Диссертация (1146625), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Так же обстояли делау Елебужскогообщественногособрания(которое,кромеособняков,использовало для музыкальных вечеров зал местного ресторана) 208. В ТамбовеОбщественное собрание устраивало концерты в зале публичной библиотеки.В Екатеринбурге Общественное собрание проводило концерты в манежеместных казарм 209.Еще одно замечание. Театры, цирки и Народные дома, а также (отчасти)кургаузы и гостиницы, по сути, являются общественными публичными и чащеМаслова И. В. Будни и праздники купечества уездных городов Вятской губернии XIX — началаXX века // Российская история.
2010. № 4. C. 137–138.209Новости сезона. 1897. 11.01 и 23.01.208108всего общедоступными заведениями, в том числе и развлекательной функции.Формально,театральнаяпредставленакак(иотчастисоциальнаяцирковая)группапубликаможетс временным,бытьнапример,«абонементным», членством (по крайней мере в конце XVIII – серединеXIX века система абонирования лож отражала ситуацию, в которой театрявлялся своеобразным клубом, или своеобразной формой Общественногособрания) 210.Если отталкиваться от анализа объявлений и рецензий в столичныхи провинциальных журналах и газетах, то во второй половине XIX – началеXX века от половины до 2/3 всех концертов давались либо на театральной сцене,либо на площадках Дворянских, корпоративных и общественных собраний 211.В контексте работы нас, прежде всего, интересуют парадные залы Домовсобраний,которыеиспользовалисьдляпроведенияторжественныхмероприятий и общих собраний, а также для концертов, праздничных балови маскарадов.Дляконцертовпарадныезалысдавалисьвнаем –Филармоническому обществу, Дирекции Императорских театров, Русскомумузыкальному обществу, антрепренерам, лишь в исключительных случаяхдирекция Домов собраний сама выступала организатором концерта.В вышедшей в 1844 году в Москве книге «Архитектурные примечания»(авторства, по-видимому, московского архитектора Шестакова – это сборникуказаний, какие помещения должны входить в структуру той или инойпостройки) под параграфом 80 описывается «зал для концертов».
Судя повсему, автор описывает структуру планировки уже существовавших в то времяРозенталь И. С. И вот общественное мненье: клубы в истории российской общественности. М., 2007.C. 27 и далее. Также см.: Петровская И. Ф. Театр и зритель российских столиц, 1895–1917, Л., 1990.211Был проведен выборочный анализ рецензий и объявлений в общественных журналах и газетахПетербурга (1856, 1865, 1887, 1897–1900, 1914), Москвы (1875, 1862–64, 1888, 1897–89, 1904),Саратова (1874, 1892, 1902), Н. Новгорода (1878, 1892, 1907), Оренбурга (1860, 1884), Харькова (1875),Одессы (1890, 1894, 1902–1904), Томска (1898–99), а также анализ рецензий провинциальноймузыкальной жизни в «Русской музыкальной газете» (1894–1915).
Полученные данные в целомсовпадают с оценкой Е. Дукова, согласно которой концертные предприятия особенно активно обживалитеатры, гостиницы, казино и зеленую зону городов (Дуков Е. В. Концерт в истории западноевропейскойкультуры. C. 163–164).210109зданий Собраний (преимущественно дворянских), в которых давали концертыгастролирующие виртуозы:«Императорская ложа, ложи; кресла и прочие места, место длявиртуоза, для оркестра, зал, комнаты для виртуоза и прочие для мужчини женщин; контора; квартира смотрителю; зал для репетиций; комнатыслужащим; место для продажи билетов; кофейная; буфет; кондитерская;комната для ливрейных лакеев и для чистки ламп, для рабочих, дляслужителей и проч.
принадлежности; ретирады» 212.Рассматривая залы Домов собраний с точки зрения концертной практики,необходимо отметить, что помимо парадных залов, концерты также давалисьв залах танцевальных или театральных, а также – когда сообщество не имелосвоего здания, – в специально выделявшихся для этого залах или большихгостиных в структуре зданий иного назначения. Подчеркнем: музыкальныесообщества – по крайней мере, до открытия музыкальных училищ приРусском музыкальном обществе, – никогда не имели собственных залов 213.С известной оговоркой исключением были общества воскресных концертовстудентов Петербургского и Казанского университетов (дававшее концертыв Актовых залах) и Концертное общество в Харькове, основанное в 1834 годуоркестрантамии завсегдатаямигородскоготеатра,гдеи давалисьнерегулярные концерты.
Далее, в XX веке концертная жизнь фактически невышла за пределы уже сложившихся архитектурных пространств Домовсобраний, главными из которых были:(a) пространство, построенное по модели парадного зала;(b) пространство, построенное по модели театрального зала;(c) пространство, построенное по модели камерного зала («гостиной»).Рассмотрим эти модели подробнее.Архитектурные примечания.
М., 1844. C. 75.Профессор Петербургской консерватории А.И. Пузыревский в отчете «Императорское Русскоемузыкальное общество в первые 50 лет его деятельности» констатировал: «В первой половинеистекшего XIX века музыки у нас почти вовсе не существовало» (Пузыревский, A. И. ИмператорскоеРусское музыкальное общество в первые 50 лет его деятельности (1859–1909).
Спб., 1909. С. 3).2122131102.2.1. Модель парадного залаОтечественная модель (колонный зал с галереей или без нее) былазаложена работами М. Казакова (зал Благородного собрания в Москве)и Дж. Кваренги(залыАкадемиинаук,а затемСмольногоинститутав Петербурге).
Именно модель Казакова-Кваренги (прототипами для неепослужили атриумы А. Палладио и парадные залы английских дворцовXVIII века) использовал П. Жако в зале Дворянского собрания в Петербурге:прямоугольный двусветный зал, колоннада большого ордера с антаблементомв основании зеркального (в версии Кваренги плоского) кессонированногосвода; окна в нишах в основании свода. В залах собраний между колоннадойи внешней стеной зала располагается кольцевая галерея.
Вместимость наконец XIX века – 2049 мест (к слову, в «Условиях» сдачи в аренду большогозала Дворянского собрания в Петербурге 1896 года дается характерноепримечание: «При устройстве концертов без оркестра, возможно иметь еще230 мест на эстраде» 214).«Палладианская» модель парадного зала оказалась весьма живучей.Вариант зала без галереи использовал М. М. Казаков (младший) в залеДворянского собрания в Рязани (1804). Колонный зал с галереей использовалв Твери В. Львов (1841), при этом колонны, подпирающие балкон, работают«большим ордером», а роль колоннады «малого ордера» между галереейи потолком выполняет ряд атлантов и кариатид. Тот же прием (большойУсловия отдачи залов Дома дворянства на устройство балов, концертов и других собраний. СПб.,1896214111и малый ордер) – в зале Купеческой ассамблеи в Киеве (только колоннысдвоенные).
И наконец, вариация уже советского времени, в зале санаторияв Кисловодске 1937 года – «колоннада» из профилированных опор, глубококессонированныйплоскийпотолок(правда,сосценой,чтосоздаетвпечатление «вариаций» и на тему колонного, и на тему театрального зала (ср.рисунок 24).Та же модель, где колонны заменены полуколоннами, пилястрами илилопатками,прослеживается,к примеру,в залахДворянскихсобранийв Харькове (арх. И. Васильев, 1820), Костроме (арх.
Н. Гормизин, 1838),а такжеБлагородного(арх. Г. Батеньков,1858)и Общественного(арх. В. Соколовский, 1915) собраний в Красноярске. Это модель упрощенная,часто в один свет, потолок чаще всего плоский, с лепниной, стены часторасчленены нишами или филенками, «отмечающими» несуществующие окна.Еще одна вариация колонного зала – ротонда или полуротонда (обычно безгалереи), с кессонированным куполом или зеркальным сводом.
В этих залахгалерея отсутствует или уменьшена до небольших балконов – как, например,в бальных залах «Театра Медокса» в Москве (арх. Х. Розберг, 1780) илиИнститута благородных девиц в Киеве (арх. В. Беретти, 1842).Рисунок 24. Колонные залы(1) Зал Дворянского собрания, Рязань, 1804, арх. М. М. Казаков, фото 1934 г.; (2) залДворянского собрания, Тверь, 1841, арх. В. П. Львов, фото 1952; (3) зал Купеческой ассамблеи(ныне Национальная филармония), Киев, 1882, арх. В. Николаев, совр. фото; (4) концертныйи кино-зал санатория им. Орджоникидзе, Кисловодск, 1937, арх. М. Ф. Гинзбург, Е. М. Попов,Ю. И. Гамбург, фото 1938.Источники: (1) вебсайт «История, культура и традиции Рязанского края»;(2, 4) Фототека ГНИМА им. Щусева; (3) вебсайт Национальной филармонии Украины.112Рисунок 25.
Залы общественных собраний(1–2) Английский клуб, Екатеринослав, конкурсный проект, арх. Г. Гаврилов, 1889, план,разрез. (3–4) Офицерское собрание армии и флота, Санкт-Петербург, арх. А. И. Фон-Гоген,М. А. Иванов, 1898, фрагменты плана и разреза. (5–6) Общественное собрание, летнее зданиев Губернском саду, Баку, арх. Н. П. Твердохлебов, 1912, план, общий вид.Источники: (1–2) «Зодчий», 1890; (3–4) Барановский Г. Архитектурная энциклопедия XIX века, т. 3, 1903. (5–6) Фатуллаев Ш.
Градостроительство Баку XIX-начала XX веков, 1978.Надо отметить, что, выставляя запросы на архитектурные конкурсыпроектов, провинциальные общественные собрания хотели, по-видимому,получить здание, приспособленное под весьма разнообразную деятельностьи многофункциональный зал (рисунок 25).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
