Диссертация (1146625), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Большие залыконсерваторий первой половины XIX века – все имеют традиционную дляоперного театра портальную структуру с глубокой и высокой сценой, Uобразным залом с одним или несколькими балконами-галереями. Интересно,что практически сразу после открытия при консерваториях образуютсяобщества общедоступных концертов (в Париже – с 1803, в Вене с 1820,в Лейпциге с 1844).Следует напомнить, что консерватория как социальный институтв Европе –«высшиймузыкантов,этаж»с необходимостьюпрофессиональногопоявившийсяизлифтав образованиидлительнойтрадицииразвития организационных форм музыкальной профессиональной корпорации,теснымобразомсвязаннойс сообществамилюбителеймузыкии общественными советами попечителей симфонических оркестров, в числочленов которых входили представители равно как административной,художественной, так и бизнес-элит.
Можно говорить, что возникновениев Европе консерваторий было завершающим этапом в институциализациипрофессии музыканта и определении места этой профессии в социальныхстратификациях.Е. К.Альбрехт вслед за О. Турнье считает, что в 1793–1794 годах Парижская консерваториязамышлялась как место подготовки прежде всего оперных певцов (отсюда ее название «консерваторияпения и декламации»), а затем и инструменталистов — прежде всего музыкантов военныхоркестров (см: Альбрехт Е.К. Санкт-Петербургская консерватория. СПб, 1891. C. 58; Thurner A.
LesTransformations de l’Opera-comique. Paris, 1865. P. 114 и далее).225126В России же, за отсутствием каких бы то ни было институтовпрофессиональной кооперации музыкантов, музыкальное профессиональноеобразование возникает лишь в середине XIX века – как частный проектпианистаи композитораА. Рубинштейна,поддержанныйчленамицарствующего дома. Главная цель, заявленная А. Рубинштейном: чтобы поокончанииобразованияотмеченнымприходитв государственнойк идееудостаивалмузыкантаположением,иерархии» 226.В 1857 годуРубинштейн«законучрежденияконсерваториичерезорганизациюпрофессионального музыкального общества.
Главной целью такого общества(Русское музыкальное общество, РМО) стал принцип, сформулированный в 1м параграфе Устава: «содействовать развитию музыкального образованияв России». Стратегия Общества на первом этапе включала в себя три пункта:(а) организация симфонических и камерных концертов в Петербурге; (б)открытие и организация провинциальных отделений; (в) изыскание средствдля учреждения в Петербурге музыкального училища 227.РМО образовалось под покровительством Великой княгини ЕленыПавловнынаюридическойбазеСимфоническогообщества,сменивдиректоров и устав. Первый концерт РМО прошел 23 ноября 1859 года 228, закоторымпоследовалив концертахизбиралисьещедевять, каждуюсочинения,неделю.принадлежащие«Дляисполнениясамымразличныммузыкальным школам для того, чтобы знакомить публику с сочинениями,замечательными в отношении художественном или историческом» 229.
ПриОбществе сразу же открылись «музыкальные классы», в которых давалисьПисьмо-меморандум в адрес Вел. Кн. Елены Павловны, 15 октября 1852 года (Рубинштейн А. Г.Литературное наследие: В 3 т. Т. 2: Письма, 1850-1871. М.: Музыка, 1984. C. 40).227Спустя 50 лет отчет Императорского РМО зафиксировал успешное выполнение стратегическихпланов; так, на 1909 год из 39 провинциальных отделений только в трех нет музыкальных классов;училища открыты в 18 городах (Пузыревский А. И.
Императорское Русское Музыкальное Обществов первые 50 лет его деятельности. C. 33–34).22824 декабря 1959 открылось отделение РМО в Москве под руководством брата А.Г РубинштейнаНиколая; концерты давались в зале Строгановского училища у Страстного монастыря и в залахБлагородного собрания, которые в первый год предоставлены Обществу бесплатно (Московскоеотделение Императорского Русского музыкального общества. Очерк деятельности за пятидесятилетие1860–1910 г.
M., 1910. C. 14).229Отчет Русского музыкального общества (1859–1860). СПб., 1860. C.4.226127бесплатные уроки пения для лиц без достаточных средств (после прихода 63дам и 36 мужчин прием прекратили) и бесплатный класс для элементарногопреподавания музыки.В первом номере журнала «Век» 1861 года Рубинштейн обращаетсяк общественности со статьей «О музыке в России», которая, как выразился самавтор, «раздвоила» его со всей музыкальной Россией: «Я восстал самымрезким образом против дилетантизма, который был тогда распространенв русском обществе.
Любители были тогда на первом плане. Они выступалиперед публикой как сочинители и солисты. Я выступил за воспитаниеартистов. Ну и пошла ругань в обществе и газетах...» 230. Стоит заметить, что«ругань»,о которойговоритРубинштейн,носилав целомдостаточноконструктивный характер. Так, автор «Замечаний на статью г.Рубинштейнав «Северной пчеле» не без оснований замечал: «г. Рубинштейн совершеннопозабыл сказать, что в тысячу раз вреднее дилетантов и их сочиненийбывают плохие сочинения музыкантов не-дилетантов, особенно когда онипринадлежат людям, имеющим почему-либо известность» 231. Кстати сказать,среди противников открытия консерватории были видные критики А. Н. Серови В. В. Стасов; последний мотивировал это тем, что консерватории станут, вопервых,«рассадникомбездарностей»,а во-вторых,бездумнокопируязападные образцы, будут тормозить развитие национального творчества 232.Тем не менее, в сентябре 1862-го в доме Демидова у Синего моста наМойке открывается Музыкальное училище (консерваторией оно сталоназываться с апреля 1866 года).
В 1865 году в собственность РМО купленказенный дом у «пяти углов» на Загородном проспекте, куда в 1866 годупереезжает консерватория. В 1869 году Консерватории передается частьРубинштейн А. Г. О музыке в России. Литературное наследие. В 3т. Т.1: Статьи. Книги. Докладныезаписки.
Речи. М., 1983. С. 85.231Северная пчела. 1861. 24 февраля. C. 182.232Стасов В. В. Замечания на статью г. Рубинштейна // Северная пчела. 1861. 24 февраля. — цит. по:Баренбойм Л. По страницам литературных работ А. Г. Рубинштейна / Рубинштейн А. Г. Литературноенаследие. Т. 1. C. 11.230128зданияМинистерствавнутреннихделнаТеатральнойулицеу Александринского театра.В 1888 году Петербургская консерватория отмечала 25 лет с моментаоткрытия, к этой дате был приурочен императорский Указ, передающийв собственность Консерватории здание закрытого за ветхостью в 1886 годуБольшого (каменного) театра. Он был возведен в 1775 году по проектуА. Ринальди; в 1802 году реконструирован Ж. Тома де Томоном и вторичнов 1835–36 годах А. Кавосом, который строго напротив него возвел в 1847–48 годах театр-цирк, реконструированный после пожара 1860 года и названныйМариинским (в середине 1880-х фасады Мариинского театра после очередногопожара перестроены по проекту В. А. Шретера).
В марте 1889 года ДирекцияИРМО обратилась в Петербургское Общество Архитекторов, и в 3-м номере«Зодчего» за 1889 год на первых страницах были опубликованы условияконкурса «на составление предварительного проекта перестройки зданияБольшого театра для помещения в нем С.-Петербургской Консерватории».Третий раздел «Условий» посвящен концертному залу: «...предполагается на2500 и более слушателей, со сценой, которая могла бы быть обращена приконцертах в эстраду для 500 исполнителей, причем сидения для публикидолжны быть распределены не тесно.
При зале требуются для публикитеплые вестибюли, просторные места для хранения верхнего платья,обширное фойе для отдохновения во время антрактов, помещения для буфетаи курения и другие общежитейские удобства. Для исполнителей необходимоиметь хорошо устроенные уборные и простор на сцене» 233.На конкурс было подано 12 проектов, среди прочих – проект Л. Н. Бенуа,толькочтозакончившегореконструкциюПевческойКапеллы(такжемузыкального учебного заведения), в которой устроен был концертный зал на1000человек,«настолькопоместительный,чтобыпредставиласьвозможность организации больших концертов при обстановке, достойнойКонкурс на составление предварительного проекта перестройки здания Большого театра дляпомещения в нем С.-Петербургской Консерватории // Зодчий.
1889. №3–4. С.20.233129того музыкального значения, которым по справедливости пользуется нашапевческая капелла» 234. Как писал Л.Бенуа о результатах своей работы,«Концертный зал по деталям вышел удовлетворительно, но несколькокороток и, пожалуй, высок. По первой моей композиции предполагалось заэстрадой поставить орган в нише, это дало бы значительное углублениеи естественное убранство всей стены. Но полупомешанный Балакирев[М. А. Балакиревв 1883–95былуправляющимкапеллы –А. К.],какнастоящий ханжа, отменил» 235. И еще: «Желая испробовать акустику зала,Их Величества прошли в партер и сели в дальних рядах кресел, откудаслушали исполнение оркестром учеников увертюры из оперы «Руслани Людмила»...ГосударьИмператори Государыняимператрицанашлирезонанс хорошим» 236.Остановимся на зале Капеллы немного поподробнее.Зал (рисунок 32) решен в целом в английской традиции.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
