперзвезда», «Кошки», «Призрак оперы», «Эвита»), А. Рыбникова(«Звезда и смерть Хоакина Мурьеты», «Юнона и Авось» и др.), У. Эко («Имярозы» и др.), Б. Акунина («Алмазная наследница»). Высокая культура сегоднявынуждена использовать стратегии массовой, доказательством чему явился романУ.
Эко «Имя розы», благосклонно принятый критиками и широкой аудиторией,который, несмотря на обманчивую детективную форму, не прост для восприятиямассового читателя.Мидкультура становится мостом между непосредственно массовой иэлитарнойкультурами.Этимобязательноследуетвоспользоватьсядляформирования в молодежной среде вкуса и интереса к высокой культуре какглавнойсоставляющейсаморазвитияличности 1.ТакойвыводделаетИ.В. Гибелев, проводя философско-культурологический анализ исследуемогонами явления.Терминальные ценности «познание» и «развитие» актуализированыавтором отзыва о фильме «Матрица» (1999 ‒ 2003, США): «Грустно читатьотзывы людей, сравнивающих фильм с «Терминатором».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
