Диссертация (1146629), страница 21
Текст из файла (страница 21)
К ней примыкает небольшой зал для временных161Ревякин В. И. Архитектура музеев 80-х гг. М., 1979.109выставок.Экспозиционныезалвокругцентральногоядраобразуютзамкнутый контур. Внутренняя структура здания выявлена в его внешнемстрое, соответствующем условиям окружения, городской среде, в тканькоторойонвписан.Почтилишенныеестественногоосвещенияэкспозиционные залы образуют крупный объем, поднятый на опорах надзападающим первым этажом. Его цельность подчеркивается контрастоммежду плоскостями стены и группами узких вертикальных проемов, сильносмещенных к углам. Тематический рельеф связывает фасады между собой,подчеркивая назначение экспозиционных залов. Небольшому зданию приданкрупныймасштаб,позволяющийемудоминироватьвокружающейвиндустриальныхмногоэтажной застройке.162Функциюкультурнойориентациинебольшихгородах, где жители, с одной стороны, все более теряют идентичность, но, сдругой стороны, желают сохранить историческую память, выполняют музеи,подобныемузеюАбтайбергвМёнхенгладбах(Рис.51).Проект,выполненный Хансом Холлайном и названный «рисовыми террасами»,адаптирован к топографической ситуации.
Похожий прием был использованпри проектировании краеведческого музея в Уфе, где тема архитектурнойкомпозиции — распластанные уступчатые объемы с завершением усеченнойпирамидой в центре - была подсказана террасированным рельефомместности.163 Холляйн в своем проекте использовал расположение на холме,близость к готическому собору, а так же барочному дворцу, чтобыпредставить коллажеподобный ансамбль различных компонентов, которые всумме дают силуэт города. А на самом верху холма, опоясанноговолнистыми кирпичными стенами, которые являются частью архитектуры втакой же степени, как и частью ландшафта, возвышается группа зданийсконструированных из различных материалов, самое высокое – здание162163Ревякин В. И.
Историко-краеведческие музеи. М., 1983.Там же. С. 112.110администрации, покрытое плитами из песчаника, и развернутое в сторонусада стороной облицованной зеркальным стеклом. Рядом с ним невысокоездание, также покрытое песчаником предназначенное для временныхвыставок. Напротив них расположена группа, прямоугольных зданий спилообразными заостренными крышами, покрытыми цинковыми листами, вкоторых расположены выставочные помещения.
Они обеспечивают контрастс маленькой привратной башней из белого мрамора и металлическимиколоннами. В этом ансамбле за счет различных направлений и перспективдостигается эффект образа города, что также иллюстрирует идею омножественности ассоциаций, которые порождает архитектура в качествепротеста против монотонности городов. Внутренняя планировка музеяпредстает не линейной последовательностью помещений, а трехуровневойматрицей различных пространственных зон, ходов и видов. Двум основнымзонам соответствуют три этажа, на которых расположены квадратныевыставочные залы, соединенные друг с другом по диагонали по принципуклеверного листа.
Доступ в каждый из залов с угла является альтернативойанфиладномупринципу,использовавшемусясXIXстолетия.Егопреимущество заключается в возможности использовать новое пространстводля размещения картин. Рациональная геометрическая организация однихуровней нарушается неожиданными пространственными формами других,так что возникает взаимодействие пространства и интимности, ясности идезориентации. Постоянное изменение световой парадигмы вместе скомплексной пространственной структурой подчеркивает отсутствие какойлибо монотонности в представленной коллекции современного искусства.164Созвучные идеи лежали в основе проекта музея Шпренгеля (Рис.
52)архитекторовПитераиУрсулыТринт.Здание,построенноедлязначительной коллекции искусства XX в., располагается на берегу озера164Naredi-Rainer P. Museum building – a design manual. Bazel, 2004.111Мэш, неподалеку от центра Ганновера. Фрагмент городской стеныокружающий здание, подчеркивает элемент консервативности, такимобразом наделяя решенное в современном стиле пространство музеядиалогичностью. Вход в музей расположенный между двумя крыльямипредставляет парафраз классического портика с колоннами и расположен наверхушке холма.
Структура его поверхности продолжается и за границейздания, переходя в интерьер. Через вход посетители попадают на такназываемую «музейную улицу», связующую между собой части здания иосвещенную естественным светом, падающим сквозь стеклянную крышу.Подобно ущелью, эта «улица» является осью и своеобразной магистралью,соединяющей различные этажи музея и продолжающейся вовне.
Отсюдаможно попасть на экспозицию, которая представляет собой анфиладу изшести хорошо освещённых обширных пространств различной планировки.Огромное помещение, в котором располагаются временные выставки напервом этаже, может быть разделено на необходимое количество залов припомощи передвижных стен. Благодаря общей планировке здания, егоасимметрии и иррегулярности, множеству мостов и переходов, делающихориентацию для посетителя в музее достаточно сложной, интерьер зданияпредстает как множество перспектив. Различные маршруты, тематическиорганизованныеикаждыйпостроенныйвокругтакназываемого«дидактического зала», выводят на «музейную улицу».
В то время, каквыставочные пространства на нижних этажах освещены искусственнымсветом, атмосфера залов на главном уровне определяется солнечным светом,который специальным образом усиливается искусственным освещением.165Средством придания нового смысла территориям, утерявшим своииндустриальные возможности, стал и музей Гуггенхайма в Бильбао (Рис. 53),расположенный у подножия горы, на берегу реки между контейнерным165Naredi-Rainer P. Museum building – a design manual. Bazel, 2004.112терминалом и мостом, неподалеку от старого центра города. Для своих целейархитектор использовал разнородную структуру, которую, в целом, нельзяописать однозначно. Образ музея постоянно изменяется, за счет чегосоздается возможность для включения здания в гетерогенный контекст, безэстетического разрыва с пространством города.
Сверкающая конструкция –серебряная или золотая в зависимости от погодных условий – гармоничнорасполагается в своем окружении, воскрешая ассоциации с огромнымживотным или с отражением корабля в воде. Структуру здания проще всегоописать как связку металлических листов, поддерживающая система дляизогнутых стен и потолков скрыта внутри здания. В основе здания –прямоугольныекрылья,построенныеизиспанскогоизвестнякаиоблицованные блестящими титановыми пластинами. Основной точкой ицентром здания является атриум, вдохновленный визионерской лентой Ф.Ланга «Метрополис».
Атриум расположен непосредственно за главнымвходом и наполнен светом, спускающимся через прозрачные стены и крышу,выполненную в форме растения. Выставочные пространства расположены поокружности и распределены по трем уровням, соединенным стальнымимостами и прозрачными лифтами, через которые можно наблюдать город иреку, но, по большей части, - новые удивительные перспективы самогоздания, в котором словно разорваны границы между внутренним и внешними как будто преодолена гравитация. 130-метровый туннелеобразный холл,названный архитектором рыбой, является одним из крупнейших пространствмузея.
Однако большинство галерей представляют собой квадратныепомещения, соединенные между собой в анфиладу. Они освещаются припомощи особой системы световых колодцев, и в них поддерживаетсяестественный для глаз свет. Наконец, еще часть помещений являетсяангароподобными пространствами неопределенной формы, каждая со своимсобственным контуром, тем самым давая максимальную возможность для113представления разнородных предметов искусства.166 Следует сказать, однако,что здание под своей оболочкой не содержит никакого определенногомузейногопространства.Онобылопостроеноисключительнодляразмещения временных экспозиций и представляет собой показательныйпример смещения социокультурных функций музея.Благодаря своим необычным качествам, здание Музея Гуггенхаймастало настоящей достопримечательностью и сыграло решающую роль ввозрожденииэкономическойактивностипровинциальногоиспанскогогорода. Фактически, музей изменил существование Бильбао и породил новыйрастущий город, что дает основание говорить о реализации концепции«влиятельного музея» К.
Хадсона.167Суть так называемого «эффекта Бильбао» заключается в том, что музеимогут играть важную роль не только в сохранении культурного наследия, нои вносить свой вклад в повышение качественного уровня жизни и влиять наэкономику страны. Музейная архитектура при этом используется в качествеодного из маркетинговых инструментов, а также как средство формированияпозитивного имиджа. Внешний облик для музеев этого типа выступаетдополнительнымвыразительнымсредством,позволяющимвключитьпостройку в городской контекст, подчеркнуть необычность ландшафта илисоздать информационный повод для посещения ранее не привлекательныхдля туристов территорий.§ 3. Трансформация музея в культурный центрТребования демократизации и отход от научного характера музея,непрерывно продолжающиеся с 30-х гг. XX в., привели к тому, что за музеемпризнаются только две функции – просвещать и развлекать.168 Публичный166Newhouse V.
Towards a new museum. N.-Y., 1998.Хадсон К. Влиятельные музеи. Новосибирск, 2001.168Калугина Т. П. Общественное сознание и художественный музей // Музееведение. Музеи мира. М., 1991.С. 304-327.167114музей, толчок к развитию которого был дан образовательным импульсом ипозднее ставший своеобразной светской религией, сегодня воспринимаетсякак средство развлечения.Причины этого, возможно, кроются в кризисе традиционной системыпотребления художественной культуры, первые признаки которого относятсяк началу XX в. Как замечает О.В.
Беззубова, в этот период «меняетсяхарактерэкономики,вследствиечегоформируетсямногочисленный«средний класс», благосостояние которого постоянно растет»169. Однако егопредставители осваивают выработанные в XIX в. поведенческие механизмы,не меняя при этом ранее выработанных ценностных критериев, посколькуэто требовало свободной ориентации в сфере художественной культуры.Такимобразом,помыслиБеззубовой,«художественнаякультурапревратилась в некий объект, имеющий ценность, но не имеющий значения.Классическое искусство непонятно в силу отсутствия у большинствазрителей необходимой подготовки для его восприятия, а современноеискусство в принципе не ориентировано на зрительскую позицию, являясь попреимуществу концептуальным, оно не предполагает к себе эмоциональногоили эстетического отношения. Поэтому само право на участие вхудожественном потреблении заменяет содержательную сторону этогопроцесса»170.
Логичным продолжением этого видится включение музеев вовсе туристические маршруты, превращение их в места обязательногопосещения, вне зависимости от интересов путешествующего. Так музейначинает конкурировать с кинотеатрами и торговыми центрами, пытаясьзадержать посетителя как можно дольше и предоставить каждомувозможностьпроведениядосуга.Появляютсясвоеобразные«музеивыходного дня», обеспечивающие продолжительный семейный отдых.169Беззубова О.В. Индустрия туризма как новый тип культурного потребления // Культурное пространствопутешествий. 8-10 апреля 2003 г. Тезисы форума. СПб, 2003. С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
