Диссертация (1146224), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Дружинина, поставившего фотографии с различных древнейших предметов, найденных им при раскопках, и г. Любовича, поставившего альбом со снимками доисторических древностей Рязанской губернии»182. Никакими другими сведениями по поводу этой выставки мы не обладаем.В 1895 появилось сообщение о фотографической выставке, которую предполагалось провести в Москве в 1896 г.183 Среди фотографий, которые предлагалосьпредставлять на выставку в качестве экспонатов, были и «снимки с зданий, <…>картин и художественных произведений»184. Но для нас важно не только то, чтоодним из направлений выставки была фотография архитектуры и других произведений искусства, но и то, что эти снимки должны были быть размещены в отделехудожественного применения фотографии, а не в I Отделе ̶ «Научных применений фотографии».
Сообщение об этой предполагаемой выставке подтверждаетнаши слова о том, что фотографию памятников культуры относили как к сференауки, так и к искусству. Но если работы И.Ф. Барщевского, как говорилось выше, считались ценными и с научной, и с художественной точек зрения, то устроители выставки 1896 г.
предполагали, что фотографии архитектурных и других памятников должны иметь признаки художественного произведения. Мы встретимещѐ немало разночтений в определении жанра фотографий, представляющих памятники культуры.Большой резонанс в обществе имела Пятая фотографическая выставка, прошедшая в 1898 г., на которой демонстрировался целый ряд фотографических работ, представляющих снимки памятников культуры185. Здесь демонстрировалисьфотографии А.И. Яцимирского с различных древних рукописей и книг,И.Ф. Чистякова ̶ «со всевозможных археологических предметов», И.И.
Тетерина1821V Выставка в Санкт-Петербурге Русского ИмператорскогоТехнического Общества.// Фотограф-любитель.1894. № 6. С. 230.183Сообщения // Русский фотографический журнал. 1895. № 4. С. 94 – 96.184Там же. С. 95.185Тау. Научный Отдел на Пятой фотографической выставке // Там же. 1898. № 3. С. 59–64.79– фотографии древних образов186; фототипия П.И. Бабкина представила «снимкисо старинных рукописей униатских митрополитов для издания св. Синода»187.Кроме того, на выставке, как отмечалось в статье о ней, было много «снимковразличных местностей, зданий, сооружений, лиц различных национальностей идаже различных племѐн», отмечал автор188.
Особое внимание в публикации былоуделено работам И.Ф. Барщевского, выставившего архитектурные снимки большого формата, сделанные во время экспедиции в Палестину, снаряжѐнной Императорским Палестинским Обществом под руководством профессора Кондакова.Автор статьи, подписавшийся «Тау», этим экспонатам научного отдела выставкидаѐт высокую оценку, особо выделяя среди них работы И.Ф. Барщевского.В связи с вышесказанным мы считаем необходимым сделать следующие пояснения. Дело в том, что расхождение мнений в отношении жанра фотографиипамятника культуры коренится в разных целях, которые ставили перед такой фотографией. Научная фотография представляет собой «документ», фотография художественная – «образ».
И только в редких случаях, как это было, например, сИ.Ф. Барщевским, в одном фотографе счастливо соединялся человек науки и художник, дающий нам одновременно с помощью своего снимка и верное представление о памятнике, и его художественное прочтение (хотя и у этого фотографабольшая часть снимков из его огромного наследия всѐ же относится к разряду«документов»). Но, чтобы верно «прочитать» произведение искусства, надо и самому быть, хотя бы отчасти, художником, одарѐнным человеком, способным воспринять и передать фотографируемый объект, что является одной из самых сложных проблем в деле представления памятника. Есть и другой аспект этого вопроса, рассмотренный автором работы «Феномен фотографии» В.В. Нурковой:«Большинство фотографий, которые спустя полтора столетия рассматриваются,прежде всего, как эстетические объекты, были созданы с познавательными целями»189.
Далее автор упоминает геологические штудии Тимоти О’Салливана, бота186Там же. С.64.Там же.188Там же.189Нуркова В.В.Зеркало с памятью: Феномен фотографии. М., 2006. С. 101.18780нические снимки Карлетон Воткинс, фотографии инженерных сооружений Коллара. Интересующий нас тип фотографий в этом списке не упоминается, но мысчитаем данное утверждение исследовательницы принципиально верным и в отношении фотографии памятников культуры.Примеры акцентирования на научной или художественной стороне фотографии памятников будут встречаться нам и дальше.Отметим также фотографическую выставку в Ташкенте, единственную выставку, проведенную на периферии.
Значительная часть этой выставки, организованной в 1899 г. молодым Ташкентским фотографическим обществом, состоящим, в основном, из русских офицеров фотографов-любителей, состояла из снимков городов Ташкентского округа и Самарканда, сгруппированных в этнографический, археологический, архитектурный отделы, последний из которых включалфотографии «выдающихся построек тамошних городов, как русской, так и азиатской архитектуры, захватывающие виды Китая»190.
В заметке, посвященной этойвыставке, отмечалось стремление ее участников, авторов снимков, познать мир иописать его.И, наконец, еще одной формой работы фотографических обществ, котораятакже служила цели привлечения фотографов к теме иллюстрирования России спомощью фотографии, могли быть конкурсы. Один из конкурсов должен был состояться летом 1890 г., и он имел прямое отношение к представлению памятниковискусства.
Были опубликованы его условия. Желающим принять участие в этомконкурсе к 1 июня 1890 г. предлагали предоставить, как говорилось в объявлении,«снимок с археологической русской древности, как-то: церковной утвари, иконы,различных приборов, мебели или вообще с предметов, относящихся к русскойстарине». К снимку должны были быть приложены «обозначения года, когда данный предмет возник, и краткое описание его происхождения»191. Однако конкурс190191Ташкентская фотографическая выставка. // Фотограф-любитель.
1899. № 11. С. 423.Темы. // Там же. 1890. № 1. С. 5–6.81«не вызвал даже желающих конкурировать в том числе, в каком того можно былоожидать»192.Этот первый опыт организации конкурса оказался неудачным, тем не менее,интерес к «русской старине» стал все более настойчиво проявляться в обществе.Так, на очередном заседании V Отдела ИРТО, состоявшемся в 1891 году,А.М. Лавров представил членам Отдела снимки своих корреспондентов, фотографов-любителей из провинции, в том числе снимки видов Владимирский губернии,внутренностей церкви, снимок со старинного складня193. Информация об этом заседании не содержит каких-либо подробностей о нем, и нам оно интересно именно упоминанием о снимках объектов старины.2.4. Особенности представления памятников древнерусской культурыв фотографии и творчество выдающихся мастеров светописиконца XIX столетияВышеописанные процессы и явления не могли не повлиять на характер представления памятников культуры с помощью фотографии.
Начало 1880-х годов небыло ознаменовано в фотографии сколько-нибудь серьезными изменениями в передаче объектов древнерусской культуры. Тем не менее, постепенная смена восприятия и способа запечатления образов русской истории происходила. Окончательно утвердившийся и многократно усовершенствованный бромжелатиновыйпроцесс привел к возможности большей тональной моделировки неба, сократившаяся выдержка при фотографировании – к способности запечатлеть человеческое движение. Однако эти новые возможности светописи далеко не всегда ис192193Ответ на письмо г-на Болотова .// Там же. 1891. № 3. С. 120.Среди Обществ.
// Там же. 1891. № 4. С. 123–124.82пользовались фотографами: зачастую небо ретушировалось до белого, а пространство вокруг соборов оставалось все таким же безлюдным. Существует такжепроблема датировки: большинство используемых в работе снимков не имеют четкого указания на время съемки.
В силу использования бромжелатиновой и другихтехник получения снимков и печати на альбуминовой бумаге в течение долгогопериода времени (вплоть до 1920-х гг.), определение года съемки по технике бывает затруднительным и происходит по косвенным признакам: характер изменений, произошедших с памятником (перестройки, реставрация), биографическиеданные фотографа (период его наибольшей творческой активности, даты поездокв запечатленную местность), стилистические особенности фотографии.В это время в фотографии памятников древнерусской культуры начинает отчетливо выделяться несколько направлений.Как уже было сказано, в 1880 – 1890-е гг.
много внимания уделялось развитию фотографической технологии, а также расширению сферы применения фотографии. В последнее десятилетие XIX в. громко заявила о себе фотография, названная Е.Ф. Буринским «исследующей». Она способствовала глубокому изучению памятников истории и культуры России, например, выявлению подписей художников, исследованию палимпсестов и рукописей, о чем писал Г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
