Диссертация (1146558)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

Санкт-Петербургский Государственный УниверситетНа правах рукописиСадыкова Дарья АндреевнаТАНЕЦ В ПРОСТРАНСТВЕ СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЫспециальность 24.00.01 – теория и история культурыДиссертация на соискание ученой степеникандидата культурологииНаучный руководитель:д.ф.н., доцент Морина Л. П.Санкт-Петербург – 2014 г.2ОглавлениеВведение………………………………………………………………………..…..3Глава 1. Сущностные характеристики танца…...……………………..……….201.1 Коммуникативный аспект танца.……………………………………............211.2 Телесность: психо-физическое и социокультурное измерение танца…….291.3 Ритм как структурно-образующий принцип танца………………..………39Глава 2. Функционирование танца в современной культуре…………..….….462.1 Танец в эпоху постмодерна…...……………………………………………..462.2 Танец как медиафеномен……………………………………………….…….56Глава 3.

Коммерциализация современного танца в медиапространстве .…...733.1 Хип-хоп – медийный феномен современной культуры.………..................733.2 Проекты режиссера Джона Чу в контексте медиакультуры….....…...........89Заключение……………………………………………………………..................106Список используемых источников и литературы…………………..................1103ВведениеАктуальностьисследования.Человечествотанцуетсначаласвоегосуществования. На основании археологических данных о первобытных людях,можно сделать вывод, что танец существовал уже в палеолите (находки 25–35тысячелетнейдавности).РаскопкинаБалканахиСреднемВостоке1подтверждают, что танец является значимым элементом в культуре иприсутствует в различных регионах мира (от западного Пакистана до бассейнаДуная) достаточно длительное время.Возникновение палеохореографии, как новой области знания, исследующейтанец в архаичных культурах, свидетельствует об упрочнении танцевальнойпроблематики в научной сфере.

К одному из первых культурологическихисследований, посвященных танцевальной культуре древних обществ, относитсякнига доктора культурологии В. В. Ромма «К методике палеохореографическогоанализа» 2, в которой он исследует хореографические изображения, относящиесяк палеолитическому периоду, и выявляет осознанное запечатление первобытными«художниками» танцевальной активности в созданных ими изображениях.

Роммдетально проанализировал палеолитические рисунки: изображения Колдуна,Музыканта из пещеры «Трех братьев» (Арьеж, Франция), «Антропокефала» вГабийо (Шаринта, Франция), и, опираясь на профессиональное пониманиетанцевальных поз, физиологических функций опорно-двигательной системы иуровня тренированности мышц, он сделал вывод о том, что через наскальнуюживопись, было запечатлено танцевальное искусство первобытных людей(вероятно, в процессе обрядового действа, поскольку танцующие были одеты всвоеобразные костюмы и маски).12URL: http://www.idance.ru/show.php?id_a=754Ромм В. В. К методике палеохореографического анализа.

Новосибирск, 1994. 128 с.4В последние десятилетия интерес к танцевальному искусству многократновозрос. Открылось огромное количество танцевальных школ и студий по всемумиру, развиваются новые танцевальные стили, а также усилился интерес кнаправлениям классического танца. Подобная увлеченность танцем сохраняется иподкрепляется средствами массовой информации: проводится все большееколичество танцевальных фестивалей и шоу-программ, транслируемых нателевидении и широко освещаемых в прессе; также создана целая индустрия попроизводству танцевальных видео-уроков, распространяемых на дисках и вИнтернете – особенно в социальных сетях, где создаются сообщества-группы,объединяющиелюбителейСовременныйкинематографипрофессионаловтакжеобращаеттанцевальнойсвоевниманиекультуры.насферутанцевального искусства, создавая такие картины, как «Шаг вперед», «Уличныетанцы», «Авансцена», «Держи ритм» и т.п. Все это является следствием развитиямедиакультуры – особой сферы информационного общества, определяющей еговзаимодействие с СМИ.Современный танец во всех его направлениях можно рассматривать какфеноменмедиакультурыилимедиафеномен,так, вмассовойкультурезначительное место занимает коммерческая хореография.

Она представляет собойтанцевальные постановки, специально созданные для фильмов, рекламы, модныхпоказов, музыкальных видеоклипов и различных телевизионных шоу. Наиболеепопулярны в коммерческой хореографии неклассические стили танца, а именно«уличный» танец или стрит-дэнс (street dance, англ. «уличный танец»),объединяющий сразу несколько современных танцевальных стилей (хип-хоп,хаус, попинг, локинг, крамп и другие).

Изначально все они существовали ведином танцевальном пространстве, из которого на базе различных музыкальныхструктур развились самостоятельные танцевальные техники. Базой в стрит-дэнсеявляется хип-хоп, основополагающий стиль которого – брейк-данс.Несмотря на то, что в современной культуре существуют все разновидностихореографического искусства, от классического балета до народного танца, мысосредотачиваем свое внимание именно на уличных стилях танца (на5коммерческой хореографии), которые, по нашему мнению, являются наиболеерепрезентативными с точки зрения основных характеристик современнойкультуры.Объектом данного диссертационного исследования является танец какфеномен культуры.Предметом анализа выступает функционирование танца в пространствесовременной культуры (вторая половина ХХ в.

– начало ХХI в.).Современный танец в целом ориентирован на медиасреду – на то, чтобы бытьболее зрелищным, интересным в визуальном плане. И в то же время, егокоммерческая направленность выливается в облегчение танцевального текста длявосприятия большинством людей (простая техника, энергичная жестикуляция,использование стереотипов). Популяризация современного танца нацелена надостижение огромного успеха, поэтому применяет все возможные средства, откоторых это зависит: использование распространенных мелодий, узнаваемыхобразов и сюжетов, незамысловатых пародийных планов и т. п. Это гарантируетдоступность искусства большинству, расширяет целевую аудиторию, что, вконечном счете, ведет к популярности на рынке.Подобные тенденции перехода в среду массового потребителя нагляднодемонстрируются в танцевальных проектах Джона М. Чу – американскогопродюсера и кинорежиссёра, многим известного по фильмам серии «Шаг вперёд».Проекты Джона Чу – это танцевальные медиапродукты, обладающие яркимимодными характеристиками, создающими устойчивый интерес аудитории – ипотому получающие высокую стоимость на рынке.

Таким образом, это не толькотворчество талантливого режиссера, но и успешная деятельность маркетолога,основной задачей которого является увеличение эффективности потреблениякинематографического продукта.6Степеньнаучнойразработанности.Впервыетанецупоминаетсявкосмогонической мифологии, в которой благодаря танцу из хаоса рождается мир.(Например, древнеиндийская мифология говорит, что танец был создан богами, ипервым танцором являлся бог Шива, создавший весь мир своим божественнымтанцем и научивший танцевать свою супругу Парвати).В античности танец и другие мусические искусства (музыка, поэзия) изучалисьПифагором, Сократом, Платоном, Аристотелем, Лукианом, анализирующими их спозиций философии, эстетики, педагогики и медицины.

В произведениях Гомера,Софокла, Эсхила о танце говорится как об имеющем большое значение дляразвития тела и души.Уже в поздний античный период танец как зрелищное искусство исследовалсяраннехристианскими мыслителями. В средние века танцевальное искусствообвинялосьхристианскимиапологетами(АвгустинБлаженный,СвятойАмвросий) в порождении чувственных пороков.В эпоху Возрождения происходит расцвет танцевальной культуры – появляетсядворцовый вид (бальный танец), систематизируются знания по танцевальнойтехнике (в трудах Фабрицио Карозо, Чезаре Негри, Гульельмо Эбрео и др.),создаются объединения учителей танца – гильдии.ВэпохуПросвещенияначинаетскладыватьсятеоретическаяосноватанцевального искусства: создается система записи хореографических элементов,сформированы балетные позиции рук и ног (Пьер Бошам, Рауль Ожер Фейе, ПьерРамо, Келлом Томлинсон).

Знаменитой является работа Жана-Жоржа Новерра«Письма о танце и балетах» (1760), в которой он анализирует и развивает теориютанцевального искусства, привнося значительные изменения в современный емубалет.С XIX века изучается понятие и метод хореографической драмы, связывающейдраму,литературуихореографию,атакжетанцевальныйсимфонизм,развивающий связь хореографии и музыки.В начале XX века возникает новое танцевальное направление, резкопротивопоставляющее себя правилам и технике классического танца – танец7модерн. Он зародился в Германии и США и связан с именами Марты Грэхем,Дорис Хэмфри, Лестора Хортона, Рудольфа фон Лабана, Хосе Лимона, МерсаКаннингхэма – они утверждали свободную пластику тела, позволяющую передатьв полной мере эмоции и чувства человека.В своем развитии танец модерн все же взаимодействовал с классическимтанцем, перенимая его отдельные элементы, и в настоящее время в балетном мирецентральные позиции занимает «свободный» танец или контемпорари (от англ.сontemporary – современный).

Этот вид хореографии включает в себя всевозможные виды пластики – модерн, народную, восточную, спортивные иакробатические движения, элементы йоги и даже боевых искусств. Для этогонаправления постмодернистской хореографии главной характеристикой являетсясинтез различных элементов: восточного и западного, хореографии и спорта,классических и принципиально новых, и т. д.В современной культуре существует большое количество видов танца, стилей инаправлений. Известно, что уже в античности существовало разделение напрофессиональныйпрофессионаловитанца,любительскийтанец:«…существовалсуществовалиосновытехники,институтпостроеннойнавыворотности, штат педагогов и немалое количество танцовщиков и акробатов» 3.Историк балета Л.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации