Диссертация (1146224)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТНа правах рукописиГоловина Ольга СергеевнаИсторические памятники Древней Руси в дореволюционнойотечественной фотографииДиссертация на соискание ученой степеникандидата исторических наукСпециальность 07.00.09. – Историография, источниковедение и методыисторического исследованияНаучный руководитель:доктор культурологии,доцент О. Б. СокуроваСанкт-Петербург20162Оглавление:Введение………………………………………………….……………….…..4Глава 1. Зарождение интереса к представлению памятников древнерусскойкультуры в фотографии (1840-е – начало 1870-х гг.)......................271.1.Изобретение фотографии и первые опыты фотосъемкипамятников.....…………………………………………………….…..271.2.Пробуждение общественного интереса к запечатлениюпамятников (1850-е гг.) ………………………………..……........….311.3.Интерес западных издателей к памятникам культуры Древней Руси иего влияние на формирование отечественной общественной мысли……….………………………..…….…..……………………..……401.4.Первые альбомы фотоснимков памятников древнерусской культурыи первые мастера светописи, работавшие в этом направлении…………………………………………………………………..…451.5.Творчество М.П.

Настюкова и Д.Г. Биркина; «Найденовские альбомы»(1860-е – 1870-е гг.)……………………………….…..………….501.6.Научная фотография…………………………………….…………….56Глава 2. Развитие общественного интереса к фотосъемке памятников культуры Древней Руси на фоне усовершенствования фотографической технологии (конец 1870-х – 1890-е гг.) ……………...............................622.1. Совершенствование фототехники и технологии и деятельность первыхфотографических обществ в России…………………….….…….…622.2. От идеи создания «фотографической коллекции России» к замыслу«фотографического музея»……………………………………....…….702.3.

Фотографические выставки и конкурсы………………………………772.4. Особенности представления памятников древнерусской культурыв фотографии и творчество выдающихся мастеров светописиконца XIX столетия…………………………………………………….812.5. Москва и ее памятники в центре вниманияфотографов конца XIX века………………………...…………….…..923Глава 3. Период расцвета теории и практики фотосъемки памятниковкультуры Древней Руси (1900-е – 1918 гг.)…………………....1033.1.

Расширение круга фотолюбителей и забота о качестве снимковпамятников культуры………………………………………………..1033.2. Расширение сферы деятельности фотографическихсообществ начала XX века…………….……………….……….…1073.3. Концепция «фотографического музея» и попытки ее воплощения…………………………………………………………….………1173.3.1. Деятельность С.М.

Прокудина-Горского………………...…..….1263.4. Памятники культуры Древней Руси в фотографияхначала XX века………………………………………………………1313.5. Реставрация памятников культуры и фресковая живописьв фотографии: концепции и реализация………………………….1373.6. Концепции запечатления памятника культурыв научной и художественной фотографии………………………..144Заключение……………………………………………………………......…152Список сокращений………………………………………………………….162Список использованных источников и литературы………………..……..163Источники……………………………………………………….…..……1631. Неопубликованные…………………………………………...……1632.

Опубликованные………………………………………………...…1743. Периодические издания……………………………………...…….180Литература………………………………………………………………..…182Приложение 1. Сведения о фотографической периодике, издававшейсяв России в 1859 – 1917/1918 гг………………………...…………….…..…192Приложение 2. Иллюстрации……………………………………..….….....2374ВведениеИстория и культура Древней Руси, имеющие непреходящую художественнуюценность, в течение длительного времени – вплоть до конца XVIII в.

– не вызывали, за редким исключением, ни исследовательского, ни общественного интереса ипрактически не воспринимались как часть национального достояния русской, атем более, мировой культуры. Первые попытки изучения древнерусского наследия были предприняты только на рубеже XVIII – XIX вв., когда археограф Алексей Мусин-Пушкин, исследуя древнерусский летописный сборник, обнаружил изатем опубликовал знаменитое «Слово о полку Игореве». В тот же период Николай Карамзин издавал, том за томом, свой грандиозный труд – «Историю государства Российского».

По словам А.С. Пушкина, Древняя Россия оказалась «найденаКарамзиным, как Америка — Колумбом».Накопление сведений о ранней национальной истории постепенно подготавливало базу для научного исследования памятников культуры Древней Руси, вызывавших все большее внимание образованной части российского общества. Изменения, происходившие в общественном восприятии национальной истории,особенно после Отечественной войны 1812 г., отразила и русская литература XIXвека, и музыка, и архитектура.

Эти изменения нашли свое место и в визуальнойкультуре второй половины XIX – начала XX вв., одной из важнейших составляющих которой стало молодое искусство светописи.Фотография, появившись в 1839 году, привлекла к себе огромное вниманиекак достоверное и оперативное средство фиксации жизни, доступное практическилюбому человеку независимо от его художественной одаренности. Процесс создания фотографий всѐ больше упрощался и удешевлялся, увлечение фотосъемкойстановилось все более массовым, и фотография превращалась в ценнейший документ эпохи, в зеркало общества, на любые изменения в котором она чутко реагировала.5Поэтому любой доступный потенциальному фотографу объект может бытьисследован как сам по себе, так и с точки зрения изменения визуального языка вотношении к нему, то есть – изменения отношения общества или его части к этому объекту.

Рассматривать изменения общественного сознания в отношении памятников культуры Древней Руси мы будем на примере фотографии.В своей работе мы в первую очередь обращаемся к фотографии памятников,когда она начинает активно осмысляться как историко-культурный источник. Артефакт культуры как материальная квинтэссенция прошлого способен вызывать кжизни воспоминания, культурно-исторические и личностные ассоциации.

Фотография же, запечатлевая момент реальности, становится свидетельством памяти иеѐ архивом. Таким образом, в фотоснимке памятника культуры мы получаем «память памяти», запечатление уникального взгляда на общедоступный (обычно)предмет.Несмотря на свою механическую природу (и даже вопреки ей) фотография взначительной мере зависит от своего автора: от его выбора объекта съемки, ракурса, освещения, экспозиции, композиции. Важен также выбор времени суток,технических параметров (камеры, объектива, размера негатива и позитива, способа печати и т.д.) и многого другого, что делает фотографию отражением субъективного взгляда на мир.

И даже то, что далеко не все адепты нового искусстваосознавали значимость этого выбора, полагаясь на автоматизм светописной технологии, приводит нас к мысли о том, что выбор, который им все равно необходимо было сделать, оказывался во многом неосознанным, обусловленным прошлым визуальным опытом. Фотограф при этом, являясь членом общества и человеком своей эпохи, создав снимок памятника, может дать нам представление отом, как окружавший его социум соотносил себя с артефактами исторического икультурного прошлого и насколько внимательно хранил память о нем.Объектом исследования в данной работе является история восприятия и воспроизведения в фотографии памятников древнерусской культуры русской интеллигенцией второй половины XIX – начала XX вв.

Взгляд человека XIX – началаXX вв. на памятник, запечатленный с помощью фототехнологии, может быть со-6отнесен с историко-культурными процессами, происходившими в обществе. С техпор фотография стала одной из мощнейших метакультурных составляющих. Фотограф – это активный наблюдатель, социально заостренная личность, чей индивидуальный взгляд является, тем не менее, отражением общекультурных тенденций (даже в своих исключениях).Предметом диссертационного исследования выступает фотография, принадлежащая двум областям: науке (является точным инструментом фиксации реальности) и искусству (имеет художественную ценность, выражает индивидуальныйвзгляд фотографа на объект съемки). В качестве объектов фотографической съемки в диссертационной работе рассмотрены памятники древнерусской культуры,чему есть несколько обоснований.

Во-первых, древнерусская культура имеет чѐткие временные ограничения – она завершается реформаторской деятельностьюПетра I. Предшествующий строительству новой России, древнерусский периодотечественной истории в момент фотографирования уже безусловно осознавалсякак далекое прошлое, в отличие от памятников истории, например, XIX века. Вовторых, пласт, относящийся к этой культуре, достаточно велик и разносторонен –сюда относятся археологические находки, фресковая живопись, ювелирное дело,архитектура и многое другое – фотографов могли привлекать различные аспектыкультуры Древней Руси.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации