Диссертация (1146625), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Вып. 2. СПб., 2003. С. 61.265Проект нового концертного зала // Неделя строителя. 1900. №41. С. 277.263264148Рисунок 42. Концертный зал на Стрелке, Проект концертного заладля Санкт-Петербурга, арх. В. И. Чагин, В. И. Шене, 1899 (не осуществлен)(1) Общий вид (слева Биржа); (2) генеральный план; (3) фрагмент разреза;(4) фасад со стороны Дворцовой набережной.Источник: Зодчий, 1899Вмае1901 г.ЛешернфонГерцфельдобратилсяк министруимператорского двора с повторным прошением, в котором сообщал о том, что,по его мнению, наиболее подходящим местом для реализации проектаявляется территория Новой Голландии.
Предложение это, как указывал авторпроекта,былоисследуяв архивахуправляющегоодобреноградоначальникомдальнейшуюМорскимсудьбуминистерствомПетербурга.проекта,А. А. Бочаров,обнаружилвице-адмиралаписьмоП. П. Тыртоваминистру императорского двора относительно предложения Лешерн фонГерцфельда, в котором указывается, что «проект [...] не заслуживаетвнимания, так как морское ведомство ни при каких обстоятельствах неможет уступить кому бы то ни было вышеозначенного острова, на которомсосредоточены все главные материальные склады С.-Петербургского порта,149расположенные центрально как по отношению к адмиралтействам порта,так и к казармам» 266.Судя по чертежам (см. рисунок 42) и описаниям, зал предполагалсядействительно колоссальным – около 80 метров длины и 55 в ширину привысоте около 30 метров (расчетная вместимость не менее 6000 человек),с уплощеннымцилиндрическимкуполоми опоясывающейгалереей,с обособленной коробкой сцены, с колоннадой.
Создается впечатление, что этопроект, который вовсе не планировался к строительству, а был выставленисключительно с целью своеобразной «провокации», или, если угодно,с целью задать (в том числе и архитектурному сообществу) несколько«неудобных» вопросов.Первый вопрос: можно ли в принципе поставить здание таких размерови такой вызывающей эмблематики «новой» архитектуры частного «дворцаискусств» напротив Зимнего дворца? Второй: можно ли столь кардинальноменять визуальные акценты архитектурного облика Васильевского острова –ведь по инженерной сути проекта это проект небольшого намывного островав местеразделенияБольшойи МалойНевы.К слову,корреспондент«Строителя» писал еще в марте 1901 года, что «...оказалось неудобнымпринести одну из лучших и красивейших местностей Петербурга въ жертву,хотя и полезному, но все-таки не первой необходимости учреждению» 267.Можно даже сказать так: проект Чагина и Шене – не столько проектконкретного концертного зала, сколько проект внедрения архитектурногоконцертного пространства в городское пространство, причем в самой остройи полемической форме – концертное пространство внедряется в наиболеестатусную и «знаковую» часть пространства Петербурга.Цит.
по: Бочаров А. А. Из истории нереализованных проектов реконструкции комплекса НовойГолландии. С. 62.267Проект концертного зала, в С.-Петербурге // Строитель. 1901. № 3. Стлб. 162.2661503.3. Концертный зал им. И. З. Маклецкого, Екатеринбург, 1900Екатеринбургский музыкальный кружок возник в 1874 году – как частноесобрание в доме Маклецких. К 1880 году кружок, ставший популярным, обрелсобственный Устав; имел хор, оркестр, солистов, любительский балети драматическую труппу, одним из руководителей которой был Д. Н. МаминСибиряк. Каждый год кружок ставил на сцене городского театра одну – двеоперы (среди которых были «Трубадур», «Фауст», «Князь Игорь», «Отелло»,«Евгений Онегин») и давал в зале Общественного собрания несколькоконцертов.
В отчете Кружка на 1899–1900 годы читаем: проведено 10музыкальных «четвергов». Поставлены: оратории «Потерянный рай» (двараза) и «Сотворение мира», оперы «Рафаэль» (два раза) и три акта оперы«Песньторжествующейлюбви».В Кружкесостоят61 действительныйи 1 почетных членов, доход кружка за истекший период составил 1256 руб. 54коп 268.В 1900 году известный в Екатеринбурге бизнесмен и меценат, художниксамоучка, директор филиала Сибирского банка и Гласный городской Думы,товарищ председателя правления Екатеринбургского музыкального кружкаИлья Маклецкий по проекту городского архитектора академика архитектурыЮ. О. Дютеля построил для нужд музыкального кружка собственный домс концертным залом на 400 мест, торжественно открытым в 8 часов вечера 1октября 1900 года.
Репортер «Уральской жизни» писал в отчете об егооткрытии:268Урал. 1900. 1.10. С. 2.151«Илья Захарович... назвал его негромким именем концертного зала, тогдакак по всей справедливости оно должно быть названо настоящим театром...Великолепный, весьма поместительный зрительный зал, окрашен в светлопалевый цвет и освещенный электрическим светом выглядит очень изящнои весело; поместительная сцена, длиною превосходящая (на пять аршин) сценугородского театра, устроена с новейшими техническими приспособлениями.Для всех ясно, что строителем, возможно предусмотрены были все детали,чтобы новая зала для концертных и театральных исполнений» – и далее:«Великолепный, весьма поместительный зрительный зал, напоминающий собойотчасти зал Кредитного общества в Петербурге...
<...> Что касаетсяакустики, то всякий имел возможность убедиться, что как в партере, так и вовсех местах галереи были прекрасно слышны все оттенки слов и музыкальныхзвуков» 269. Любопытно, что корреспонденту «Урала», также побывавшем наоткрытии, новый концертный зал напомнил «сколок малого концертного залаПетербургской консерватории» 270.
Обратим внимание на выбор журналистами,с их точек зрения, эталонов для сравнения – двух из наиболее престижныхстоличных камерных залов, в которых проходили концерты, организованныеИмператорским Русским музыкальным обществом (во главе которого с моментаоснования стояли члены правящей императорской фамилии).И действительно, оба вышеуказанные столичные зала прямоугольные,с кессонированным потолком, стены расчленены пилястрами, двусветные окнас одной стороны, – и на этом сходство заканчивается.269270В добрый час! // Уральская жизнь.
1900. 3.10. С. 2.Урал. 1900. 1.10. С. 2.152Рисунок 43. Концертный зал И. Е. Маклецкого, Екатеринбург, 1900, арх. Ю. О. Дютель(1) Фасад, фото начала XX в.; (2–3) интерьер зала, совр. фото;(4) балкон и фрагмент консоли, соврем. фотоИсточники: (1, 2, 4) вебсайт Свердловского музыкального училища; (3) фото Н. Боченина, bochenin.com.Малый зал Петербургской консерватории имеет беспортальную сценуи три ложи на задней стене зала; зал Маклецкого имеет портал с весьмаинтересной пластической отделкой, балкон-галерею с ажурным ограждениемв ¾ стены, крылья галереи – на кронштейнах, галерея на задней стенеподдерживается двумя чугунными колоннами каслинского литья.
Пилястрыв Петербугскойкапителями,консерватории –пилястрызалавыступающие,с консолямиПетербургскогогородскогоедвавыступающие,Маклецкого(см. рисуноки карнизами-капителямикредитногообщества,с ионическими43) –(аналогичноарх.сильнозалуВ. А. Шретер,Э. Ф. Крюгер, Э. Г. Юргенс, 1879).Надо сказать, что за годы советской власти зал сильно пострадал;в 1989 году начата реконструкции здания, в 2002 году на основании обмеров,сохранившихсяфотографийи чертежейсделанакомпьютернаямодельакустики зала, которая легла в основу проекта восстановления концертногозала им. Маклецкого. Спустя семь лет эта же технология была использованав масштабномпроектереконструкцииБольшогозалаМосковскойконсерватории, и не случайно – в зале Маклецкого (как и в зале Большого залаМосковской консерватории) использована технология «акустической деки» –деревянного подвешенного потолка.
Интересно, что несущие балки потолка(архитрав для пилястр), цельные только с виду: несущие балки потолкадвойные параллельные с пустотой между ними, с внешней отделкой деревом.153Аналогично выполнена арка портала; скрытые воздушные полости выступаютслабыми резонаторами, а их расположение таково, что этот резонанс почти невлияет на значимые в акустическом смысле полосы спектра звука. К слову,деревянный плоский потолок, расчлененный филенками, с акустической точкизрения едва ли не идеален для камерного зала по критерию звукоотражения –звукопоглощения.Отдельноследуетсказатьо лепнойпластике,котораяработает«акустическими решетками», рассекающими и рассеивающими паразитныеотражения и переотражения звука от поверхностей, не позволяя им влиять накачество слышимого звука.
Таковы ажурная решетка ограждения балконагалереи, форма карниза-капители, кронштейн-накладка между порталоми потолком, и даже расположенные на пилястрах светильники с барельефамирусских композиторов под ними.Следует сказать, что зал им. Маклецкого важен в нашем повествованиине только из-за эталонной акустики (отдавая должное расчету, интуициии мастерству Ю. О. Дютеля), но еще и потому, что этот полифункциональныйзал театрального типа построен во многом аналогично оксфордскому Holywellдля нужд музыкального общества в результате частной инициативы, – нос единственной разницей: в Оксфорде деньги собирались вскладчину, здесь жеединственнымисточникомсредствбылмеценати членправлениямузыкального кружка (и, что немаловажно, товарищ гласного городскойДумы).В 1912 году с открытием Екатеринбургского отделения ИРМО залперешел в его ведение, в нем было открыто музыкальное училище, котороезанимает это здание и по сей день.1543.4.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
