Диссертация (1146224), страница 26
Текст из файла (страница 26)
№ 9. С. 24.Результаты юбилейного конкурса, объявленного редакцией «Фотографических новостей» // Фотографическиеновости. 1916. № 12. С. 211–214.317Среди Обществ // Фотографическое обозрение. 1901. №7. С. 270.316118улучшения участи женщин318. Безусловно, результатом этих экскурсий были фотографии, в том числе памятников древнерусской культуры, сделанные участниками этих поездок. В контексте любительского фотодвижения, бурное развитиекоторого приходится в дореволюционной России на начало XX в., следует упомянуть и многочисленные призывы к созданию «фотографического музея» России.На страницах периодических изданий рубежа веков публиковались адресованныевсем фотографам страны обращения деятелей фотографического мира, в которыхавторы предлагали создать фотографическую коллекцию достопримечательностей, особенно памятников русской старины, этнографических типов, видов местностей со всей России.
Подобное собрание, которое могло быть названо «фотографическим музеем» (или «Светархивом», «светописной коллекцией России» ит. п.), должно было состоять главным образом из снимков фотографов-любителей,к числу которых, согласно общепринятой терминологии, относили тех поклонников светописи, которые не извлекали из своего увлечения материальной выгоды.Разногласия при этом зачастую вызывал статус фотографа-любителя относительно фотографа-художника.Мысль о необходимости создания «фотографического музея» России активнообсуждалась еще в последние десятилетия XIX века.
Выставки и конкурсы, проводимые фотографическими Обществами, стали дополнительным стимулом к активизации деятельности в этой области.В конце 1902 г. на заседании Русского общества любителей фотографии сдокладом выступил А.А. фон Мекк, который говорил, что для «армии любителей»фотографии «нет ничего легче, как, например, фотографически снять вид каждогорешительно дома города Москвы и даже его окрестностей. Расширяя далее территориально область, подлежащую фотографированию, – продолжаетА.А.
фонМекк, – можно высказать пожелание, чтобы все наше великое отечество былоизображено на бумаге и конечно желательно, чтобы эти изображения были художественно исполнены. Эта цель – иллюстрация всей Российской империи путемфотографии – может быть достигнута соединенными усилиями всех любителей318Там же. С. 272.119фотографии»319.
Полученные снимки А. фон Мекк предлагал объединить в специально созданном учреждении, которое можно было назвать «Сохранной палатойсветописных рисунков», или «Светархивом». Это учреждение должно было стать«союзом всех фотографических обществ»320.Идеи, высказанные А. фон Мекком, были поддержаны. На девятомзаседании Общества, состоявшемся 31 января 1903 г., Комиссией по составлениюфотографического архива, возглавленной А.К. фон Мекком,было решенообратиться в Императорское Археологическое общество с просьбой «оказать ему[Русскому Обществу любителей фотографии.
– О.Г.] содействие советами иуказаниями,могущимируководитьпривыборетем»длясобиранияфотографических коллекций. О серьезности намерений фотографическогообщества свидетельствует факт участия в этом проекте другого влиятельногоучреждения культуры: «Правление Императорского Российского Историческогомузея сообщило Обществу о своей готовности отвести в Музее помещение,обеспечивающее сохранность этих коллекций»321. На тринадцатом заседанииОбщества, 7 марта 1903 г., присутствовала графиня П.С. Уварова, председательИмператорского Московского Археологического Общества (ИМАО). Она самазачитала ответ ИМАО, в котором члены Археологического общества выражали«Фотографическому обществу глубокую благодарность за подобное намерение,которое не может не принести огромной пользы делу изучения роднойстарины»322.ИМАО предложило выделить шесть групп памятников по степени ихсохранности в первоначальном, древнем, виде и археолого-культурной ценности.Следующее заседание Общества, состоявшееся 28 марта 1903 г., посвященноеобсуждению деталей создания «Светархива», посетили несколько членов ИМАО.Было319предложеноосматриватьархитектурныепамятникиМосквыМекк А.
фон. Москва в светописных изображениях.//Известия русского общества любителей фотографии в г.Москве. 1903. № 1. С.15 – 17.320Там же. С.17.321См.: Протоколы собраний Русского Общества любителей фотографии в г. Москве (Далее – Протоколы…). Девятое заседание 31 января 1903 г. // Там же. № 3. С. 17.322Протоколы… Тринадцатое заседание 7 марта 1903 г. // Там же. С. 19.с120представителями археологического общества для того, чтобы они могли обратитьвнимание фотографов на наиболее существенные детали здания; кроме того,проводить съемку предлагалось с масштабной рейкой323.Однако, обозначив столь скрупулезный, научный подход к делу запечатленияпамятников русской старины, представители фотографического общества эту тему на своих заседаниях больше не поднимали, по крайней мере, это не было отражено в протоколах.
Что же касается деятельности ИМАО в области фотографии, то Общество не раз давало задания различным фотографам осуществитьсъемку того или иного объекта.Но все же мысль о создании коллекции светописных изображений России, означении фотографии в деле сохранения памятников культуры постоянно присутствовала в размышлениях деятелей культуры того времени. «Необходимо, очевидно, озаботиться собиранием возможно полного и точного художественногоматериала, который дал бы возможность во всякое время, в случае разрушенияили гибели какого-либо сооружения или памятника, правдивым образом восстановить его в первоначальном виде, или же, по крайней мере, получить полноепредставление об его внешности», писал один из авторов, подписавшийся именемПэнль324.
Называя фотографию «единственным верным, надѐжным и быстрым исполнителем работы», он указывает на преимущества фотографии перед зарисовкой какого-либо предмета или памятника325. Озабоченностью по поводу разрушения памятников истории проникнуты его слова: «мы <…> видим, как русская старина мало-помалу исчезает с лица земли, не оставляя по себе никаких следов<…>»326. В качестве примера Пэнль обращается к факту уничтожения старых памятников зодчества в Петербурге, а также приводит историю с фотографированием места дуэли А.С.
Пушкина: когда автор статьи решил запечатлеть это историческое место, он обнаружил рядом с бюстом поэта выстроенные стойла для лошадей. «Такая несоответствующая обстановка, профанирующая горестное событие,323Протоколы…Шестнадцатое заседание. 28 марта 1903 г. // Там же. № 12–13. С. 29.Пэнль. Археолого-историческое значение фотографии // Фотографические новости.
1908. № 10. С. 162–164.325Там же. С. 162.326Там же. С. 163.324121происшедшее на этом месте 70 лет тому назад, невольно вызывает чувство досадыи сожаления, что в настоящее время уже нет возможности воспроизвести местность в том виде, как она была хотя бы даже не в 1837 году, во время дуэли, а летдесять тому назад, т. е. до постройки конюшен»327.При всей случайности приведѐнных Пэнлем примеров, мы приходим к выводу, что фотография памятника культуры не обязательно должна представлятькакое-либо здание или конкретный предмет. Кроме того, если принять, что любойпамятник культуры хранит память о событии, явлении или человеке, то фотография, запечатлевающая памятник, является не просто изображением объекта, а источником визуальной ассоциативной памяти.Тема «фотографического музея» интересовала и других фотографов.
Одиниз действительных членов РФО, З. Виноградов, в своем докладе на заседанииПравления Общества высказал идею создания музея, где были бы собраны фотографические снимки со всего, «что представляет интерес в научном или художественном отношении или, по крайней мере с того, что является особенно выдающимся»328. Среди прочего, это собрание должно было включать снимки по археологии, архитектуре, этнографии и т. д.
В качестве примера докладчик предлагалпредставить Россию фотографическими снимками. «Типы жителей, их быт, типыпоселений, исторические достопримечательности <…> . Словом, тут мы будемиметь дело с самыми разнообразными снимками»329. После собрания коллекции,представляющей Россию, З. Виноградов предполагал перейти к созданию коллекций, которые представляли бы другие страны. Общество приняло предложение исделало некоторые шаги в этом направлении.Идея создания фотографического музея, как мы видели, высказывалась ираньше. З.З. Виноградов несколько расширил программу такого учреждения, внеся дополнения и корректировки, ставя перед будущим музеем разнообразные за-327Там же.
С. 164.Доклад Правлению Р.Ф.О. действительного члена общества Захария Захарьевича Виноградова. Об учреждениимузея фотографических снимков по разным отделам науки и искусства // Вестник фотографии. 1908. № 1. С. 31–32.329Там же. С. 32.328122дачи, но суть его оставалась той же: это своеобразный «сфотографированныймир».Подобную идею «изучения своего отечества путѐм собирания наглядногофотографического материала, характерно воспроизводящего как нашу русскуюприроду, так и жизнь нашей обширной родины», высказал рижский корреспондент журнала «Вестник фотографии» И.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
