Диссертация (1146585), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Конечно, здесь речь не идет о беллетристике, написанной дляпублике, которая не желает думать, а стремится только к развлечению. Впрочем,что касается апокалиптических настроений, то они как раз определяются несюжетными линиями, а скорее теми дискурсами о сознании, которые вплетены вканву произведения. О чем мы узнаем, не исходя из мыслей героев, если таковыеимеются, а по той сложной хаотической структуре повествования, стольхарактерной для постмодерна.
Иногда невозможно отделить сон от яви, хоть както найти привязку к действительности, потому что сама эта действительностьрасползается и размывается.76Глава 3. Дискурс сознания и дискурс о сознании: проявления и аспекты влитературе «новой волны» постмодерна.§1. Характерные черты постмодернизма в литературе «новой волны»1.1.волны»Характерные черты постмодернизма в литературе «новойКак литературное направление «новая волна» (в дальнейшем НВ)зародилась в Великобритании в 1960-х, «новая волна» остается явлениемглубоким, не до конца изученным, и, следовательно, представляющим интерес.Именно это направление привело фантастику на иной уровень, доказав, что жанрфантастики принадлежит большой литературе, и повлияло на всю последующуюкультуру и контркультуру. Следует заметить, что фантастика ошибочносчитается развлекательным жанром, не претендующим на серьезность, но судьбаее и на первый взгляд сокрытое предназначение многопланово и существенно.Четкого определения «новой волны» до сих пор не существует.123Первые авторы, чья работа стала частью НВ, были англичанами,например, Б.
У. Олдисс и Д. Г. Баллард, это были писатели, склонные больше кпсихологии и мягким наукам, чем к твердой научной фантастике. Поскольку НВне была никогда формально литературным движением, то ее жанр трудноопределить. Во многом она проявляла себя как контркультура конца 1960-х, ивыражалась в интересе к измененным состояниям сознания под действиемнаркотиков, повышенном внимании к восточным религиям и реалиям, всяческоенарушение социальных и моральных табу, заметный интерес к сексу. Такжеможно отметить сильную связь НВ с поп-артом и со средствами информациивообще, устойчивый пессимизм относительно будущего, которое вызывало уавторов твердой научной фантастики традиционный оптимизм.
НВ частососредотачивалась на вероятности катастрофы, вызванной перенаселением и123Есть мнение, что данный термин применительно к НФ заимствован из кинокритики, где он частоиспользовался в начале 1960-х как перевод французского nouvelle vague, и относился к экспериментальному кино,связанному с Жан-Люком Годаром, Франсуа Трюффо и другими (также применялся к музыке около 1977 каксиноним панка).77вмешательством в экологию, также как и войной, и открыто выражала общийцинизм относительно политики США и Великобритании (особенно деятельностиСША на Юго-Востоке Азии и в других местах).
Элемент антиутопии в НВ былособенно драматичен в случае Джона Браннера124, многие из ранних работкоторого были относительно легкими космическими операми. В то времяпечатали большинство известных авторов НВ, включая работы несколькихамериканских авторов, которые жили в Великобритании: Сэмюэль Р.
Дилэни,Диш, Джеймс Сэллис, Джон T. Слейдек и Памела Золин. Другие участники НВ изСША, часто объединяемые под этим ярлыком, - Норман Спинрад и РоджерЖелязны; другие англичане - Баррингтон Бейли, М. Джон Гаррисон, ЛэнгдонДжонс и Чарльз Платт, к ним можно было бы добавить Кристофера Приста, хотяон менее тесно связан с НВ125.Истоки НВ можно отыскать где угодно и как угодно истолковать, темболее что под влиянием постмодернизма все обращались со словом как хотелось,или даже, как удобно.
Волна стала неизбежной примерно в 1930-1940-е годы,когда жанры фэнтези и научной фантастики начали сближаться и сливаться, чтоиногда приводило к непредсказуемым результатам. Следует заметить, что общийкультурный уровень этой литературы значительно вырос. В 50-х ситуацияскладывалась иначе: весь мир застыл перед лицом атомной бомбой ивозможными в скором будущем полетами в космос, что с необходимостьюпредполагало другие темы и сочинения. И в тоже время, общая культура, чувствостиля, пессимизм и предсказания философского краха современной культуры комногому обязывали.
Недовольство культурой и цивилизацией, ожиданиеапокалипсиса, страх перед будущим и поиски мира внутри нас неминуемодолжны были проникнуть в фантастический жанр.124Браннер, Джон. Планета в подарок: Агент из будущего; Планета в подарок; Работорговцы космоса; Рожденныйпод властью Марса: Романы; Отчет 2 Всегалактического объединения потребителей...: Рассказ. СПб., Эгос, 1993.125Colin GreenlandThe Entropy Exhibition: Michael Moorcock and the British 'New Wave' in Science Fiction. London:Routledge & Keegan, 198378На смену пришли другие авторы, один из которых - разрушительВселенных Муркок - с 1964 по 1971 год редактировал журнал «Новые миры»126.Этот период становится для НВ значимым, поскольку появился свой печатныйорган и широкое признание.
Деятельность журнала в конце 60-х способствовалаформированию «новой волны», к которой причисляют Роджера Желязны,Роберта Силверберга, Нормана Спинрада, Томаса Диша. Философской основойтворчества этих писателей стала идея о существовании бесконечного множествамиров, параллельных нашему (М. Муркок называл их инкарнациями). Муркок,сам автор еще не очень известный, приглашает в журнал таких же новичков, каки он сам, и облик «Новых миров» значительно меняется. Не только экспериментыОлдисса и Балларда, но и тексты пока еще неведомых Спинрада, Желязны, Диша,Платта и других вызывают неподдельный интерес.
Это расцвет НВ, которыйсовершенно очевиден.127Придуманное Баллардом название «внутренний космос»128стало первойобщей чертой движения, подразумевавшее не только психологизм, но иоригинальнуютрактовкучеловеческойличностииокружающегомира.Происходило не переключение, не отнесенность к другим объектам, апогружение во внутренний мир, что облегчило принятие иллюзорностиреальности. Желязны находил опору в теориях Юнга, Спинрад - в Марковице, аМуркок и Дик черпали вдохновение в разных теориях и течениях. Внутреннийкосмособъяснялвсепрочиесоставляющиежизни:культурныеигуманистические приоритеты, отрицание всех социальных ценностей (политика,религия, образ жизни вообще).
Особое внимание уделялось всем факторам,подавляющим и изменяющим личность, такие как телевидение и все средства126Новые миры издавались Д. Карнеллом с 1946 года, сначала как фэнзин, затем в журнальном виде. Здесьпубликовались Дик и Старджон, но предпочтение отдавалось английским авторам, причем не только Таббу,Балмеру и Уайту, но и Балларду, Олдиссу. Карнелл оценил таланты целого ряда оригинальных авторов, но егоредакторский вкус все-таки опирался на опыт первых послевоенных лет, и смена редактора в 1964 году былаподобна революции.127Если посмотреть на списки литературных премий, и успехи НВ станут очевидны.
В 50-х только Фармер иСилверберг получили Хьюго как многообещающие авторы, а в 1966-1969 годах практически все урожаи премийдостаются авторам, ставшим корифеями нового направления, где литературность уживается с социальностью, ахудожественное мастерство с фантастическими сюжетами и антуражем. Желязны, Дилэни, Эллисон, Фармер,снова Эллисон (три Хьюго за один год - рассказ, сценарий и антология).128Баллард, Джеймс. Затонувший мир. Ниж. Новгород, 1994 .79массовой информации, клонирование и связанные с ним трансформации, гипнози разного рода воздействия.
Противостоять этому могут все способы развитияличности, проникновения во внутренний космос - наркотики, мистика и разногорода сверхчувственные восприятия. Тотемы массовой культуры неизбежны,чтобы раскрыть и ликвидировать психологию толпы, необходимо былодостучаться до личности. Именно с этой идеи НВ начала свое движение, вотличие от мэйнстрима, который занимался производством легкого чтения.Долгое время общим местом был тезис о происхождении НВ напрямуюот постмодернизма. Однако следует оговориться, что большая литературачеловеком интересовалась больше как инструментом. Ни один серьезный текстНВ не может быть прочитан в отрыве от контекста эпохи и авторскихконцептуальных построений, которые гораздо более насущны, чем у чистыхпостмодернистов.
Философия, которая повлияла и проявилась в НВ - этоэкзистенциализм. Проблема существования представляла интерес для английскихи американских авторов «Новых миров» ничуть не меньше, чем классиков Камю, Сартра и других, авторы НВ во всех текстах находили созвучныепроблемы. Именно поэтому так объемен литературный контекст их сочинений,так эклектичны стили и методы (особенно показательным выглядит творчествоМуркока, Спинрада и Дэвидсона). Производство смыслов вообще свойственнолитературе НВ просто постольку, поскольку она дает новые смыслы старымвещам, а по большей части вводит совершенно новые смыслы вещей, людей,языка.Проблемы у авторов НВ возникли при соприкосновении с массовымсознанием, которое не выдержало такого искусства и вытеснило его.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
