Диссертация (1146224), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Интеграцию Древней Руси в само тело города конца XIXвека показывает снимок торговых лавок у Проломной стены: зубцы средневековой стены идут буквально поверх крыш, средний план позволяет показать фотографу такие детали, как проросшую сквозь древнюю кладку стены траву и лицапрохожих242 (см. Прил. 2, рисунок 32). Фотография Никольских (Владимирских)ворот работы И.Ф. Барщевского демонстрирует зрителю обжитое пространствовокруг памятника, взаимодействие с ним людей: на площади перед воротами кучер-водовоз и запряженные повозки243 (см.
Прил. 2, рисунок 33). Характерна популярность этого сюжета: снимок старой Лубянской площади и Никольских воротбыл сделан в 1884 г. почти с той же точки фотографом компании Шерер, Набгольц и Кº для «Найденовских альбомов», и на нем также присутствуют повозкиводовозов244. Эти и подобные им снимки245, формирующие образ старой Москвы,дают представление о постоянном взаимодействии с памятником, параллельной сним жизни – между ним и населяющими пространство вокруг людьми нет отчуждения.На видовых фотографиях Москвы отношение к памятнику временами принимает оттенок отстраненности при сохранении доминантной позиции памятника240Неизвестный фотограф. Москва.
Кремль. Колокольня Иван Великий // НА ИИМК РАН. ФА. Q. 331.44.Барщевский И.Ф. Деталь Спасской башни Московского Кремля» // НА ИИМК РАН. ФА. О. 514. 44.242Неизвестный фотограф. Китай-город, Москва. Лавки у Проломной стены // НА ИИМК РАН. ФА. Q. 374.22.243Барщевский И.Ф. Никольские ворота в Москве // НА ИИМК РАН. ФА. О. 514.
13.244Шерер, Набгольц и Кº. Владимирские ворота. Доступно из: Русский библиофил: магазин антикварной книги[Электронный ресурс]. URL: http://www.rusbibliophile.ru/Book/Vladimirskie_vorota__Fotografi (дата обращения:27.10.2015).245См. напр.: Барщевский И.Ф. Церковь Николы Большой Крест на Никольской улице в Москве // НА ИИМК РАН.ФА. О. 514. 26.24196в кадре и восхищении его красотой. Варианты такой позиции видны на снимкахИ.Н. Александрова 1898 года.
Редкий вид зимней Москвы мы находим на фотографии «Вид Московского Кремля зимой»246. Снимок, сделанный, предположительно, с Софийской набережной, замечателен мастерской передачей особой прозрачности морозного воздуха и любованием древними храмами Кремля. Параллельное расположение полос Москвы-реки, набережной и кремлевской стены, переданных в оттенках серого, разделяет снежную Москву на белые участки, центром наибольшего из которых является группа кремлевских храмов.
Восторженное созерцание московских памятников сменяет совсем другое настроение: комплекс построек Московского Кремля на фотографии «Вид Москвы»247 теряется вглубине снимка, подавляемый крышами жилых домов, баржами, заполнившимиМоскву-реку, людьми на улицах и мостах, различными постройками. Но, несмотря на перегруженность снимка городской суетой, заметной деталью становитсяизгиб реки, подводящий взгляд зрителя к колокольне Ивана Великого. Несколькодругих снимков автора вторят этому состоянию отстранения от древнего памятника. На фотографии «Вид Московского Кремля и Большого Москворецкого моста со стороны Софийской набережной»248 древнерусские памятники возвышаютсяна дальнем плане, отделенные от зрителя мостом, заполненным людьми и повозками.
Становятся интересны такие сюжеты, как баржа, нагруженная лесом и идущая по Москве-реке мимо кремлевских стен: объектом внимания фотографа становится именно этот бытовой сюжет, а не Архангельский и Благовещенский соборы, находящиеся на заднем плане249.Отметим снимок «Колка льда на Красной площади»250, сюжет которого замечателен соотнесением динамики человеческой работы, представленной в нижней трети кадра, и статичности, монументальности кремлевских стен.Третья группа снимков также показывает интеграцию памятника в современный фотографу мир, однако представляет при этом другой образный ряд.
Рас246ГНИМА им. А.В. Щусева. Р-11-7647.ГНИМА им. А.В. Щусева. Р-11-7658.248ГНИМА им. А.В. Щусева. Р-11-7649.249ГНИМА им. А.В. Щусева. Р-11-7650.250ГНИМА им. А.В. Щусева. Р-11-7659.24797сматривая с близкого расстояния исторические памятники Кремля, фотограф запечатлевает следы времени на памятнике – трещины, проросшие сквозь кремлевские стены траву и цветы.
Эти детали не являются самоцелью снимков, сделанных, главным образом, со стен Кремля, они не представлены крупным планом ине выделены освещением, смысловым центром кадра всегда является та или инаябашня Кремля или его внутренние постройки. В качестве примера проведем анализ фотографии вида с кремлевской стены на колокольню Ивана Великого и памятник Александру II251. Памятники, указанные в названии, отодвинуты на задний план и отгорожены деревьями, и неровные полосы пробившейся на стенетравы, легшие на них зубчатые тени становятся центральным местом снимка,привлекают основное внимание зрителя. На этом и аналогичных снимках252 историко-культурный памятник живет своей внутренней жизнью, вне людей, но окруженный собственным пространственно-временным полем (см. Прил.
2, рисунок34).В этой связи приведем два снимка Стрельни Тайницкой башниИ.Н. Александрова253. Автор занимает как бы позицию обороны, установив камеру за орудиями, направленными через зубцы кремлевской стены; характерно, чтоорудия на фотографии указывают на следующую башню Кремля, и «оборона» втаком контексте приобретает значение защиты – от самого себя, отстранения отсобственного прошлого.Четвертую группу фотографий составляют примеры близкого контакта человека с древнерусским памятником культуры: съемки интерьеров, небольшихобъектов, деталей. Значительный интерес представляют снимки внутренних покоев Теремного дворца и Патриарших палат, выполненные И. Ф.
Барщевским. Рассмотрим несколько фотографий серии.251Неизвестный фотограф. Москва. Красная площадь. Вид с кремлевских стен на Ивана Великого и на памятникАлександру II // НА ИИМК РАН. ФА. Q. 331. 35.252Барщевский И.Ф. Константиновская башня со стены Кремля // НА ИИМК РАН. ФА. О. 514. 49.253ГНИМА им. А.В. Щусева. Р-11-7652-1.98На снимке «Арка парадного крыльца Теремного дворца в МосковскомКремле»254 боковой свет из окна в правой части кадра тонко рисует резные украшения колонны и наличников арки; свет уводит взгляд к лестнице, открывающейся за аркой, взгляд зрителя следует по наполовину освещенным ступеням, пробегает светлую стену над лестницей, но упирается в темноту под ней.
Таким образом, арочные проход дворца открывает как освещенную лестницу наверх, так итемноту, загадку под ней, в правой части кадра (см. Прил. 2, рисунок 35).Барщевский рассказывает историю с помощью света и в фотографии Золотой Патриаршей палаты255. В плохо освещенном зале по полу прочерчена световая линия от окна в левой нижней части кадра к фреске в правой верхней. Затемненный потолок в центре кадра перпендикулярно основному направлению светапересекают две балки, также выделенные светом.
Взгляд зрителя, ведомый светомк божественному (фреска) пересечен резкой линией технической конструкции(балки). Тем не менее, вся световая композиция сосредоточена именно на сюжетес фреской, а не на других деталях убранства палаты (см. Прил. 2, рисунок 36).ВинтерьерныхфотографияхТеремногодворца256,выполненныхИ.Ф. Барщевским, присутствует отстраненность от объекта съемки. Залы Теремного дворца пустынны, по ним ведут отсутствующего посетителя ковровые дорожки. Предметы интерьера, ни один из которых не выделен фотографом композиционно или с помощью света, существуют вне временного контекста современности, музеефицируются.
Свет наполняет этот безупречно великолепный вакуум,а светлые дорожки беспристрастно предлагают продолжить путешествие, котороезаканчивается фотографией наличника двери в кабинет дворца: закрытая задвижка на двери, поданной фронтально, крупным планом, читается как отказ памятника от контакта257.Тонкую работу И.Ф. Барщевского со светом демонстрируют фотографииотдельных историко-культурных объектов.
Сочетание фронтального освещения254Барщевский И.Ф. Арка парадного крыльца Теремного дворца // НА ИИМК РАН. ФА. О. 516. 18.Барщевский И.Ф. Золотая Патриаршая палата в Московском Кремле // НА ИИМК РАН. ФА. О. 516. 42.256См. напр.: НА ИИМК РАН. ФА. О. 516. 4, О. 516. 5, О. 516. 6, О. 516. 7, О. 516. 8 и др.257Барщевский И.Ф. Наличник двери в кабинет Теремного дворца в Московском Кремле // НА ИИМК РАН. ФА.
О.516. 14.25599решетки сеней Теремного дворца и задней подсветки из окон, находящихся в глубине помещения за решеткой, создает причудливую световую игру на металле,выделяя и затемняя отдельные элементы, усиливая образ волшебной игры, присутствующий в рисунке258 (см. Прил. 2, рисунок 37).Романтизация средневековой русской истории и культуры, выявление неразгаданной образности в еѐ артефактах в еще большей степени присутствует вфотографии так называемого Мономахова трона в Успенском соборе Московского Кремля259. Свет, выразительно освещающий правую половину трона, вызываярефлексы на блестящих поверхностях и подробно выписывая текст, рассказывающий о войне Мономаха с греками, на панели трона и мелкие детали его убранства, оставляет в полутени левую и в глубокой – внутреннюю части трона.Пустующее место царя вызывает мысли о событиях русской истории, и образ,созданный фотографией, открывает новые пласты национального самосознания(см.
Прил. 2, рисунок 38).В связи с фотографией трона нельзя не вспомнить еще один снимок работыК.А. Фишера – «Шапка Мономаха»260. Шапка расположена так, что ее купол скрестом, филигранью и драгоценными камнями виден на темном фоне, а собольяопушка находится на ярко освещенной плоскости. Камера была установлена немного выше плоскости подставки, что дает возможность оценить объем трехмерного объекта.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
