Диссертация (1147943), страница 36
Текст из файла (страница 36)
Различные макрофакторы политического, экономического и эмоциональногохарактера, влияющие на творчество режиссера, а также социальная среда, скоторой связан режиссер, а также предполагаемая её реакция на постановку.2. Отдельные микрособытия, которые вдохновляют автора или обусловливаютего творчество.298Латур Б. Нового Времени не было.
Эссе по симметричной антропологии. СПб., 2006. C. 6.1763. Философская позиция, сформировавшаяся в прошлый период жизни автораи постановщика.4. На этапе реализации произведения существенной становится финансоваясторона, отвечающая за то где выступать и с какими декорациями и костюмами.5.
Наконец, играет определенную роль и цена театральных билетов. Онаявляется средством «нормализации» отношений между театром и потенциальнымзрителем, иначе говоря, она сокращает число театров, где могли бы бытьпоставлены его произведения. Режиссеры считают, что половина актеровпонимают всю степень важности данной ситуации и готовы вкладывать своиденьги в развитие деятельности коллектива.Во время театрального действия интермедиаторами будут являться – ступенькипо бокам сцены, раскрытый занавес. Сценарий также можно причислить кинтермедиаторам, т. к.
он продолжает оставаться более или менее независимымот механизма обратного действия после всех редакций к моменту постановки егодействие вполне предсказуемо.В русском языке до сих пор в некоторых работах социологов можно встретитьпереводы, где «акторов» (actor) переводят как «актёров», с одной стороны этоверно, ведь это слово образовано от латинского «áctio» – «действие». Сам Латурдаёт следующее толкование: «Обе части имеют равно важное значение,следовательно, дефис. Первая часть (актор) показывает, узкое пространство(всевозможные элементы мира), а вторая часть (сеть) может объяснить, через какиетранспортирующие средства, следы, линии, потоки информации, мир, взятый изэтих элементов был пересобран и ввергнут на свое место.
Вот почему «актор сеть»пишется через дефис, "сеть" не существует как скрытое присутствие в контексте,но остается тем, что соединяет акторов вместе»299. Как актёр в театре,выполняющий волю режиссёра и реагирующий на мизансцены, актор вынуждендействовать исходя из окружения («лиц кучнующихся к нему»300).299300Latour B. Reassembling the social: An introduction to actor-network theory. Oxford, 2005.
P. 53.Там же. P. 37.177Ситуация возникновения коллектива как и ситуация спектакля построена так,что представляет процесс трансляции (термин М. Каллона) – упорядочения исамоорганизации сети301. Все то (люди, вещи), на что устремлено внимание,называется объектом. Проявление же отношения к объекту – это интеракция.Интеракция – это действие двустороннее. Актеру надо следить за каждым внешними внутренним действием партнера, от которого зависит действие другого и всехостальных актеров. И если один из партнеров меняет своё поведение в роли,следовательно, другой должен немедленно заметить это и так же внести измененияв свои действия.
Партнёром может быть выступить и скатерть закрывающая столдо пола, упавшая и открывшая взору зрителя участника спектакля, онавмешивается в задумку режиссера и только импровизация актеров может решитьситуацию.На сцене гораздо чаще, чем в жизни наличествующие предметы являютсядействующими субъектами, а не просто носителями символических проекций.Недаром Э. Гофман выделяет категорию «“реквизита” – всей совокупностиопосредующих социальное взаимодействие материальных объектов, которые«фреймируют» ситуацию, закрепляют ее в окружающем мире, наделяютобъективностью»302. У Гоффмана «framework» — это «фрейм фреймов» или«система фреймов», то есть, некоторый класс форматов интеракции, определяющихее протекание «здесь и сейчас». Латур дополняет гофмановское понятие«framework» концептом «network», указывающим на сетевую распределенностьвзаимодействия. Весь мир вещей, даже не используемых в нашей повседневности,должен стать для актёра реальной действительностью.
При хорошо продуманномрежиссером взаимодействии с аксессуарами герой спектакля может и не говорить,вещь имеет свой язык, например игра с веером, подробней описанная в работеМалова Е. А. «Акторно-сетевой подход к анализу ритуала дня рождения»303.301Callon M., Law, J. On the Construction of sociotechnical networks: content and context revisited. //Knowledge and Society.
1989. Vol. 9. P. 58.302Э. Гофман Представление себя другим в повседневной жизни. М., 2000. (цитируется у Дж.Ритцер Современные социологические теории. СПб., 2002. С. 564.303Журнал социологии и социальной антропологии. 2011. Т. XIV, № 1. С. 82.178Так как вещь является полноправным участником театрального действия, вомногих коллективах есть правило для реквизита – «Не тобой положено, не тобойвзято!». Поэтому на сцене как и за кулисами все вещи очутились недаром, онидолжны сыграть свою роль, сплотить вокруг себя людей, если это ружьё – оновыстрелит, если это телефон – он зазвонит и изменит ситуацию вокруг себя, онбудет полноправным участником спектакля.
Часто в водевилях и комедияхположений можно найти такое «главное действующее лицо» – вещь, без наличиякоторой спектакль не получится. Иногда постановка называется именем«действующего лица»: «Толстая тетрадь», «Любовное зелье». Все чувства героев(любовь, дружба, ненависть) собираются вокруг стремления заполучить указаннуювещь. И только в конце весь клубок отношений расплетается, и вещь либостановится не так важна, либо её делят между всеми участниками погони. Но еслибы деятельность актора не имела никакого значения в течение всего спектакля, этоне актор-сетевой медиатор. И ещё один контроль качества – в хорошей актор-сетикак и в хорошем спектакле относительная доля медиаторов по отношению кинтермедиаторам увеличивается.
В среднем, когда идёт подготовка и сверкареквизита количество вещей колеблется от 20 до 50 для обычного спектакля.Реквизит и костюмы также важны и для хореографического жанра: третьхореографических коллективов в НСО уже функционируют на платной основе, иещё треть приобретает костюмы на средства участников. На вопрос «Согласны лиВы, что занятия в хореографическом коллективе должны оплачиваться» 30%готовы оплачивать «только костюмы и реквизит»,всего же 80,6% осознаютважность хороших костюмов и реквизита в своих выступлениях.
19,4%добровольно вносить взносы не готовы. Участники коллективов и их родителипонимают, что сдавать деньги на костюмы – это необходимость. Решениефинансовой проблемы подобным образом открывает возможность коллективудля выступлений и гастролей. С другой стороны проблема костюмов длявыступлений в танцевальном жанре стоит острее, чем в изученном в 2011 годутеатральном жанре.179На вопрос о способах выбора танцевального репертуара немаловажную рольиграют нечеловеческие акторы и актанты такие как учреждение (сцена), мода,наличный репертуар, («танцуем то, что соответствует техническим возможностямучреждения, где проходят занятия, нужна специальная сцена (сцена вообще будеткомплексным медиатором – в неё входят декорации, и костюмы, которые являютсяактантами действующими на зрителя)» – 11,4%; «исходя из веяний моды» – 4,3%;«работаем с тем репертуаром, который есть» – 2,9%).Деятельность самодеятельных театральных коллективов достаточно сложноизучить, особенно, если они не участвуют в театральном фестивальном движении.Тем не менее, исследования, посвящённые театральному искусству, существуютно, как правило, это либо исследования написанные в 80ые гг.
ХХ века, (Г. Г.Дадамян, З. М. Корогодский, Т. А. Кудрина, Н. Г. Михайлова) либо это скореетеоретические, нежели теоретико-прикладные исследования (В.Н. Дмитриевский,И.Е. Честнодумов), а исследований посвящённых любительскому творчеству вкультурно-досуговой сфере единицы, и, насколько нам известно, связи актёрреквизит-музыка-зритель, не рассматривались в рамках одного подхода, сетевой жеподход создан для исследования разных связей в рамках одной сети.На вопрос «Изъявляли ли участники коллектива желание гастролировать?»94,3 % опрошенных руководителей ответили положительно, но помехой гастролямслужат нечеловеческие акторы.Таблица № 3. Препятствия для гастролей.Какие препятствия стоят перед вами для гастролейФинансовыеСложность с организацией вывоза детей намероприятия в отдалённые районы / отсутствиесобственногоОтсутствиетранспортахороших костюмовЗагруженность детей в школеНезнакомые площадкиКоличество впроцентах44,8%35,2%6,2%2,5%1,2%У 90 % коллективов препятствуют гастролям материальные проблемы:финансовые трудности – 44,8 %; транспортные – 35,2 %, «отсутствие хорошихкостюмов» – 7,1 %.180Помимо проблемы гастрольной активности танцевальных самодеятельныхколлективов мы обратились к другим проблемам, стоящими перед клубнымиформированиямихореографическогожанравНовосибирскойобласти.Респондентам задавался вопрос: «Какие локальные проблемы наиболее остростоят в вашем коллективе?» Руководителям было предложено выбрать от одногодо трех вариантов ответа, при этом они могли предложить свой вариант.Таблица № 4.
Основные проблемы танцевальных самодеятельныхколлективов (руководители)Какие проблемы наиболее остро стоят в вашем коллективе Количество(отметьте1-3 ответа)Не все участникив равной степени талантливы48,5%в%Отсутствие костюмов (своей костюмерной)41,4%Однополость коллектива32,8%Отсутствие транспорта для гастролей32,8%Отсутствие необходимого технического оснащения21,5%Проблемы с помещением для занятий21,5%Отставание от современных тенденций17,2%Высокая текучесть состава17,2%Отсутствие дисциплины (самодисциплины)танцоров17,2%Желание участников отдыхать, играть, а не работать12,9%Невозможность полностью собраться для репетиций12,9%Проблемы с реквизитом8,8%Проблема со сценой для выступлений4,3%Плохое освещение2,8%Отсутствие финансирования2,8%Проблема с поиском (своего) зрителя1,4%Отсутствие декораций1,4%Нужна новая обувь1,4%Сложности с фонограммами1,4%Данный вопрос не оставил равнодушным ни одного руководителя, каждый далмаксимум вариантов ответов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
