Диссертация (1146585), страница 11
Текст из файла (страница 11)
Существование текста иего действенность зависят от скриптора и реципиента. Для писателя егопроизведение рождается в процессе письма, для читателя – в процессе чтения,нигде более оно не существует. «Сценическое пространство текста лишенорампы, – пишет Барт,– текст – это то неделимое око, о котором говорит одинвосторженный автор: «Глаз, коим я взираю на Бога, есть тот же самый глаз, коимон взирает на меня”»81. До ХХ века литература, независимо от жанровойпринадлежности, не оставляла читателю возможности задуматься, предлагаяготовое произведение, сотворенное автором. По мнению Барта, функциичитателя и писателя равнозначны, потому что и тот, и другой, соучастникипредставления, разыгрываемого языком.Собственно основу литературы и составляет деятельность языка,бесконечно осуществляющаяся в процессе чтения и письма.
Символическаясмерть автора, рассеивающая временные и пространственные границы текста,символическое рождение читателя, позволяющее проявиться бесконечномумножеству интерпретаций, согласно поэтике Барта, предоставляет литературебессмертие, если понимать ее как процесс, а не завершенное целое.Нескончаемый акт письма, бесконечное производство смыслов, совершаемое вневоли читателя и писателя, язык как субъект говорения - вот чем становитсялитература.
«Писать – значит сделать себя эхом того, что не может перестать8081Бланшо М. Произведение и коммуникация // Бланшо М. Пространство литературы. С. 205.Барт Р. Удовольствие от текста // Барт Р. Избранные работы. С. 473.56говорить…»82. Творчество становится своеобразным монтажом, несущимнепрерывное напластовывание текстов. Через автора прописывается мир, чьимтелом оказывается текст, и автор оказывается не творцом, а скорее диагностом.Структурализм принципиально связан с ориентацией на язык, полагая, что мирблокирован словом, и что слова в нем оказываются важнее предметов.§ 2. Постмодернизм2.1.
Постмодернизм в литературе: характерные черты направления.Постмодернизм столь многозначен, что, несмотря на обилие теорий,суждений и критики, очень сложно дать строгое определение этому явлению вкультуре, которое проявляет себя во всех ее сферах. Наиболее полным кажетсяопределение постмодернизма, которое дано И.П. Ильиным в энциклопедическомсловаре "Зарубежное литературоведение": "многозначный и динамическиподвижный в зависимости от исторического, социального и национальногоконтекста комплекс философских, эпистемологических, научно-теоретических иэмоционально-эстетических представлений", "характеристика определенногоменталитета, специфического способа мировосприятия, мироощущения и оценкикак познавательных возможностей человека, так и его роли и места вокружающем мире".83 Иначе говоря, постмодернизм - это тип культурногосознания, сложившийся во второй половине ХХ века.Наиболее проницательные теоретики постмодернизма характеризуют егокакискусство,наиболееадекватнопередающееощущениекризисапознавательных возможностей человека и восприятие мира как хаоса,управляемого непонятными законами или просто игрой слепого случая иразгуломбессмысленногонасилия.Другойпричинойвозникновенияпостмодернизма считают реакцию на изменение общей социокультурнойситуации, в которой под воздействием масс-медиа стали формироваться82Бланшо М.
Сущностное одиночество. С. 18.83Ильин И. П. Западное литературоведение ХХ века: Энциклопедия /Словарные статьи/ М., 2004. С. 259.57стереотипы массового сознания. Именно этим в значительной степениобъясняется эпатажный и гротесковый характер постмодерна, ироническивысмеивающего шаблоны тривиального искусства.Постмодернизм возникает как реакция на новую историческуюреальность, сложившуюся в мире после второй мировой войны, после сменыценностной парадигмы: привычные экономические и политические ценностисталиподвергатьсяинформация.деконструкции,Можносказать,единственнойчтопостмодернизмценностьюстановитсясинтезировалтеориюструктурализма, практику литературно-критического анализа деконструктивизмаи художественную практику современного искусства и представляет это как"новое видение мира". Если говорить только о литературе, то здесь следыпостмодернизмаСтруктурализмпрослеживаютсяикакпостструктурализмспецифическийограничивался"стильсферойписьма".философско-литературных интересов и определялся идеями Ж.
Дерриды, М. Фуко, Ж. Делеза,Ф.Гваттариилитературоведения,Ю.Кристевой,представленнойатакжеиамериканскойдеконструктивизмомдетеориейМана,Дж.Хартмана, X. Блума и Дж. X. Миллера, а постмодернизм претендовал навыражениеобщейтеорииискусствавообще,чтопроявлялосьв«постмодернистской чувствительности». В результате постмодернизм сталосмысляться как выражение "духа времени" во всех сферах человеческойдеятельности: искусстве, социологии, философии, науке, экономике, политике ипроч.Можно сказать, что наша реальность целиком стала "постмодерной", чтоне могло не отразиться на картине мира. Общей стала ситуация симультанности ивзаимопроникновения различных концепций и точек зрения. В быстротечностимира,маркированногоодномоментнойкоммуникациейивозможностьюоказаться в любой точке, одновременность разновременного стала новыместеством.Многомерность постмодернизма отражена у Ж.
Делёза и Ф. Гватарри вкниге «Корневище». Авторы различают два типа культур, сосуществующих в58наши дни — «древесную» культуру и «культуру корневища» (ризомы). Первыйтип культуры тяготеет к классическим образцам, вдохновляется теориеймимесиса и воплощением «древесного» художественного мира служит книга.
Для«древесного» типа культуры нет будущего, он изживает себя, полагают Делёз иГваттари. Современная культура — это культура «корневища», и она устремленав будущее. Книга-корневище будет не калькой, а картой мира, в ней исчезнетсмысловой центр, она будет реализовывать принципиально иной тип связей: присвязанности всех точек, они будут бесструктурны, множественны, запутаны, онито и дело неожиданно прерываются84.У. Эко сравнивал книгу с энциклопедией, которую можно открыть налюбом месте. Идеи постмодернизма, предложенные У. Эко, Ж.-Ф. Лиотаром, Ж.Бодрийаром, Ж. Делёзом, И.
Хассаном, Р. Рорти, П. де Маном, Ф. Джеймисоном,Ж. Деррида и др., рассматривают все сферы культуры. Постмодерн, согласноконцепции Лиотара, следовало бы понимать как парадокс предшествующегобудущего.Ж. Ф. Лиотар в работе "Состояние постмодерна" (1979), в названиикоторой, кстати, впервые присутствовал термин постмодерн, отмечал, чтозакономерным плодом рационалистического индустриального процесса сталитоталитаризм, противостояние севера и юга и Аушвиц. После Аушвица(Освенцима) в истории человечества начинается новая эпоха, которая требуетновых принципов художественного выражения, которые и были найдены вискусстве постмодернизма85.Вобластихудожественноготворчестванаступилаэпохапостмодернизма, который позиционирует собственный стиль как выражениехаоса, в котором не существует никакой формы, никаких границ, никакой84Тысяча плато: Капитализм и шизофрения / Пер.
с фр. и послесл. Я. И. Свирского, науч. ред. В. Ю. Кузнецов. —Екатеринбург, М.: У-Фактория, Астрель, 201085По мнению американского теоретика Ф. Джеймисона, появление постмодернизма можно датировать со временпослевоенного бума в США (с конца 1940-х - начала 1950-х гг.), а во Франции - с установления Пятой республики(1958 г.). Но постмодернизм представляет собой мультинациональное явление: американский теоретик Хаг Д.Сильверман утверждает, что "у постмодернизма нет родины". Сегодня ситуацию постмодернизма переживаюткультуры разных стран, а самой постмодернистской страной, по мнению Жака Деррида, является Япония.59направленности, никакого определенного пространственного, временного илиисторического измерения, но присутствует множественность традиций и стилей.Для постмодернистов в художественном произведении не может быть формы,композиции, структуры, логически выстроенного повествования, поскольку они,с их точки зрения, отсутствуют в действительности.
Текст существует сам посебе, как отражение внутреннего мира автора, также неструктурированного инеоформленного.ПомнениюД.Фокема,«постмодернистуверен,чтосоциальный контекст состоит из слов и что каждый новый текст написан поверхстарого». Постмодернизм не различает «правду и вымысел, прошлое инастоящее, обязательное и необязательное»86.Постмодернизмусвойственнафрагментарность,какотмечаетТ. П. Григорьева.
В реальности все происходит не последовательно, аодновременно, поэтому объяснить ее лучше не линейной пространной речью, аминимализированными, краткими сообщениями (фактами, образами, ударнымифразами). Почти все характерные признаки постмодернизма имеют в своейоснове принципы множественности, нелинейности и хаотичности: деканонизациятрадиций,гибридизациякарнавализация,ирония,жанров,множественностьпародия, игра,человеческихинтертекстуальность,«я»,плюрализмпоэтики, множественность точек зрения и интерпретаций текста, коллаж,символы пустыни, лабиринта и пр.87. Текст художника становится стихийным, внем отсутствует упорядоченность, содержащая литературные признаки сюжета,композиции и характеров. Для автора не существует разницы между фактамидействительности, собственными фантазиями, своим и чужим текстом.Постмодернистское мышление принципиально антииерархично.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
