Диссертация (1146224), страница 23
Текст из файла (страница 23)
Появляются идеи по изданию альбомов со снимками видов местности, созданными фотографами-любителями, а в качестве примера приводится уже альбом «Город Пермьи его окраины», изданный фирмой «Иохим и Комп.» 271.По-прежнему актуальной была архитектурная фотография, где любителямсъемки советовали обращать внимание на выбор фотоаппарата, объектива, установку на фокус, выбор освещения, диафрагмирование, экспозицию, выбор светофильтров, бумаг для печатания и масштаба272.
Но важно и то, что помимо чистотехнических сторон в вопросе о фотографировании архитектуры, один из авторов,Э. Вах, отмечает, что существует различие между документальной и художест265О снимках архитектурных и внутри зданий. // Вся Россия. 1905. № 8. С. 200 – 202.Трудные случаи репродукционной фотографии.// Там же. 1906. № 11.
С. 315 – 318.267См., например: Фотографирование в дороге.//Фотографический вестник. 1904. № 7. С.153 – 156.268См.: Воспроизведение палимпсестов. // Там же. 1908. № 11. С. 249 – 250. Палимпсест – рукопись на пергаменте,на месте смытого или соскобленного текста.269Рейн Ф. Фотографирование картин и икон // Фотографический листок. 1911. № 10. С. 160 – 164; № 11. С. 180 –183.270Практические указания для производства научно-фотографической съѐмки. // Там же. 1914. № 10. С. 171 – 175;Мелодиев Е.
Репродукционная фотография любителя. //Вестник фотографии. 1918. № 1 – 2. С. 7 – 14..271См. об этом: Фотографам любителям // Фотографический листок. 1908. № 8. С. 137.272Вах Э. Фотографирование архитектуры // Там же. С. 96 – 101; Рейн Ф. Рец. «Евдокимов Б.А. Популярное руководство современной фотографии. ll-я часть. Для любителей и фотографов». //Фотографический листок. 1915. №11. С. 184; Евдокимов Б.А. Об архитектурных съемках.// Фотографические новости. 1915. № 5. С. 69 – 71.266106венной фотографией архитектуры, а именно – присущая документальной фотографии резкость изображения, достигаемая при помощи максимального диафрагмирования для наилучшей чѐткости деталей здания273. Это «отлучение» технически чѐтких снимков от семьи художественных фотографий будет наблюдаться идалее.Заметим, что в это время фотографы и издатели обращали внимание на недостаток интереса к архитектурной фотографии и отечествоведению.
Об этом писал Ф. Рейн в своей рецензии на книгу Б.А. Евдокимова «Популярное руководство современной фотографии», в архитектурном отделе которой иллюстрации«представляют главным образом снимки с памятников старины274.Необходимо отметить, что советы, касающиеся организации фотографирования и улучшения качества снимков, нередко иллюстрировались фотографиямилюдей, пейзажей того времени и крайне редко – фотографиями памятников культуры. Отметим некоторые из них. Приват-доцент Московского университетаП.В.
Преображенский, являвшийся редактором и издателем журнала «Известиярусского общества любителей фотографии», в программе издания своего журналаобещал читателям представлять «снимки научного и художественного значения,сделанные фототипией, фотоцинкографией и другими аналогичными способами»,и в качестве иллюстраций опубликовал, среди прочих, несколько снимков памятников древнерусского искусства275.В Приложении к «Вестнику фотографии» в 1908 г. были опубликованы фотографии Кремля – работы А. К. Завадского276 и А.
Д. Гринберга277, демонстрирующие интерес к запечатлению памятников Древней Руси. Привлекает вниманиеи фотография собора Святой Софии в Новгороде, выбранная Б.А. Евдокимовым вкачестве иллюстрации к материалу об архитектурных съемках278.273Вах Э. Указ. соч. С. 99–100.Рейн Ф. Указ. соч. . С. 184.275Программа журнала «Известия Русского Общества любителей фотографии в г.
Москве» // Известия русскогообщества любителей фотографии. 1903. № 2. С. 18.276Завадский А.К. Вид на Кремль [фототипия] // Вестник фотографии. 1908. №4. Приложение.277Гринберг А. Д. Москва 11 апреля [фототипия] // Там же. 1908. № 5. Приложение.278Евдокимов Б.А.
Указ. соч. С. 69 – 71.2741073.2. Расширение сферы деятельностифотографических обществ начала XX векаВ начале XX века происходили определенные изменения в фотографическихОбществах: значительно увеличилось их число, стали появляться и заявлять о себе Общества в самых отдаленных уголках и провинциях большой Российской империи; более плодотворной, творческой стала деятельность уже существовавшихфотографических Обществ279. Некоторые из них стали издавать свои фотографические журналы либо декларировать (по согласованию с редакцией) тот или инойжурнал своим «Органом», то есть представителем в области фотографическойпрессы. В результате, особенно популярные журналы становились «Органами» додесятка различных Обществ, публикуя на своих страницах новости из жизни «подопечных» организаций, а порой и целиком протоколы их заседаний или отрывкиуставов.Выставки фотографий, проводившиеся в начале XX в., были частым явлением и отличались разнообразием тематики и подхода к подбору экспонатов.
Примером успешной демонстрации фотографий памятников культуры можно считатьвыставку художественно-архитектурных фотографий старины, открывшуюся 4января 1911 года в Академии художеств в Петербурге. Цель выставки состояла втом, чтобы ознакомить «публику с малоизвестными памятниками отечественнойархитектуры, а вместе с тем также и привлечь фотографов к делу изучения русской старины в художественно-архитектурном отношении»280. Эта выставка работала месяц и была закрыта 4 февраля 1911 г.
Есть несколько аспектов ее организации, которые обращают на себя внимание.Во-первых, важно то, что выставка, хоть и художественно-архитектурных, новсѐ же фотографий старины, проходила в залах Академии Художеств, далеко не279Подробнее о фотографических обществах см.: Попов А.П. «Из истории российской фотографии». М., 2010. С.33–109.280Цит. по: Фотографическая летопись // Фотографический сб.статей и заметок … . 1911. Вып. 1. С. 20.108всегда и не всеми еѐ представителями признававшей право фотографии именоваться искусством; теперь же в этой «мастерской искусства» была организованафотографическая выставка.
Во-вторых, экспозиция предполагала художественность фотографий, то есть, снимки архитектуры русской старины устроители выставки, а именно Архитектурно-Художественное Общество, относили не к научной, документальной или любой другой фотографии, а к сфере художественноготворчества. В-третьих, эта выставка продемонстрировала интерес к древнерусской архитектуре в художественных кругах: до сих пор мы наблюдали интерес кпамятникам культуры среди фотографов, теперь же видим проявление возможности плодотворного сотрудничества представителей нескольких областей искусства ради пользы общего дела.
В-четвѐртых, показательной является и другая цельвыставки: привлечь внимание фотографов к делу художественного запечатленияпамятников древнерусской культуры. Ведь, несмотря на значительное распространение фотографии, она всѐ еще мало служила делу изучению родной страныи ее истории.Фотографические выставки организовывались и в провинциальных городах.Обязательной частью этих выставок были отделы научной и документальной светописи, где главное место отводилось архитектурной, этнографической и археологической фотографии. Так было на фотографической выставке в Тамбове в 1911г.281, в Тифлисе в 1914 г., где помимо названных были и снимки, демонстрирующие применение светописи в археологии и архитектуре282.
Несколько разнооб-разнее были снимки на выставке в Костроме, организованной Костромским научным обществом по изучению местного края: здесь было «необыкновенное разнообразие предметов: виды природы, города, церкви, деревни; памятники старины»283. Таким образом, мы наблюдаем проявление интереса к запечатлению архитектуры и памятников культуры, который демонстрировали русские фотографы,жившие в провинции.281Фотографическая выставка в Тамбове // Вестник фотографии.
1910. № 3. С. 78.Фотографическая выставка в Тифлисском Обществе изящных искусств // Там же. 1914. № 6. С. 177.283Фотографическая выставка в Костроме // Там же. 1915. № 6. С. 158.282109Интерес к собиранию фотографий памятников культуры проявляло Московское Археологическое Общество, которое ставило перед собой специальные задачи. В Обществе был «поднят вопрос относительно желательности и важности вцелях истории искусства сохранить вид старой, исчезающей Москвы»284. В связис этим было внесено предложение: перед сносом старого здания обязательно егофотографировать, а снимок передавать в Городскую управу. Теме «старой Москвы» и «исчезающей Москвы» уделялось довольно много внимания как отдельными фотографами, так и их объединениями.
Этот интерес был глубже, чем желаниепросто собрать географическую коллекцию видов и памятников России, хотяформально и являлся его частью. Мы ещѐ уделим должное внимание теме «исчезающих памятников».Деятельность Московского Художественно-Фотографического общества была сопоставима с работой Московского Археологического Общества. Совет Художественно-Фотографического общества для всех своих членов получил разрешение проводить съѐмку Московского Кремля при предъявлении своих членскихбилетов. В Совете был поднят вопрос: не могут ли такого рода съѐмки быть полезным пособием при изучении московской старины.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
