Диссертация (1146629), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Райт противопоставил движение геометриипространства, пандус и ротонда заставляют посетителей видеть друг друга иобъекты экспозиции в беспрецедентном количестве перспектив. Тогда же, в1959 г., в Токио открылся Национальный музей западного искусства (Рис.45), построенный по проекту Ле Корбюзье. Внутри квадратного пространствамузея расположены два балкона, с которых можно созерцать выставленныевнизу объекты, а пандус позволяет посетителю видеть одновременно ивыставочное пространство, и балконы. Подобные приемы исключаютиндивидуальное, интимное общение с предметом (в отличие от музеевкабинетов редкостей), но позволяют избежать изоляции человека, егоотчужденности, создавая дополнительные возможности для коммуникации.Таким образом, архитектура музея позволяет решать целый спектрсоциальных задач, помогая преодолеть прежде всего разобщенность человекаи природы.
Проект музея современного искусства «Луизиана» (Рис. 46),автор проекта Йорген Бо, был ориентирован на два фактора. Здание должнобыло гармонично сочетаться с деревней XIX в., с которой оно смыкается, и105использоватькрасотунаходящегосярядомпарка,неразрушаяее.Строительство длилось сорок лет, но архитекторам удалось реализоватьидею сохранения природы, архитектуры и искусства в гармонии. Замыселпроекта состоял в том, чтобы придать опыту восприятия искусстваповседневный характер, с этой целью музей создавался как большойзагородный дом с дружелюбными побеленными стенами, отделаннымидеревом и кирпичом, открытый парку.
Возведенные на первом этапе трипавильона южного крыла, были вдохновлены традиционной датской, а такжеяпонской и американской архитектурой, и тонко интегрированы в ландшафтс помощью травяных переходов. Разнообразие интерьеров, естественноеосвещение, обеспеченное верхним светом, делают музей необыкновеннымместом. В 1966 и 1971 гг. комплексу зданий были добавлены пространствадля временных выставок в северном крыле, а в 1976 г. был пристроенконцертный зал. В 1982 г. было достроено новое выставочное крыло на юге,которое состояло из диагонально расположенных помещений, следующиходно за другим, освещенных искусственным светом, а в 1991 г. - открытоотдельное крыло для графики, соединяющее два крыла – южное и северное –и, таким образом, замыкающее комплекс музея.158Идея природы, как одного из богатств, которыми обладает страна ичерез которую ее жители также могут себя идентифицировать, лежит воснове проекта музея современного искусства Киасма (Рис.
47). ПроектархитектораС.биологическомХоллабазируетсятермине,наописывающемконцептехиазмыпересечение(chiasma),конъюгирующиххромосом. Для архитектора, музей стал местом пересечения культуры,природы и городской жизниВ отличие от норвежской традиции применения светлых цветов,которые контрастируют с серым небом и неприветливым ландшафтом,158Naredi-Rainer P.
Museum building – a design manual. Bazel, 2004.106материалы, которые использует Холл соотносятся с природными тонами:металлические полосы цвета серого цинка и светлый, цвета песка алюминий,а также структурные стеклянные элементы напоминают лед Финскогозалива.Наиболее функциональный пример хиазмы – это пересечение в зданиидвух смыкающихся массивов – пятиэтажной скругленной структуры,раскрывающейсякакпастьогромногоживотного,ималенькогочетырехэтажного прямоугольника, содержащего в себе офисы, кафетерий игалереи. Между ними располагается залитый светом атриум, выполняющийфункцию входа, повторяющий направление большей структуры.
Пандус ивитая лестница через весь атриум соединяют две эти структуры.Многослойная система переходов представляет собой более упрощеннуюверсию Роттердамского зала Искусств Рема Колхааса. Как и в музееГуггенхайма в Нью-Йорке, атриум задает центральную ориентацию иобеспечивает независимый доступ к разным частям музея. Искривлениездания играет важную роль в распределении естественного света. Холлговорил,чтоблестящийзападныйфасадсобираетгоризонтальнонаправленные солнечные лучи и перенаправляет их в центральную частьздания в галереи, изогнутая крыша, в свою очередь, собирает обычныйдневной свет.
Таким образом, система обеспечивает естественным светомгалереи на каждом уровне.Как наиболее сакральное пространство, интерьеры лишены всехотвлекающих деталей, таких как декоративная лепнина, дверные наличники,светильники. Стены галереи выкрашены в белый цвет, но имеют грубую,неоднородную текстуру, полы выполнены из темного бетона. Однакопространственные различия придают индивидуальность галереям: высотапотолков в них варьируется от четырех до тридцати футов. А диагональнаяанфилада мягко изменяет очертания каждого помещения.
Слегка изогнутыестены других галерей создают иной тип пространства: благодаря световому107колодцу в форме галстука-бабочки, они иногда дают очень интересноеосвещение. 159Функция музея как связующего звена между городскими зонами,способствующего их интеграции, заложена в проект, разработанный РемомКолхаасом для музея Kunsthal (Рис. 48), находящегося в Роттердаме. Егоключевая идея – объединить три выставочных зала, которые можно было быиспользовать по отдельности или вместе, лекторий и ресторан с отдельнымвходом в одно здание, которое с одной стороны ограничивалось бы парком, ас другой стороны – проезжей частью.
Архитектор реализовал принципыгородской архитектуры, происходящие из функциональной программы, аименно,последовательногоциркулярногодвиженияилинейнойпоследовательности контрастных друг другу пространств, это движениеимеет свое начало в пандусе, разделенном стеклянной стеной на публичное ивнутреннее пространство, который справа налево рассекает все здание.Внутренние пространства музея разделены на два уровня, расположенныхпод углом друг к другу, постоянная смена материалов и цветов, отокрашенных металлических экранов до стекла и пластика различной степенипрозрачностисоздаетсюрреалистическуюпостоянноатмосферу,визменяющуюся,которойневозможнозачастуюскрытьмашиноподобный, грубый характер архитектуры Колхааса. Вся сложностьпространственной организации музея может быть замечена только свнешнего уровня в темное время, когда включена внутренняя подсветка,подчеркивающая скользящие уровни.
Дизайн и материалы нижнего уровняотличающиеся друг от друга с каждой из четырех сторон, демонстрируютотсутствие сбалансированной композиции и типологическое представлениеидеи музея.160Синтез159160архитектуры,скульптурыNewhouse V. Towards a new museum. N.-Y., 1998.Ibid.иприродыкакактивной108формообразующей силы представляет Музей латышских красных стрелков(Рис. 49) (ныне Музей оккупации Латвии 1940-1991) в Риге, архитекторы Д.Дриба и Г. Луиса-Гринберг. Музей построен в старой части города средипамятников истории и архитектуры. Архитекторам удалось вписать вплощадь ансамбль, включающий скульптурную композицию и музей, нафоне исторической застройки. Замощение площади с четкими квадратамиозеленения и орудиями перед входом усиливает авторский замысел.
Самоздание музея задумано как памятник времени и людям революционных лет,представляет своеобразные ворота при въезде в старую часть города в видеграненого бруса экспозиционных залов на мощных опорах-лестницах.Функциональная схема музея решена просто: на уровне входа кабинетыдирекции, служебные помещения и гардероб - в стороне от главнойлестницы, ведущей к экспозиции в двух уровнях. Первый, меньший поплощади, трактуется как вводный, а главный предназначен для демонстрацииэкспозиции.161Еще одни пример синтеза – краеведческий музей в Луганске (Рис. 50),проект Ю. Гаммерштейна, объединяющий в единый комплекс общественныездания города. От транспортной улицы здание музея, почти лишенноеоконных проемов, отодвинуто вглубь эспланады и окружено зеленыминасаждениями.
Видимый со многих точек в разных ракурсах, лаконичныйобъем музея, стоящий на верхней кромке склона, главенствует надокружающей жилой застройкой.На первом этаже расположен обширный светлый вестибюль спространственно обособленным гардеробом и буфетом, кинолекционный зал.Отсюда организован проход в административную зону, размещеннуючастично и в цокольном этаже. В экспозиционные залы на верхние этаживедет открытая лестница.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
