Диссертация (1145150), страница 31
Текст из файла (страница 31)
Являясь опосредующейинстанцией между миром реальных событий и миром изображаемой в текстеистории, он принадлежит последнему. Ролан Барт называл нарратора иперсонажа «бумажными существами»», а в отношении фильма, продолжаяпринцип уподобления «по носителю», их можно назвать «экраннымисуществами». Несомненно, для документалистики такое утверждениеявляется неочевидным, поскольку в публицистическом кинонарративеизображаемый мир обязан быть максимально похожим на реальность, анарраторы и персонажи – не вымышленные фигуры, а экранные копииреальных людей (о точности копирования можно дискутировать). При всейспорности скорректированного нами бартовского постулата в проекции намир документального фильма, мы, тем не менее, будем его придерживатьсякак главного ориентира.
И для нас, согласно уточняющему определению В.Шмида, «понятие «нарратор», подобно другим латинским названиямдеятелей, таким как «ауктор», «актор» и т. д., является сугубо224Наиболее подробно об этот различии см.: Шмид В. Нарратология. М, 2008. С.67-68.162функциональным, т. е. оно обозначает носителя функции повествованиябезотносительно к каким бы то ни было типологическим признакам»225.Что касается типологических признаков или критериев, по которымможно установить тот или иной тип нарратора, то их в нарратологиисформулировано немало.
Краткий критический обзор типологий нарраторадает В. Шмид, который говорит об излишнем разрастании количества типов(от 8 у Н. Фридмана до 12 у В. Фюгера), в свою очередь, предлагает таблицуиз 13 критериев и соответствующим им типов. Мы приведем здесь ееполностью226, поскольку, во-первых, она представляется нам, в целом,логичной, а, во-вторых, ее наглядность позволяет точнее перейти к тойсистеме, которая учитывает специфику фильмического текста.КритерииТипы нарраторовСпособ изображенияИмплицитный-эксплицитныйДиегетичностьДиегетическийнедиегетическийСтепень обрамленияПервичный-вторичныйтретичныйСтепень выявленностиСильно-слабо выявленныйЛичностностьЛичный-безличныйАнтропоморфностьАнтропоморфныйнеантропоморфныйГомогенностьЕдиный-рассеянныйВыражение оценкиОбъективный-субъективныйИнформированностьВсесведущий-ограниченныйпо знаниюПространство225226Вездесущий-ограниченный вШмид В.
Указ. соч. С.68.Там же. С.80.163пространствеИнтроспекцияВнутринаходимыйвненаходимыйПрофессиональностьПрофессиональныйнепрофессиональныйНадежностьНенадежный (unreliable)надежный (reliable)Итак, принимая за основу типологическую систему Шмида, мыперестраиваем ее, сгруппировав критерии и соотвествующие им типы иубрав несколько позиций по причине их избыточности. Вот что получилось витоге:КритерииТипы нарраторовСпособ изображенияИмплицитный-эксплицитныйЛичностностьЛичный-безличныйИнтроспекцияВнутринаходимыйвненаходимыйПространственная ориентацияВездесущий-ограниченный впространствеДиегетичностьДиегетическийнедиегетический (экзегетический)Степень обрамленияПервичный-вторичныйтретичный (основнойнарратор/нарратор-персонаж)Выражение оценкиОбъективный-субъективныйНадежностьНенадежный (unreliable)надежный (reliable)ИнформированностьВсесведущий-ограниченный164по знанию«Желтую» группу составляют критерии и типы, относящиеся к мирусамого фильма, его диегезису.
Отметим, прежде всего, что мы признаемактуальным для документального фильма различие «личного»повествования (от первого лица безымянного рассказчика или кого-либо изперсонажей) и «безличного» (анонимное повествование от третьего лица), накотором настаивают некоторые зарубежные нарротологи227. По отношению кобъекту нашего исследования это продуктивно, поскольку создается немалонарративных публицистических кинотекстов с закадровым повествованием спрактически «нулевой» степенью индивидуальности нарратора228, разительноотличающихся от сугубо личного, например, автобиографическогоповествования в многочисленных телебиографиях знаменитостей.А в целом, с помощью данных четырех типологических дефиницийможно достаточно полно описать статус нарратора в фильме: например,Елена Образцова в «Жизни как корриде», несомненно, нарраторэксплицитный, личный, внутринаходимый, вездесущий, то есть, такой же,каким можно описать Евгения Морякова в «Токаре».
Напротив, нарратор вфильмах 18-серийного исторического цикла «Великая война» нарратор,индекциально совпадающий с подразумеваемым автором, несомненно,безличный и вненаходимый, но так же эксплицитный и вездесущий. Отметимпри этом, что в диегезисе нефикционального нарратива, каким являетсядокументальный фильм, имплицитный нарратор проявляется, по сути, лишьв миметических фрагментах, когда показ истории воспринимается как чей-то227В частности, Сэймур Чэтман предлагает называть «безличного» повествователя «ноннаратором», а такойтип повествования обозначать термином «ноннаративный» - см.: Chatman:1978, с.
34, 254.228Данное понятие использует известная исследовательница когнитивного нарратива М.-Л. Рьян: «Нулеваястепень индивидуальности возникает тогда, когда дискурс нарратора предполагает только одно:способность рассказать историю» - Цит. по: Постмодернизм. Словарь терминов. М., 2001.URL:http://postmodernism.academic.ru/77/%D0%BD%D0%B0%D1%80%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%BE%D1%80 (дата обращения 17.07.2016 )165рассказ, и этот «кто-то» скрыт от зрителя, хотя и является адресантом вданной нарративной коммуникации.Что касается «синей» группы, то в нее мы включили те критерии исоответствующие им типы, которые соотносятся с миром реальных событий,действительных фактов биографии героя или исторического происшествия.Иными словами, они характеризуют его отношение к событиям, имевшимместо в действительности.
То есть, те же Елена Образцова и ЕвгенийМоряков являются, безусловно, диегетическими нарраторами, поскольку вфильмах повествуется о них самих, а нарратор из «Великой войны» столь жеочевидно недеигетический (экзегеритческий) – по причине того, что в силувременной дистанции ни в какой мере не мог быть участником реальныхсобытий. Несколько иные отношения описывают квалификации первичный,вторичный, третичный: хотя В.
Шмид отрицает наличие иерархическихсвязей, но все же эта именно иерархия позиции нарратора относительно кистории в целом («первичный») или только одного или нескольких эпизодов(«вторичный»), или нарратор рассказывает историю внутри рассказа-эпизода(«третичный»). Например, в упомянутом фильме о математике ЛюдвигеФаддееве первичным нарратором является, очевидно, он сам, вторичным –его повествующая о начале совместной жизни жена, а третичным – внучка,которая рассказывает бабушке историю из своего детства.Однако в данной позиции мы предлагаем замену, поскольку следуетпризнать, что в функциональном смысле более конструктивнымпредставляется выделение вместо трех и более(первичного/двоичного/третичного и т.д.) нарраторов всего двух типов:«основного нарратора» и «нарратора-персонажа».
Данная бинарнаяоппозиция, предложенная, как уже было сказано в 2.2.2, В.И. Тюпой,обусловлена свойствами «кругозора», то есть, структурных хатактеристик«точки зрения» нарратора (об этом речь пойдет в следующем параграфе). Инадо сказать, такая простая иерархия представляется очевидной именно для166структуры документального фильма, - поскольку она выявленаколичественно и индексируется аудиовизуально (или только аудиально, еслиэто закадровый нарратор).
Иными словами, адресат (зритель) уже по частотепоявления в кадре или за кадром того или иного нарратора без трудапонимает, кто из них является основным, а кто – эпизодическим,«повествующим персонажем» истории. При этом, если дляавтобиографических фильмов, построенных по принципу монофоническойнаррации, необходимости выстраивать иерархию, как правило, нет – онаясна, по определению, то в структуре полифонических публицистическихкинонарративов такая когнитивная задача перед зрителем стоит, и основнымнарраторомв его восприятии становится, как правило, тот нарратор, чьииндексы практически совпадают с индексами подразумеваемого автора илификтивного автора. Например, в анализируемой выше паре фильмов о С.Довлатове структура нарративных инстанций видна совершенно отчетливо: вфильме «Написано Сергеем Довлатовым» основным нарратором являетсяфиктивный автор «повести», писатель Сергей Довлатов, а единственнымнарратором-персонажем становится Е.
Довлатова; в фильме «Ушел, чтобыостаться. Сергей Довлатов» основным нарратором является «безличный»нарратор, чьи индексы в восприятии зрителя полностью совпадают синдексами подразумеваемого автора, а многочисленные свидетели исоучастники истории писателя Довлатова образуют систему нарраторовперсонажей. И в том, и в другом случае на уровне всей истории нарративнаяинициатива, несомненно, принадлежит основному нарратору, однако врамках того или иного эпизода, группы эпизодов, соотносимых с реальнымисобытиями, нарратор-персонаж получает инициативу в свои руки.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
