Диссертация (1146224), страница 22
Текст из файла (страница 22)
Фотография воспроизводит мельчайшие детали, однако являетсяименно художественным образом, что понятно благодаря освещению. Яркий светпадает с левого края почти параллельно плоскости подставки, оставляя неосвещенной правую относительно зрителя часть объекта. Настолько чѐтко прорисованкаждый волосок меха, что между ними ощущается воздух. Образ эпохи фотографподает как неразгаданную тайну, а предмет на фотографии становится живымсвидетелем истории. Характерно, что оба фотографа – Барщевский и Фишер –выбрали для создания таких многоплановых художественных образов объекты,258Барщевский И.Ф. Решетка сеней Теремного дворца (называемая золотой) в Московском Кремле // НА ИИМКРАН. ФА.
О. 516. 2.259Барщевский И.Ф. Часть трона Владимира Мономаха // НА ИИМК РАН. ФА. Q. 486. 15.260Фишер К.А. Шапка Мономаха. 1890-е // Шедевры фотографии из частных собраний. М., 2003. С. 117.100связываемые исторической традицией с одним и тем же именем – с ВладимиромМономахом. Известно, что эти символы русского самодержавия относятся скореек эпохе Ивана III – Ивана IV Грозного, когда, собственно, и происходило формирование русской единодержавной власти со столицей в Москве.
Но в образах,созданных этими фотографиями, нет величия и могущества, они не отражают силы и влиятельности русской державы, скорее эти предметы на снимках становятсядвумя прекрасными и таинственными артефактами знакомой и, одновременно,малознакомой фотографу древности, выхваченной ярким светом из сумрака прошлого.Несколько слов скажем о проявлениях модернистских течений в фотографиипамятников. Он хорошо виден, к примеру, на снимке П.В. Орлова «Вид Кремля (сюга)»261.
Кремль снят через арку Кокоревского подворья, в обрамлении ажурнойарочной решетки, с которой свисает фонарь; в арке видны силуэты извозчика ипрохожих.Традиции модернизма в московской фотографии рубежа веков продолжаютфотографии Е.М. Симонова, посвященные строительству ГУМа (1890 – 1893 гг.).Серия снимков из 102 документов, хранящихся в ГНИМА им. А.В. Щусева, нетолько в подробностях демонстрирует ход строительства, но и представляет эстетический интерес. Фотографии выполнены на высоком техническом и художественном уровне. Естественно, объектом внимания фотографа был ход строительства, и памятники архитектуры Московского Кремля, расположенные в непосредственной близости, оказывались в кадре чаще всего невольно. Вводный снимок ксерии демонстрирует старую застройку, на месте которой должны были возникнуть Верхние торговые ряды: «Вид на Спасскую башню Кремля и собор ВасилияБлаженного со стороны Ветошного проезда»262.
Крыши домов почти сплошныммассивом заполняют всю нижнюю часть кадра, вплотную подступая к памятникам Древней Руси, выталкивая их за край видимого пространства, утопающего втуманной дымке.261262ГНИМА им. А.В. Щусева. Р-11-7646.ГНИМА им. А.В. Щусева. Р-11-1981-04.101***1880-е – 1890-е гг. стали периодом повышенного внимания к совершенствованию фотографической техники и технологии, расширения числа людей, занимающихся фотографией, появления первых фотографических объединений и возрастания интереса к запечатлению памятников культуры Древней Руси.
Деятельность фотографических обществ, отраженная в фотопериодике того времени, вомногом определяла развитие светописи: с работой фотообъединений связано проведение выставок и конкурсов, ближе к рубежу столетий – фотографических экскурсий; уставы Обществ отражали самые передовые тенденции не только фотодела, но и общественной, культурной жизни России, на заседаниях обсуждались каквопросы фототехнологии, так и той пользы, которую может принести фотографияотечеству.
И в каждом из этих аспектов деятельности Обществ находила свое место тема представления памятников культуры в фотографии. На выставках присутствовали многочисленные снимки «русской старины»; фотографы посещали сэкскурсиями места, связанные с историей Древней Руси, и не было практическини одного Общества, которое не стремилось бы составить наиболее полную коллекцию фотографий памятников с помощью фотографов-профессионалов и любителей.
Тема фотографической коллекции памятников культуры, или «фотографического музея», стала одним из доминирующих мотивов в фотографии последнихдесятилетий XIX в., а публикации на эту тему свидетельствуют о формированииконцепции развернутого фотографического представления артефактов русскойкультуры.Вместе с тем, изменяется и сама фотография памятников древнерусской истории: центральной ее особенностью становится кардинальное отличие в полнотеи степени детализации образов памятников в провинции и Москве. В то время,как древняя столица и ее историко-культурные объекты начинают читаться какмногогранный образ, а фотографии еѐ памятников распадаются на несколько течений, «внутренняя Россия» остается для фотографов малоизвестной и, несмотряна свои культурные богатства, дает меньше пищи для создания художественныхобразов в фотографии.
Наибольшей полноты светописное представление провин-102ции в этот период достигает в видах городов и отдельных памятников, созданныхтакими незаурядными фотографами, как И.Ф. Барщевский, А.О. Карелин, М.П.Дмитриев и другие.Беря истоки в деятельности П.И. Севастьянова и научной фотографии 1850 –1860-х гг., на сцену выходит «исследующая» фотография, представленная своимивыдающимися деятелями – Е.Ф. Буринского и А.И. Яцимирского. Теперь документальная, научная фотография памятников культуры выполняет не только охранительные функции, но и помогает лучше узнать оригинал, с которого она сделана, открывая глазу невидимое ранее.Таким образом, фотография последних десятилетий XIX века, технологически усовершенствованная, обретшая опору в лице фотографических изданий иобъединений, подкрепленная тысячами фотолюбителей, принятая на равных в научную среду, уверенно входит в новое столетие, не единожды доказавшее правотутех, кто призывал запечатлеть русские древности с помощью фотографии.103Глава 3Период расцвета теории и практики фотосъемки памятниковкультуры Древней Руси (1900-е – 1918 гг.)Идеи, которые подспудно зрели в среде фотографов-профессионалов и любителей на протяжении второй половины ХIХ века, в полный голос зазвучали в начале ХХ в.
Эти идеи выкристаллизовывались в полноценные концепции в такихважных направлениях, как формирование фотографического музея, разработкаметодики «исследующей» фотографии и углубленное изучение памятника с целью выявления его специфики. Большую роль в этих процессах по-прежнему играла фотографическая периодика, которая к этому времени стала зрелой, стабильной, влиятельной: сама впитывала, а затем пропагандировала те идеи, которыестали актуальными не только в узкой среде фотографов, но и русской интеллигенции в целом. Это было время, когда интерес общества к вопросу фотографического запечатления памятников истории и культуры приобрел устойчивый характер, когда фотография стала непременным элементом, иллюстрирующим содержание публикуемых материалов.3.1. Увеличение числа фотолюбителей и забота о качестве снимков памятников культурыВ это время возникла проблема некорректного использования снимков, появилась потребность в защите авторских прав.
В начале 1908 г. на рассмотрениеГосударственной Думы был внесен законопроект об авторском праве фотогра-104фа263. Срок фотографической собственности, определенный законом, был кратким, что вызвало недовольство в среде профессиональных фотографов. Так, журнал «Светопись» упоминает некоего фотографа, который «снял до 30.000 фотографий с древнерусских художественных предметов. 5-ти или 15-летний срок авторского права сразу разорит этого фотографа, так как снимки делались им в течение 40 лет, а ценность свою приобретают лишь в виде систематических коллекций»264.
В силу того, что об этом было сказано на соединѐнном заседании представителей всех Санкт-Петербургских, всех Московских, Саратовского, Нижегородского, Киевского «Даггер», Минусинского и Тамбовского фотографическихобществ, можно предположить, что упомянутый фотограф был членом одного изэтих обществ. Сам факт такой длительной работы фотографа над съѐмкой древнерусских художественных предметов достоин внимания. Мы можем также сделатьпредположение, что речь шла об И.Ф.
Барщевском, чье наследие сегодня составляет примерно 30000 негативов.В результате того, что фотографическая техника и технология стали болеесовершенными, и одновременно вырос интерес к определенным объектам съемки,появилась необходимость научить новое поколение фотографов использовать современные технические возможности для получения высококачественных снимков.Это было тем более необходимо, что все более широким становился круг лиц,занимающихся фотографией.
Свидетельством интереса общества к теме представления памятников культуры в фотографии были различные рекомендации, регулярно появлявшиеся на страницах периодических изданий. Появляется особое –методологическое – направление в этих материалах, связанное, прежде всего, срешением вопроса о том, что является главной задачей, стоящей перед фотографом, который занимается съемкой архитектурных объектов. Признавалось важным снимать эти предметы «по возможности с деталями и при том чисто и пластично»; новичкам в деле фотографирования давалась рекомендация, как сделать263См. об этом: К законопроекту об авторском праве фотографа, внесѐнному в Государственную Думу // Светопись.
1908. № 2. С. 11–15.264Там же. С. 14.105снимок документально верным и сохраняющим при этом художественность игармонию, как выбрать освещение, разместить камеры, объективы, пластинки,проявители265; как фотографировать рисунки, старые фотографии, картины266. Вспециальных «статьях для путешественников» речь идет о том, как делать хорошие снимки групп, видов, памятников; в разделе «Памятники ваяния и зодчества»дается практическое руководство относительно выбора освещения для съемки,места размещения камеры, расположения фотографа267 и т. д.Более широкому кругу любителей, а не только узким специалистам, были интересны теперь особенности репродукционной фотографии. Это проявилось в успехах, достигнутых в воспроизведении палимпсестов268, в фотографированиицветных картин и икон, в отношении которых фотографам тоже давались советыпо выбору фототехники для репродукции и по производству съемки тех или иныхобъектов269.Расширяла круг своих адептов научно-фотографическая съемка270.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
