Диссертация (1146625), страница 27
Текст из файла (страница 27)
РОССИЯ – СССР, ОТ КОНЦЕРТНОГО ЗАЛА –К КОНЦЕРТНОМУ ЗДАНИЮВ этой главе мы рассмотрим четыре сюжета из истории становленияархитектурного пространства отечественного концертного зала. Первые двасюжета относятся к рубежу XIX и XX вв. – история неосуществленных проектовбольших концертных зданий в Москве и Петербурге. Третий – история первогов провинциальной России концертного здания, возведенного в Екатеринбурге длянужд и по инициативе городского музыкального общества. И наконец, четвертыйсюжет – история появления первого отечественного монофункциональногоконцертного здания – Концертного зала им. П. И. Чайковского в Москве (1928–1940).3.1.
Концертный зал «Олимп», Москва, 1897В марте 1897 года газета «Новости сезона» извещала, что «оченьсолидный кружок, состоящий из людей, преданных театру, задалась мысльюпостроить в Москве грандиозный народный театр с аудиторией для чтений.Проект этого театра разработан уже г. Шехтелем» 256. Речь идет о проекте256Новости сезона. 1897. 21.03.
С. 2143концертного зала «Олимп», спроектированном Ф. О. Шехтелем в 1897 годуи утвержденном к строительству в Московской управе 18 октября 1897 года 257.В формуляре ГНИМА им. Щусева указано: «не сохранился»; в 10-м томе«Русская усадьба: сборник Общества изучения русской усадьбы» (2004) в статьеГ. В. Галицкой «Усадьба Коншиных Ахлебинино» указано: «Ф. О. Шехтельпроектировал Коншиным театр «Олимп» на Ходынском поле, не осуществлен»(с. 319). Разница между «не сохранился» (т.е. построен, затем разрушен) и «неосуществлен»значительная, –(а не КЗ им. П. И. Чайковского)если«Олимп»становитсябылпервымпостроен,в Россиитоонконцертнымзданием.Обратимся к материалам ГНИМА.
Судя по масштабной линейкечертежей, здание предполагалось размерами примерно 70 × 45 метров привысоте 26 м (сам зал при этом предполагался 43 × 20 м, при высоте не менее 20м). Очевидно, что специализированное здание такого масштаба не моглопройти незамеченным ни для широкой общественности, ни уж тем более дляпрофессиональногосообщества.Темнеменее,нив «Зодчем»,нив «Строителе», ни в «Неделе строителя» за 1897–1900 годы упоминанияо начале строительства нового концертного зала нет.
Нет упоминаний такжев «Московских губернских ведомостях», «Московском вестнике», «Новостяхдня» за август 1897 – декабрь 1900 года. Не упоминают об «Олимпе» ниЕ. И. Кириченко (в книгах «Федор Шехтель» и «Русская архитектура 1830–1910 годов» 258), ни С. М. Демкина в книге «Архитектор Ф. О. Шехтель» 259.Далее, на фотокопии чертежа рукописный текст: «концертный зал вовладении Товарищества А. М. Постникова, Москва». Согласно справочнику«ВсяМосква»за1901 год,ТовариществометаллическихизделийА. М. Постникова имело адрес: Санкт-Петербургское шоссе, собственныйФототека ГНИМА. Колл. НВРДн. Нег. №№ 246, 275, 278.Кириченко Е. И. Федор Шехтель. М., 1973; Кириченко Е. И. Русская архитектура 1830–1910 годов.М., 1978.259Демкина С. М. Архитектор Ф. О. Шехтель.
М., 2009.257258144дом 260. Ходынское поле своим краем примыкало к Петербургскому шоссе; наПетербургскоешоссевыходили Петровскийпарк,чтосогласуетсяс написанным в книге «Архитектурное наследие Федора Шехтеля в Москве»:«Созданный фактически одновременно с проектом народного домав 1897-м году, проект концертного зала «Олимп» предполагалось построить наСанкт-Петербургскомшоссе.В альбомеШехтеля,хранящемсяв Архитектурном кабинете Московского дома архитектора, где собраныфотографии с его ранних проектов и построек, рукой зодчего написано: «начатстроительством в 1897 г.». Огромное здание, судя по всему, должно быловойти в комплекс увеселительных заведений Петровского парка, куда входилиболее мелкие, локальные парки вроде Мавритании и знаменитые ресторанытипа «Яра» 261.Фраза «начат строительством» вызывает сомнения, поскольку проектутвержден в середине октября, а еще 2-го октября «Московские губернскиеведомости» писали о закрытии «строительного сезона».
Адрес ресторана Ярв 1901 году – станция Башиловка, собств. дом, это там же, неподалеку отПетербургского шоссе.Весьмавероятнымпредставляетсяутверждение,что«Олимп»действительно так и не был построен. В пользу этого также говорит тот факт,что в 1897 году скончался Д. А. Постников, один из директоров «Товариществафабрик А. М. Постникова», сын А. М. Постникова, – не исключено, чтоподготовкак строительствубылаиз-заэтогоостановлена, –впрочем,подтверждающих это предположение фактов у нас нет. Однако сам факт нестолько проектирования большого концертного здания, сколько проектированияпо заказу и для принципиально публичного места заставляет рассмотреть этотпроект подробнее.Вся Москва на 1901 год. М., 1900. С. 352.Архитектурное наследие Ф. О. Шехтеля в Москве [электронное издание].
М., 2009. IV. С. 9. Рядстроений Петровского парка был разрушен в 1918–21 годах, и окончательно снесен не позднее1928 года, когда был возведен стадион «Динамо».260261145Рисунок 41. Концертный зал «Олимп», Москва, 1897, арх. Ф. О. Шехтель(не осуществлен)(1) Фасад; (2) план; (3) разрез.Источники: (1) «Зодчий», 1899; (2–3) фототека ГНИМА им. Щусева.Судя по чертежам (рисунок 41), концертный зал решен Ф. Шехтелемв традиции классического парадного двусветного колонного зала с плоскимпотолком и широкой трехсторонней галереей.
Судя по размерам, вместимостьзала –неменее2200чел.Сценаглубокая,с небольшимпорталоми оркестровой ямой.Стоит также отметить некоторые признаки парковой архитектуры: вопервых, из средней части зала – выход на открытую террасу. Во-вторых,прямой выход со сцены на улицу (такой прием мы уже видели в архитектурекурзалов). Судя по чертежам, акустические условия в зале могли быть сродниакустике залов Московского Благородного или Петербургского Дворянскогособраний, с поправкой на обширные отражающие поверхности аркад и стеныповерх них, из-за чего качества звука на галереях вряд ли было быудовлетворительным.
К тому же в зале большого объема при высокойотражательной способности потолка (если только он не планировался сборнодеревянным, наподобие «деки» БЗ Московской консерватории или ПевческойКапеллы) неминуемы высокие уровни фонового шума. Впрочем, если этот залпланировался не для академических концертов, а для балов и развлекательныхпрограмм, что весьма вероятно,– указанные акустические погрешности нестоль критичны.1463.2. Концертный зал на Стрелке, Петербург, 1897На рубеже XX века в России сложилась практика проектированияконцертныхзаловизначальнои исключительноподкоммерческоеиспользование (создавались акционерные общества, финансирующие проект,строительство, и далее управляющие возвращением вложенных средств) –репертуар этих залов предполагался максимально неакадемическим.
Чтохарактерно, проектировщики выбирали места для будущих залов по принципумаксимальнойстатусности.Так,в 1899–1901 годув Петербургепочтисинхронно не осуществились два проекта больших концертных залов. Дляреализации первого из них, проекта В. Шретера (на Марсовом поле) – попростуне хватило денег (6–7 млн руб.) 262. Что же касается второго проекта, тов сентябре 1899 в газете «Строитель» была опубликована следующая заметка:«На рассмотрение г. С.-Петербургского градоначальника генералмайора Н. В. Клейгельса представлены чертежи и рисунки нового здания дляхудожественных и других выставок и для концертов. Здание это займетплощадьв 2000 квадратныхсажен[9100м2 –А. К.]. Соорудитьегопредположено за небольшим сквером против здания С.-Петербургскойбиржи.
Главный зал с зимним садом займет площадь в 600 квадратных сажен[2730 м2 – А. К.], имея высоту в 14 сажен [29,8 м – А. К.]. Освещение днембудет через стеклянный, покрывающий весь зал, купол, а вечером –электрическое. По сторонам этого зала будут идти в два этажа небольшиезалы и роскошно меблированные гостиные. Службы будут помещеныПроект Концертного зала, в C.-Петербурге, арх. В. И. Чагина и В. И. Шене. // Строитель. 1901. № 3.Стлб. 161.262147в подвальном этаже, скрытом дамбою.
Общий вид нового здания будетнапоминать выставочные здания последнего времени. Строителями этогограндиозного сооружения будут архитектора гг. Чагин и Шене. Дляпостройки и эксплуатации этого здания будет учреждена акционернаякомпания с капиталом в 1,5 миллиона рублей» 263.Спустя почти год (июль 1900) проект постройки у Биржевого сквера наВасильевском острове был по инстанциям передан министру императорскогодвора; высочайшего соизволения на сооружения такого здания у Биржи непоследовало, однако, «отнесясь сочувственно к приведенному проекту, Еговеличествугосударюимператорублагоугоднобылопоручитьс.-петербургскому градоначальнику оказать содействие к приисканию дляназванного строения другого подходящего места» 264.В начале октября 1900 года в «Неделе строителя» напечатана следующаязаметка:«Грандиозный проект громадного концертного зала, предположенногок постройке на стрелке у биржи (на воде перед биржевым сквером), составленпо почину акционерного общества, во главе которого состоят инженер путейсообщения М. П. Лешерн фон Герцфельду и А. Ф. фон Паули, архитекторамиВ. И. Чагиным и В. И. Шене, коими это здание будет построено.
Проектсработанв большоммасштабеакварелью,сопровожденперспективоюв 4,5 аршина длиною, писаной масляными красками на холсте худ. Я. Бельзеном.Стиль здания новый с мотивами, напоминающими египетскую архитектуру.Как слышно – проекту не суждено осуществиться на этом месте,и проектированное здание будет построено в другом, о котором в настоящеевремя ведутся переговоры с владельцами и которое, по всей видимости,удастся приобрести» 265.Хроника // Строитель. 1899. № 17–18. Стлб. 697.Цит. по: Бочаров, А. А. Из истории нереализованных проектов реконструкции комплекса НовойГолландии (по документам РГАВМФ) // Елагинские чтения.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
