Диссертация (1146585), страница 17
Текст из файла (страница 17)
М., 1992Дилэни, Сэмюэль. Падение башен; Нова. Новосибирск, 199285переносномсмысле«выключенного»изокружающейегосоциальнойдействительности. Оказывается, он… просто не существует; не осталось ниодного документа, ни одного свидетеля, подтвердившего бы обратное. Как«незарегистрированный и, следовательно, реально не существующий», онподвергается травле и преследованиям со стороны полиции.Целый ряд новых «ключевых слов», до того использовавшихсяотносительно робко, в конце 60-х занял свое место в словаре НВ литературы,среди них, «телепатия», «телекинез» и прочие гипотетические способности.Несмотря на недостаток научных обоснований, можно сказать что «эсперы»138 (отанглийского extra sensory perception, или сокращенно ESP — сверхчувственноевосприятие) не только действуют на страницах научной фантастики, но иявляются многогранными и глубокими персонажами.Можно сказать, что НВ даже обогатила литературу, не только сюжета, нои способностью разворачивать целые миры перед человеческим горизонтом.138Одним из первых, употребивших этот термин, был А.Бестер.Бестер Альфред «Человек без лица» (англ.
The Demolished Man — «Разрушенный человек»)86§ 2. Филип Дик. Проблема истинной и ложной реальности.Ф. Дик начал писать в 50-е, но расцвет его творчества наступил в 60-х; впоследние годы жизни он публиковался значительно реже. Только после смерти кнему пришла всемирная слава, сделавшая писателя флагманом контркультуры иодним из ее ведущих философов.
Проблема истинной и ложной реальности,введенная Диком в НВ и в литературу вообще, была для писателя основной, но неединственной, разбирался он и в политике, социологии, мистике, истории. Автор30 с лишним романов стал одним из ярчайших авторов американской НВ139.Интересно отметить, что идеи Филипа Дика известны больше, чем егоимя. Он - один из самых экранизируемых американских писателей-фантастов 20века. По его книгам снято немало популярных фильмов140, однако, следы влиянияДика заметны и в лентах, формально не имеющих к нему отношения141. Самойпопулярной из них, является «Матрица».Образ виртуальной реальности, насильственно объединяющей сознанияразных людей, появился уже в раннем романе «Око небесное» (1957). Герои этойкниги, типичные американцы конца пятидесятых, отправляются на экскурсию поновейшему протонно-лучевому рефлектору «Мегатрон».
Однако из-за аварии ониначинают параноидальное странствие по «внутреннему космосу», по очередиокунаясь в миры, созданные сознанием, а иногда и подсознанием каждого из них.В мирах этих обитают тараканы, которые обычно скрываются у каждого подчерепной коробкой. Кто-то устанавливает в своем мире диктатуру, кто-топопросту упраздняет как класс все раздражающие предметы и явления. Удалосьли героям, в конце концов, вырваться за пределы «внутреннего космоса», так иостается невыясненным.139Точнее 30 с лишним романов и 110 рассказов, Филип Киндред Дик родился в Чикаго, в декабре 1928 года.Дебютировав в НФ в возрасте 24 лет, он успел пройти длинный и извилистый творческий путь.140141“Пришелец”, “Крикуны”, “Вспомнить все”, “Особое мнение”“Ванильном небе”, “Тринадцатом этаже”, “Экзистенции”87Еще ближе к «Матрице» другая книга Дика, «Убик» (1969).
Это своегорода квинтэссенция творчества писателя. На этот раз виртуальный мир, покоторому странствуют герои, возник в результате взаимодействия медленноугасающих сознаний Полуживущих142, которые представляют из себя мертвецов,неминуемый распад разума которых искусственно приостановлен. Однакоперсонажи книги не подозревают о своем истинном положении почти до самогофинала, чистосердечно полагая, что живут в реальном, посюстороннем мире. Насамом же деле их бездыханные тела упакованы в прозрачные пластиковые гробы,а души могут общаться с внешним миром лишь при помощи «переносногоусилителя протофазонов»143. Очень эта история напоминает людей-батареек изфильма Вачовски.Филип Дик никогда не принадлежал к числу ярых поклонниковальтернативно-исторической фантастики.
Однако его единственный роман,написанный в этом жанре, сразу стал классикой. Речь идет о «Человеке ввысоком замке»144, принесшем в 1963 писателю “Хьюго”, первую и последнююприжизненную высшую американскую НФ-награду.Вторая Мировая война традиционно привлекает авторов альтернативноисторической фантастики. В мире, где происходит действие романа, союзникипроиграли эту войну.
Страны Оси оккупировали США: большая частьтерритории досталась японцам, меньшая отошла фашистской Германии. Однакописателямало интересует политическое илиэкономическое устройствопослевоенного мира. Дик преследует прямо противоположную цель: показать,что возникновение такой “альтернативы” просто-напросто невозможно. Героиромана разными путями приходят к выводу, что живут в призрачном мире, вколлективной иллюзии.
Одна из самых любопытных фигур в этой книге —писатель Готорн Абендсен, автор запрещенного романа «Саранча садится тучей».И этот роман-в-романе тоже альтернативно-исторический: описывается мир, где142Дик, Филип. Убик // Неземные соседи. Нижний Новгород, "Флокс", 1992.Там же.144Дик, Филип. Человек в Высоком Замке; Мечтают ли андроиды об электроовцах; Стигматы Палмера Элдрича.СПб., 1992.14388Вторая Мировая завершилась победой союзников. Филип Дик закрыл для себяэту тему раз и навсегда, закольцевав таким образом сюжет.В романе есть ещё один уровень, связанный с древнекитайской КнигойПеремен, «И Цзин», на которой Дик гадал, когда писал «Человека в Высокомзамке» (и вообще всю сознательную жизнь), и на которой гадают все героиромана.
Более того, по всем законам структурализма, прописанной Бартомсмерти автора, сообщается, что роман «И отяжелеет кузнечик» сочинил неАбендсен, а Книга Перемен, отвечая на вопросы Абендсена. И когда в финалеперсонажи спрашивают «И Цзин», зачем тот написал «Кузнечика», оракулотвечает гексаграммой «Внутренняя правда». То есть их реальность, в которойГитлер победил, фальшива; в истинном мире фашизм проиграл. Читатели«Человека в Высоком замке», вроде бы находятся по эту сторону границы междуявью и фикшн.
Значит ли это, что гексаграмма «Внутренняя правда» означает,наоборот, истинность описанной Диком победы фашизма? И если в каждой изтрех граней реальности есть свой Дик-Абендсен, то для каждого из них его граньложна и по «внутренней правде» настоящее поражение зла возможно только впараллельном мире. Такая конструкция может продолжаться бесконечно.Из тибетской Книги мёртвых, а она играет в «Человеке в Высоком замке»важную роль, Дик выписал странную мысль: «Твои мыслеобразы возвращаются ктебе как проявления внешнего мира». «Экзегеза» — так он назвал дневник, вкотором описывал и интерпретировал свои откровения. Дик вёл этот дневник с1974 года до самой смерти.
Насчитывающая около 8000 страниц «Экзегеза» —чтение интереснейшее, но трудное.Сложная и противоречивая тема наркотиков также появляется во многихпроизведениях Ф.Дика. Один из выразительных примеров — роман «СтигматыПалмера Элдрича»145. В этом произведении наркотики, погружающие человека вспецифические грезы, становятся оружием в руках пришельцев, пытающихсяпоработить сознание землян.
И поскольку Ф. Дик никогда не упрощает сюжет, то145Дик, Филип. Человек в Высоком Замке; Мечтают ли андроиды об электроовцах; Стигматы Палмера Элдрича.СПб., 1992.89одновременно они же являются орудием сопротивления, последней надеждойчеловечества. Психоделические путешествия описаны на страницах романа ярко,живо и, по уверениям специалистов, чрезвычайно правдоподобно, что можноназвать данью по отношению к расширяющим сознание средствам.Еще одна тема, свойственная всем произведениям Дика, — этобогоискательство. Поиск не обязательно определенного бога, а просто высшейсилы, вездесущей, всеведущей, направляющей все человеческие импульсы.
Втом, что подобная сила существует, большинство героев Дика не сомневается, амногие даже наладили с ней прямой контакт. Например, в «Марионеткахмирозданья» герой ненароком становится одной из ключевых фигур впротивостоянии Ангра-Манью и Ахура-Мазды, двух противоборствующих началв зороастризме.Свои метафизические тексты Ф. Дик написал в последние годы жизни,например, трилогию «ВАЛИС» (V.A.L.I.S.)146, появившуюся только после смертиавтора. Это наиболее странное изо всех сочинений Дика, то ли грандиознаямистификация, то ли научно-фантастический трактат в форме мемуаров.Известно, что большая часть событий, описанных в романе, происходила с самимписателем.
Более того, в основу книги легли его личные дневниковые записи. Этосам Дик увидел в 1974 году розовый свет и услышал голос бога, которыйпредупредил о скрытом врожденном дефекте его пятилетнего сына и далрекомендации, как спасти ребенка. Для тех, кто интересуется биографией имировоззрением Филипа Дика, “ВАЛИС” должен стать настольной книгой: заисключением некоторых мелочей, главный герой в точности списан автором ссамого себя. В трилогии писатель размышляет о смысле жизни и о судьбе,делится соображениями об устройстве мироздания и далеко не последнюю рольздесь играет высший разум.
Именно рассуждениям о том, что же из себя этотразум представляет, посвящена значительная часть «ВАЛИСа». Произведениеосталось незаконченным.146Дик Фиип. ВАЛИС. Амфора.200890Герой романа Дика «ВАЛИС» Хорславер Фэт (то есть, опять же, самфантаст: Horselover = лошадник = Филипп по-гречески, Fat = толстый = dick понемецки; в русском переводе он стал Жирным Лошадником) видит сон, вкотором он, будучи ребёнком, ищет в букинистическом старые научнофантастические журналы. Среди множества откровенно плохих произведений,находится бесценный роман «Империя и не кончалась», и Фэт понимал, что еслион этот роман прочтёт, то узнает всё на свете. Ф.
Дик всю жизнь писал про миры,накладывающиеся друг друга, когда невозможно определить какой из нихнастоящий, про иллюзии или про смещающиеся реальности, про субъективныемиры, вспыхивающие и затухающие в отдельно взятом сознании.Ф. Дик всегда интересовался проблемой отличия истины ото лжи. Этотмомент замечательно уловил Станислав Лем, писавший в «Фантастике ифутурологии»147: «Творчество Дика — некое целое, где повторяется одна и та жекнига.
Точнее, где на странной клавиатуре с диссонансами и огрехами —наигрывается одна и та же тема. Клавиатурой стала полная всякого старьяреквизиторная научной фантастики, но тема имеет с ней мало общего». Лемпересказывает пару сюжетов Дика, замечая: «В кратком изложении его романывыглядят просто идиотски»148. Это правильно, потому что хорошее произведениенельзя пересказать, зато, когда его читаешь, текст оправдывает любыедопущения, любых богов, андроидов, телепатов, и галлюцинации тоже.Ещё одно свойство романов Дика — всех, даже ранних, хотя там этообстоятельство замаскировано в угоду издателям и читателям — состоит в том,что ни в одном из них нет завершения, чёткого финала, логической точки.
Дикпредпочитал финалы открытые, непредсказуемые. Он объяснял это так: «Всякиймой роман — по меньшей мере, два романа, наложенные друг на друга. Вотпочему в них так много оборванных линий, и по той же причине невозможнопредсказать финал — ведь линейного сюжета как такового нет».147148Лем Станислав. Фантастика и футурология. АСТ.2008Там же.91Можно сказать, что Дику важна была не столько окончательная победагероев над мировым злом, сколько то, что, даже проиграв, они смогли непотерять себя.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
