Диссертация (1146629), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Несмотря на эклектизм своих предшественников,современные версии кабинетов редкостей склонны ограничивать количествоэкспонатов, сосредотачиваясь на создании созерцательной атмосферы.Именно поэтому в большинстве своем это небольшие и неброские здания,лишь в некоторых из них есть кафе и книжные магазины.
Этииндивидуализированные музеи, таким образом, с одной стороны участвуют вразвлекательном круговороте, а с другой, предлагают противоядие откажущихся бесконечными и безликими крупных комплексных музеев.В проекты некоторых музеев заложена прямая отсылка к ренессанснымкабинетам и галереям. Характерный пример – Музей фонда Бейелер (Рис.38), построенный в парке XIX в. недалеко от Базеля по проекту Р. Пиано.
Натерритории парка находится старая вилла, где располагается администрациямузея, библиотека и ресторан, что позволяет сконцентрировать в самом музеетолько выставочные пространства и не создавать помех для наслажденияэкспонатами. Музей представляет собой огромное здание, лишенноевнутренних перекрытий, его фронтальный восточный фасад выложенкрасным кирпичом, вытянутая входная зона расположена вдоль всего здания,галереи внутри располагаются в три ряда. Собрание содержит произведенияначиная с Моне и заканчивая Уорхолом, также, в соответствии с идеей137Дукельский В. Ю.
Пространство публичного одиночества // Музей и личность. М., 2007. С. 14.89коллекции, в большом количестве представлена ритуальная скульптуранародовАляски,АфрикииОкеании,выставленнаявперемешкуссовременным искусством. Совмещение различных категорий объектовявляется аллюзией на кабинет редкостей. Галереи разделены на помещенияравной длины 36 футов – идеальная длина для экспонирования объектовлюбого рода.
Первый этаж, освещенный исключительно дневным светом,используется для временных выставок. Большинство стен и перекрытиймузея белого цвета. Предполагалось, что стены музея должны быть подобныстарым руинам и вызывать ассоциации с древними сооружениями. ИдеяПиано о том, что коллекция является доминантной и формируетпространство,движениекомплементарныйхарактерпосетителяданногоизданияосвещениепообъясняютотношениюкегосодержимому.138Разнообразие собрания при тщательно продуманной архитектурнойоболочке, позволяющей насладится каждым его элементом – особенностьмузея Эссл (Рис.
39), архитектор Х. Тезар. Музей расположен недалеко отВены,ивнемрасполагаютсяобширныеколлекцииавстрийскогопоствоенного искусства. Оштукатуренное белым строение возвышается надбетонной основой и в своем плане имеет треугольник с прямым углом.Зрители попадают в музей с юга, через узкий, длинный проход, которыйведет из фойе музея к первому уровню, на котором раскрывается подлинныйархитектурный ландшафт здания. В его центральной части расположенаротонда, справа находится длинное выставочное крыло, внутри которогопространство разделено пересекающимися стенами, их верхняя частьпредставляет собой стеклянные панели, которые освещают экспозициюестественным светом. Длинный пандус вводит посетителя из этого крыла вбольшой зал, предназначенный для временных выставок.
Искусственноеосвещение зала построено на контрасте с правым крылом. Параллельно залу138Newhouse V. Towards a new museum. N.-Y., 1998.90расположены семь выставочных помещений различного масштаба, ноодинаковой трапециевидной формы. Помещения соединены между собой, икаждое - с внутренним двором здания.139Часто ключевой идеей подобных музеев становится неожиданноесмешение природных и созданных человеком объектов, что должно вызыватьвосхищение и удивление. Так, основная философия музея «ОстровХомбройх» (Рис. 40) удивительным образом напоминает программу кабинетаредкостей,котораяпредполагаласоединениеестественногоиискусственного.
В музее природа представлена ландшафтом, природнойсредой в большей степени, чем конкретными объектами, и для посетителяпри восприятии искусства она оказывается настолько естественной, чтостановится частью экспозиции. Автор проекта концептуальный скульпторЭрвин Хеерих спроектировал двенадцать павильонов для демонстрацииколлекций, представляющих искусство различных периодов и стран.
Онивыполнены из датского кирпича, и каждый имеет свою собственную форму иинтерьер. Г-образный павильон с кассами похож на пограничный пункт,ведущий в другую страну или в другой мир, полное отсутствие каких-либознаков или указателей создает эффект таинственности, которое усиливаетсятем, что некоторые из павильонов спрятаны в зарослях, к другим можнопопасть только по узким деревянным мосткам. Чтобы подчеркнутьскульптурный характер павильонов, два из них – имеющие название«Башня» и «Витрина» – оставлены пустыми, чтобы посетитель могпрочувствовать их архитектуру. Шесть из семи павильонов освещеныисключительно естественным светом.140Зачастую создание музея-кабинета становится попыткой организациипространства таким образом, чтобы можно было остаться наедине сискусством, не отрываясь на рутину.
Именно таким пространством139140Naredi-Rainer P. Museum building – a design manual. Bazel, 2004.Newhouse V. Towards a new museum. N.-Y., 1998.91задумывался музей, вместивший коллекцию Гетц. Несмотря на то, что музейизначально предназначался только для посещения владелицей коллекцииарт-дилера И. Гетц, просьбы о посещении были настолько настойчивы, чтосейчас галерею открывают на несколько часов в день. Галерея расположена всаду, неподалеку от ее дома, и одним из требований при проектированиибыло отсутствие конфликта между конструкцией музея и ландшафтом.Здание представляет собой бетонное основание, на котором расположендеревянный каркас, обшитый матовым стеклом. Нижний уровень служитодновременно входной зоной, офисом и библиотекой. Выставочноепространство имеет два уровня, разделенные на три практически равныечасти и освещенные естественным светом, который падает из проемов подпотолком. Интерьер выдержан в белых тонах, полы покрыты дубовымпаркетом.141Проекты музеев-кабинетов редкостей всегда разнообразны, но при всейнесхожести имеют общую черту – отказываясь от классических, устоявшихсясхем, как в вопросе организации экспозиции, так и в вопросе выбораархитектурного решения для нее, дают посетителю возможность пережитьнеобычный для современного музея опыт – удивление.
Частные музеи вбольшинстве своем не броские, лишь в некоторых из них есть кафе икнижные магазины. Эти индивидуализированные музеи, таким образом,предлагают альтернативу бесконечным и безликим крупным комплексныммузеям.§ 2. Политические и экономические аспекты новой музейнойархитектурыВместе с расширяющимся разнообразием форм работы и принциповорганизации музеев, их отходом от патерналистской модели воздействия наличность в сторону изучения и удовлетворения запросов посетителей, музейпродолжает выполнять задачу инкорпорирования идеологии в массовое141Newhouse V.
Towards a new museum. N.-Y., 1998.92сознание и остается эффективным инструментом, направленным навоспроизводство традиционных ценностей и магистральных тенденцийкультуры.142Как уже упоминалось, на рубеже XIX и XX вв. музей подвергалсякритике, суть которой сводилась к вопросу об аутентичности произведенийискусства и артефактов. Предполагалось, что музей угрожает ей, «вырывая»предметы из естественной среды и помещая в залы, где их можно лишьсозерцать, но нельзя «жить с ними». Музеи упрекали в том, что музейнаяпереработка истории несет угрозу историческому смыслу как таковому, внем утрачивается контекст, культурный смысл, провоцируется пассивноеотношениекпрошломуисоздаетсярасслабляюще-ностальгическоенастроение.143Прошлое впервые стало активным началом, использующимся дляэкспонирования определенной идеи и превратившим музей в полноценныйполитический инструмент, в Германии и СССР.
Вся музейная структура этихстранподчиняласьлогикераскрытияпоставленнойпроблемы,последовательность экспонатов и характер их связи зависели от ходааргументации в ее решении. В Советской России вся музейная работа быланаправлена на репрезентацию идеи господства марксистско-ленинскогомировоззрения. Простая демонстрация коллекций музея, показ древностейили типологическое представление эволюции форм не соответствовалиновым целям и «был объявлен перевод экспозиций «из стадии статики встадию динамики», то есть, применение принципов театрализации»144.
Так, вЭтнографическом отделе Русского музея был создан театр, где сиспользованиемподлинныхвещей–костюмов,утвари,культовыхпредметов, обстановки – устраивались инсценировки старых обрядов и142Беззубова О. В. Музей как инстанция художественного, научного и идеологического дискурсов: дис.
...канд. филос. наук. СПб., 2003. С.149.143Подробнее про критику музея см.: Калугина Т. П. Художественный музей как феномен культуры. С. 148175.144Калугина Т. П. Художественный музей как феномен культуры. С. 135.93обычаев, народных пьес в классовом освещении.145 В контексте утратыпрошлым своей ценности как таковой, подлинный предмет также утратилсвое значение основного элемента экспозиции, такими же равноправнымиэкспонатами стали лозунги, диаграммы, таблицы, модели и макеты. Вхудожественных музеях эта тенденция проявилась особенно ярко. Теперьони демонстрировали не произведения искусства, а процессы развитияискусства в соответствии с историей общественно-экономических формаций,не творчество того или иного художника, а борьбу стилей эпохи,понимаемую как составную часть борьбы классов.В Германии 30-х гг.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
