Диссертация (1146625), страница 31
Текст из файла (страница 31)
Коммуникация, будучи всегда функциональнодидактической, содержит в себе две важные интеллектуальные модели.Первая:учителькакабсолютныйвластитель(сюзерен),учениккакоруженосец (ищущий подвига). Вторая модель: учитель как мастер, учениккак подмастерье: это цеховая модель, с определенной последовательностьюиспытаний-инициаций (включая публичные) и профессиональной вертикальюстатусов.В сущности,обемодели –статусные,прочнопривязанныек достаточно почтенной модели ступенчатой инициации.4. Концертный зал как пространство музицирования долгое время былединственным местом светского публичного способа контакта с музыкой.Однако уже в начале XX века принципиальное единство в одном акустическомобъеме музыканта и слушателя оказалась разорвано (театрофон, позже радиои грамзапись).
Начиная же с середины XX века с развитием микроэлектроникии появлением электронной музыки 291 произошло фактически развеществлениесамого музыкального инструмента (музыкант перестал быть связаннымТак, по данным Music Industry Census, в США в 2006 году цифровых фортепиано продано вдвоебольше, чем акустических (Aho M. ‘Almost like the real thing’: how does the digital simulation of musicalinstruments influence musicianship? // Music Performance Research.
2009. Vol. 3. P. 22–35).291169с конкретным инструментом), а также развеществление исполнительства науровне практики. Следствие – предельная универсализация концертногопространства, заранее рассчитанного на то, что в нем с помощью электронныхприборов можно будет создать любую «звуковую картину».Но это лишь одна сторона; с другой же, концерт как событие искусства,в отечественной культуре оказался очень гибким – он вписывался в любоепредоставленноеемупространство,нопосутинеимелникакогоопределенного. Отечественный концертный зал вплоть до конца XX века – залполифункциональный,неориентированныйтольконамузыку(или –ориентированный не только на музыку).Как представляется, концертный зал (равно в отечественной и в мировойкультуре) все еще существует по двум, достаточно простым причинам.
Вопервых, технологии виртуальной реальности все еще недостаточны, чтобыпередать и соприсутствие в момент концерта, и уж тем более, ситуациюсвидетельствования«чудасотворения»Музыки.К слову,звукозаписьв принципе способна передать тонкости акустической «работы зала», но такаятехника все еще очень дорогая; иными словами, пойти на концерт – прощеи дешевле.
И вторая причина. Консерватории и филармонии все еще в какой-томереподдерживаютв культуре(равнои отечественной,и западной)отношение к концертному зала как «месту благоговения» перед музыкой каквысоким искусством – впрочем, трудно сказать определенно – историяконцертного зала еще далека до своего завершения.170БИБЛИОГРАФИЯ1.Агафонова, А. С. «Крепостная интеллигенция» – феномен в культуреРоссии XVII – первой половины XIX веков / А. С. Агафонова // Леснойвестник. – 2003. – № 4. – С. 163–164.2.Алдошина, И. А., Приттс, Р. Архитектурная акустика. Учебник длявысшихучебныхзаведений/И. А. Алдошина,Р. Приттс. –СПб.: Композитор, 2009. – 719 с.3.Альбрехт, Е. К. Санкт-Петербургская консерватория / Е.
К. Альбрехт. –СПб.: тип. Э.Гоппе, 1891. – 59 с.4.Арутюнов, Д. Р. Музыкальный театр дореволюционного Царицынаи егомеценаты/Д. Р. Арутюнов//ИзвестияВолгоградскогоГос.пед.Ун-та. – 2009. – № 8. – С. 144–147.5.Архитектура советского театра / Ю. Д. Хрипунов, Ю. П. Гнедовский,С. В. Гнедовский и др.; [Редкол.: Ю. П. Гнедовский (гл. ред.) и др.]ЦНИИЭП комплексов и зданий культуры, спорта и управления им.Б. С. Мезенцева. – М.: Стройиздат, 1986. – 400 с.6.Аткина, Л. И., Вишнякова, С. В.
Пейзажные сады Екатеринбурга XIX века/ Л. И. Аткина, С. В. Вишнякова // Актуальныепарковогоискусства:МатериалыпроблемыМеждународнойсадовонаучно-практической конференции. – Саратов: Издательство КУБиК, 2012. –С. 31–35.7.Ахмедходжаева, Н. М.и концертированияТеоретическиев музыкальномканд. искусствоведения:17.00.02проблемыискусстве:/концертностиавтореф.Ахмедходжаевадис....НазираМахкамовна. – Ташкент, 1985. – 21 c.8.Багрова, В. В. Из истории музыкальной культуры г. Тобольска XVIII –начала ХХ вв / В. В. Багрова // Проблемы региональной культурологии:история, современное состояние, перспективы: материалы Всерос.171науч.-практ. конф. (г. Тюмень, 30–31 марта 1999 г.) – Тюмень: Изд-воТюм. гос. ун-та, 1999. – C. 68–70.9.Барашок,И. В.ИсториямузыкальнойкультурыюгаДальнегоВостока (1950–60-е годы) / И. В. Барашок // Россия и АТР.
– 2007. –№ 2. – С. 140–148.10. Бархин, Г. Б. Архитектура театра / Г. Б. Бархин. М.: Академияархитектуры СССР, 1947. – 248 с.11. Бауман, Д. Акустика частных и публичных залов и музыкальныхтеатров в Санкт-Петербурге (фрагменты лекции) / Д. Бауман // Musicus(Музыкальный).ВестникСПбГКим.Н.А.Римского-Корсакова. –2005. – № 4. – С. 12–15.12. Белокрыс, М. А. Музыкальная культура Омского Прииртышья в лицах(XVIII – середина ХХ): Библиограф. Cловарь / М. А.
Белокрыс.– Омск:Наследие. Диалог-Сибирь, 2001 – Т. 1. – 191 с.13. Беляев, С. В. Екатеринбургский музыкальный кружок / С. В. Беляев //Урал. – 2006. – № 7. – С. 34–46.14. Берлиоз,Г.Дирижероркестра/Г. Берлиоз//Дирижерскоеисполнительство: практика, история, эстетика. Сб. статей / Ред.-сост. Л.Гинзбург]. – М.: Музыка,1975. – С. 68–82.15. Большакова, И. В. Музыкальная культура Самары середины ХIХ – 30х годов ХХ века: автореф. дис. ...
канд. искусствоведения: 17.00.02 /Большакова Ирина Викторовна. – M., 1997. – 20 c.16. Большакова И. В. Музыкальная культура народов Поволжья концаXIX – начала ХХ вв. Учеб. Пособие / И. В. Большакова – Самара:Акад. Культуры и иск., 2001. – 150 с.17. Бонфельд, М. Ш. Из истории музыкальной жизни Великого Устюга(1919–1921 гг.) / М. Ш. Бонфельд // Великий Устюг. – Вып. 1. –Вологда, 1995. – С. 230–252.17218.
Бонфельд, М. Ш. Музыка: Язык. Речь. Мышление: Опыт системногоисследованиямузыкальногоискусства.Монография/М. Ш. Бонфельд. – СПб.: Композитор, 2006. – 648 с.19. Борисов, Л. А., Щиржецкий, Х. А. Акустика зальных помещений /Л. А. Борисов, Х. А. Щиржецкий // Сцена. – 2002. – № 3. – С. 14–18.20. Борисов, Л. А., Щиржецкий, Х. А., Насонова, Е. В. Акустическиеособенности парадных залов и дворянских Благородных собраний /Л. А. Борисов,Х. А.
Щиржецкий,Е. В. Насонова//Academia.Архитектура и строительство. – 2009. – № 5. – С. 25–28.21. Бочаров, А. А. Из истории нереализованных проектов реконструкциикомплекса Новой Голландии (по документам РГАВМФ) / А. А. Бочаров// Елагинские чтения. Вып. 2. – СПб.: Остров, 2003. – С. 58–62.22. Боярских, Е.
Музыкальные книги Твери. О музыке и музыкантаходного губернского города. «Музыкальная жизнь Твери и губернии» /Е. Боярских // Музыка и время. – 2009. – № 6. – С. 57–60.23. Бурдье, П. Практический смысл / П. Бурдье. – СПб.: Алетейя, 2001. –562 с.24. Бурдье, П. Формы капитала / П. Бурдье // Экономическая социология.2005. – Т. 6. – № 3. – С. 60–74.25. Бутакова, Н. В. Общественный быт горожан Томской губернии вовторой половине XIX – начале XX вв.: автореф. дис. ... канд. ист.
наук:07.00.02 / Бутакова Наталья Васильевна. – Барнаул, 2005. – 27 c.26. Быстрова, А. Н. Проблема культурного пространства. (Опыт филос.анализа) / А. Н. Быстрова. – Новосибирск: Изд. СО РАН, 2004. – 240 с.27. Вавилов, С. П., Ерёменко, Е. П. Музыкальное образование в Томске вовторой половине XIX века / C. П. Вавилов, Е. П. Ерёменко // ВестникТГПУ. Сер.: Педагогика. – 2004. – Вып. 5 (42). – С. 167–169.28. Вахштайн, В. С. Теория фреймов как инструмент социологическогоанализа повседневного мира: автореф... дис. канд. соц. наук: 22.00.01 /Вахштайн Виктор Семенович. – М., 2007. – 24 с.17329. Вергунов А.
П., Горохов В. А. Русские сады и парки / А. П. Вергунов,В. А. Горохов. – М.: Наука, 2007. – 422 с.30. Вильковский, М. Б. Социология архитектуры / М. Б. Вильковский. –M.: Русский Авангард, 2010. – 310 с.31. Витрувий. Десять книг об архитектуре / Витрувий. – 2-е изд., испр.. –М.: УРСС, 2003. – 317 с.32. Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б)ВКП(б), ВЧК-ОГПУ-НКВД о культурной политике, 1917–1953 гг. /[Междунар. фонд. «Демократия» (Фонд А. Н.
Яковлева)]; Сост.А. Артизов, О. Наумов. – М.: МФД Материк, 2002. – 868 с.33. Волик, А. Я. Тия ДеНора: Музыка как агентность в Вене эпохиБетховена / А. Я. Волик // Социологическое обозрение. – 2010. – Т. 9. –№ 2. – С. 99–10534. Волков, В. В., Хархордин, О. В. Теория практик / В. В. Волков,О. В. Хархордин. – СПб.: Изд.
ЕУ СПб, 2008. – 298 с.35. Гаврилина, О. К истории строительства Большого зала Петербургскойконсерватории / О. Гаврилина // Musicus (Музыкальный). ВестникСПбГК им. Н. А. Римского-Корсакова. – 2007. – № 8. – С. 19–24.36. Гельфонд, А. Л. Архитектурное проектирование общественных зданийи сооружений: учебное пособие / А. Л. Гельфонд. – М.: Архитектура-С,2006. – 276 с.37. Глазычев, В. Л. Архитектура. Энциклопедия / В. Л. Глазычев. –М.: Астрель, АСТ, 2002. – 672 с.38. Голубева, Е. И., Король, Т. О., Топорина, В. А. Культурный ландшафтв географии:различныеподходык объектуисследования/Е. И. Голубева, Т. О.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
