Диссертация (1146625), страница 18
Текст из файла (страница 18)
С историей первой российскойжелезнойдорогисвязаносозданиепервогов Россииспециальногомузыкально-увеселительного заведения при железнодорожном вокзале.Царскосельско-Павловская ветка железной дороги проходила прямочерез территорию Павловского парка, рассекая район «Большой звезды»;у реки Славянки, рядом с дворцом Великого князя Михаила Павловича(который был талантливым виолончелистом и стал впоследствии серьезнымантрепренером)к музыкальнымбылустроенразвлечениямВокзал,с серьезнойкоторый«приучили обдуманнойпубликупрограммой» 185.С момента открытия в мае 1838 и вплоть до момента закрытия в 1912 годув Вокзале было дано более 10,5 тысяч концертов 186.Постройка «воксала» началась 7 июня 1836 года, и уже к концу сентябрясам станционный павильон (проект А. Штакеншнейдера) был вчерне готов.Финдейзен Н. Ф.
Павловский музыкальный вокзал. Исторический очерк (1838–1912). СПб., 2005.C. 16.186Там же, с. 12.18592Приведем фрагмент отчета руководителя строительства железной дорогиФ. Герстнера (1836), в котором достаточно подробно описывается конструкцияздания:«...здание строится полукружием на протяжении 350 футов и состоитиз круглого зала 35 фут в поперечнике, из большого зала, коего одна ось имеетв длину 119, другая – 63 фута: этот зал предназначается для балов,концертов и [является] вместе столовою; по сторонам два меньших зала,длиною в 35 фут, шириною в 21 фут; далее 2 зимних сада, в обоих флигелях40 жилых комнат для найма и 12 комнат для хозяина гостиницы с прислугою....От железной дороги ведет к этому дому галерея в 32 сажени длиной и 2сажени шириной, дабы приезжающие не встречали неудобства от дождя илиснега.
Другая круглая галерея, в 40 саженей длиной, идет около двух флигелей,внутри оных, для удобства публики в летнее время» 187.Вокзал был открыт для публики 23 мая 1838 года. Первоначальнопредполагалось, что он будет функционировать круглогодично, но из-за малойпосещаемости зимой с 1840 года в зимнее время он был закрыт, и лишьв отдельных случаях в нем производили концерты и балы. В первый зимнийсезон 1838 года (зимние сезоны существовали только в первые два годаистории вокзала и прекратились после пожаров в Павловском парке 1840–1841 годов) в вокзал был выписан цыганский хор, который имел стольбольшую популярность, что «были назначаемы особые экстренные поезда...,места на которые брались с бою» 188.В январе 1844 года вокзал сгорел и к 13 мая 1844 года был восстановлени серьезно расширен (первоначальный расчет зала делался на 500 мест,впоследствии зал мог вмещать до 1500, а после второй реконструкции в 1880 –до 4000 человек) 189. Восстановленный и существенно расширенный залПавловского вокзала – двусветный, разделенный двумя аркадами на триТам же, с. 22.
Вокзал Павловск-2, существующий в наши дни, появился в 1904 году, с прокладкойветки Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги, огибающей Павловский парк.188Столпянский П. Н. Музыка и музицирование в старом Петербурге. Л., 1989. C. 83.189Финдейзен Н. Ф. Павловский музыкальный вокзал. C. 46 и далее.18793объема,с полуротондой-апсидой,внутрикоторойрасполагаласьсцена(рисунок 19).Рисунок 19. Музыкальный вокзал в Павловском Парке, 1836/44,арх. А. И. Штакеншнейдер, перепланировка центральной части –арх. А. В. Петцольт, 1861(1) вид Вокзала, 1830-е, гравюра Мартенса; (2–3) интерьеры Концертного зала,фото и рисунок ок.
1910. (4) внешняя концертная эстрада Вокзала, фото 1927.Источники: Финдейзен Н. Ф. Павловский музыкальный вокзал, 2005;Розанов А. С. Музыкальный Павловск, 1978; вебсайт Citywalls.ru.Сакустическойточкизрения,сильнаясторонаконструкции –полуротонда и купол над ней, играющие роль отражателя, концентрирующегозвук в направлении аудитории. Сцена, выступающая в плане в пространствозала, позволяет почти полностью охватить звуком существенную часть зала.Первое десятилетие программы вокзала были почти исключительнотанцевальными.
Помимо зала, устраивали выносную сборную эстраду наоткрытом воздухе (в хорошую погоду). Отдыхающим предлагался чай наоткрытом воздухе, обед в ресторане, лотереи. Популярные танцы и попурриисполняли любительские оркестры графа Виельгорского и князя Юсупова;выступал оркестр Гунгля «с новейшими вальсами г-на Лабицкого» и т. д., чтов целом совпадало с новым, складывающимся не только в России, но и вЕвропе, подходом к развлекательному городскому и пригородному парку.В середине XIX века наступает период развлекательных городскихсадов – коммерческих предприятий, предлагавших за умеренные деньгиобеды, концерты развлекательной музыки, представления с элементами театраи цирка, а также танцы на свежем воздухе.
Вот лишь небольшое извлечение изсписка музыкальных мероприятий на открытом воздухе за июнь-июль1855 года, взятое из реклам в столичных журналах и газетах: вниманиюпотенциальныхпосетителейпредлагалиськонцертныеплощадкина94Крестовском острове, в Новой Деревне, на Петровском острове; в летнем садуНемецкого клуба у Измайловского моста концерты и «праздники с певицами»,увеселенияв немецкойкофейнеСтрогановскогосада(соркестромкавалергардов), оркестр шарманщиков у Летнего сада, гуляния на виллеГарфункеляу Каменноостровскогомоста«соркестром,с литаврамии барабаном п/у Пуньи по 1 рублю за музыкальную прогулку» 190, в Полюстрово«на искусственных минеральных водах с буфетом и оркестром, на гуляниях по10 коп».
Звучала музыка в саду Лесного института по понедельниками пятницам... Тем же летом в Москве в Марьиной роще давал представленияцирк по образцу парижского («по окончании конных представлений –пантомима и музыка»), в Измайловском парке – оркестр Пожарного обществаи чайная, в Сокольниках гуляния и оркестр с балалайками.С Сокольниками связан пример возрождения развлекательной ротонды.В 1883 г.
перед коронацией Александра III в центре Сокольнического круга(географический центр парка, куда сходились радиальные аллеи) былпостроен деревянный круглый павильон-ротонда – или, как его называли,«Круг» – в псевдорусском стиле по проекту Д.Н.Чичагова, где игралоркестрион и устраивались концерты и танцы 191 (рисунок 20).Рисунок 20. Развитие темы ротонды(1) Ротонда «Круг», Сокольники, Москва,1883, арх.Д. Н. Чичагов, фото 1910; (2) зал празднествна Парижской выставке 1900 г. арх Ж. Ролен; (3) Philips-pavilion, Брюссель, 1958,арх. Я. Ксенакис и Ле Корбюзье.Источники: (1) вебсайт «Российская империя в фотографиях»; (2) Зодчий, 1900; (3) Meyer A. Ph.
The PhilipsPavilion: Poeme Electronique – вебсайт Integrative Arts Program at Penn State University.На «Американские ночи» на этой вилле был выписан цыганский хор с артистами «мрачного видаи черного цвета, громко-вопиявшими русские песни и романсы» (Отечественные записки. 1855.
№ 5–6.Oтд. VI. C. 45).191Здание было снесено в 1950-х во время перепланировки парка.19095Еще один пример «позднего воксала», построенного по аналогичнойсхеме, мы находим в Царицыне, где в 1870-х предприниматель А. Шуваловпоставил в городском саду «Конкордия» деревянную ротонду «воксала»с землянойсценой. В этом«воксале»представлялиськомедии, фарсыи водевили, с платой за посещение 20 коп 192. В 1870-х в Курске функциитеатрального помещения, даже в зимнее время выполняло здание вокзалав городском сквере на Красной площади 193.
В Томске создание парковоготеатра (1848) вообще дало начало театральной жизни; даже и после открытияв городе каменного театра драматические и музыкальные спектакли в паркерегулярно ставились любителями или приезжими театральными труппами 194.К началу XX века многие увеселительные сады в России стали сильнонапоминать английский мюзик-холл или французский кафешантан. Возможно,причина в том, что начиная с 1850-х и в Европе, и в России началосьразмежеваниеакадемическойи «популярной»музыки.Эторазмежеваниев истории музыки – второе; первое было в XIV веке, когда музыка разделилась на«народную» и «ученую», причем зачастую популярную музыку сочиняли «вученых кругах для народного употребления» 195.
Анализируя деятельностькафешантанов и мюзик-холлов, Б. Фолк приходит к выводу, что они достиглисвоего «коммерческого зенита» между 1880 и 1919 годами, оттянув на себя изиных концертно-зрелищных пространств довольно большую часть аудитории196.В начале 60-х в кафешантанах появляются первые конферансье; собственно,рождается «эстрада», или как ее назовут позже, поп-культура. Существенным еепризнаком стала почти тотальная театрализация; как следствие, концерт какАрутюнов Д. Р.
Музыкальный театр дореволюционного Царицына и его меценаты // Известия ВГПУ.2009. №8. С. 145.193Палий Л. В. Становление и развитие городской садово-парковой культуры российской провинцииXIX — начала XX вв (на материалах Курской губернии): автореф. дис. ... канд. ист. наук. Курск, 2006.C. 5.194Еременко Е. П.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
