Диссертация (1137497), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Работа над текстом, растянувшаяся на пять лет, сама по себестала длительным процессом. Она (работа) совпала с ключевыми пореформенными событиями русской истории, также на этот период приходится зенит писательской славы Теккерея.Мы считаем, что роман Писемского «Тысяча душ» во многом перекликается с английской традицией романа карьеры, в частности, с романами Теккерея «Историей Пенденниса» (1849-1850) и «Ньюкомы» (1850-1854).Но Писемский строит свой «роман карьеры» по-своему. Героем времениу Писемского становится чиновник.
Это открытие Писемского отмечает и Анненков в своей статье 1858 года «Деловой роман в нашей литературе. РоманПисемского „Тысяча душ“»:«Со всем тем, оставляя в тени многие блестящие стороны романа, мысчитаем себя вправе говорить преимущественно о Калиновиче — и вот на каких основаниях. С первых страниц является он нам как публичный деятель, ипостоянно затем, в продолжении всего романа, мы заняты историей развитияего „карьеры“. Говоря прямо — другого содержания роман не имеет. Мы видим, как зарождается будущий важный чиновник, как пытается он пробитьсебе дорогу, как по ошибке, свойственной молодости, пробует он иной, литературный путь, к которому нисколько не предназначен судьбой, как покупаетвидное место и положение ценой собственной чести и человеческого достоинства, и как, отбрасывая все другие стремления, делается наконец чистейшим99экстрактом делового человека.
История возникновения публичного деятелясоставляет настоящую интригу романа…» [Анненков, 2000, с. 177]Анненков обобщенно рассуждает об английских образцах романа, гдевсе повествование подчинено истории карьеры, замечает, что такие романыбольше похожи на романы-тяжбы, где писатель подчиняет все повествованиеидее обличить того или иного героя.
Писемский, по мнению Анненкова, старался создать роман не только о «карьере» главного героя, но и об окружающем его обществе.При этом наглядны пересечения романа «Тысяча душ» с романом Теккерея «История Пенденниса». Покажем сначала внешний срез совпадений науровне сюжетной структуры и системы персонажей.Главные герои романов, Пенденнис и Калинович, оба получили хорошееобразование: Пен учился в Оксбридже, а Калинович окончил кандидатом юридический факультет Московского университета.Обнаруживается устойчивая функция: у героев есть друг или родственник, который настаивает на выгодной женитьбе или солидной карьере.
ДядяПена пытается устроить судьбу племянника:«Ты наследуешь кое-какое состояние, которое молва даже считаеточень крупным. У тебя хорошее имя, хорошая голова, хорошие манеры и хорошая наружность, - ей-богу, я не вижу, почему бы тебе не жениться на деньгах... не пройти в парламент... не отличиться... ну, и все такое. Помни: жениться на богатой так же легко, как и на бедной, а хороший обед в собственном доме куда приятнее, чем бараньи ребра в жалкой квартирке. Тыэто обдумай. Жена с богатым приданым - профессия не в пример легче,нежели право.
Так что не зевай. Я тоже буду присматривать тебе чтонибудь подходящее; и я умру спокойно, мой дорогой, если буду знать, чтоу тебя хорошая жена из нашего круга, и хороший выезд, и что ты вращаешься в обществе, как подобает джентльмену» [Теккерей, 1976, с. 305 - 306]Функцию такого советчика-руководителя в романе Писемского исполняет Князь, который соблазняет Калиновича выгодами женитьбы по расчету:100«Но есть, mon cher, другой разряд людей, гораздо уже повыше; это... какбы назвать... забелка человечества: если не гении, то все-таки люди, отмеченные каким-нибудь особенным талантом, люди, которым, наконец, предназначено быть двигателями общества, а не сносливыми трутнями; и что я вас отношу к этому именно разряду, в том вы сами виноваты, потому что вы далекоуж выдвинулись из вашей среды: вы не школьный теперь смотритель, а литератор, следовательно, человек, вызванный на очень серьезное и широкое поприще.
Вам будет грех и стыдно каким-нибудь неблагоразумным браком спутать себя на первых порах по рукам и по ногам» [Писемский, 1959, с. 181].В определенный момент оба героя приезжают в современный «Вавилон», чтобы сделать карьеру. Пен прибывает в Лондон, чтобы стать адвокатом. Калинович же приезжает в Петербург, чтобы стать писателем. На этомзеркальное отражение профессий и образования главных героев не заканчивается. В отличие от Калиновича, которому удается напечатать только одну повесть, но так и не получается стать сотрудником ни одного журнала, Пеноставляет свой первоначальный вступить на поприще адвоката и достигаетуспеха в литературе и журналистике.Заметим, что и дядя Пена, и Князь воспринимают литературную карьерукак юношеские забавы главных героев и всячески отговаривают их. Так, Князьдоверительно сообщает Калиновичу свое презрение к литературным занятиям, что должно было отрезвить Калиновича:«Вы напишете, может быть, еще несколько повестей и поймете, наконец,что все писать никаких человеческих сил не хватит, а деньги между тем всебудут нужней и нужней.
Вы насилуете себя, торопитесь, печатаете, мараетесвое имя и потом из авторов переходите в фельетонисты, переводчики... и тогда все пропало: загублено и ваше время, и ваш талант, и даже ваше здоровье.Это, я говорю, когда вы будете женаты. Впрочем, и холостой все равно: в Петербурге у человека, в каком бы он положении ни был, развивается шестоечувство: жажда денег... Сколько соблазна! Сколько роскоши кругом! Сколькосамых утонченных удовольствий! И для всего этого будет у вас единственный101денежный источник - литературные труды. Mon cher, mon cher! - продолжалкнязь, покачав головой и ударяя себя в грудь.
- Пушкин был человек с состоянием, получал по червонцу за стих, да и тот постоянно и беспрерывно нуждался; а Полевой, так уж я лично это знаю, когда дал ему пятьсот рублейвзаймы, так он со слезами благодарил меня, потому что у него полтинника вэто время не было в кармане. Так вот вам наша русская литература!» [Писемский, 1959, с. 184]В столице оба героя встречают друзей и в их лице обретают помощников. Джорд Уориннгтон, сосед Пена по квартире в Лондоне, на протяжениивсего романа пытается противостоять влиянию дяди Пена и наставляет главного героя.
Калинович в свою очередь встречает в Петербурге Зыкова, одногоиз главных критиков журнала, где хочет опубликовать свои сочинения Калинович, «который был действительно его (Калиновича) товарищ по гимназиии по университету и единственный друг его юности. Во время студенчестваони жили на одной квартире…» [Писемский, 1959, с.
213]Одно из главных свойств натуры Калиновича – честолюбие. Карьернаястрасть, которая его одолевает, это не только забота об общественном процветании, но и стремление достичь благополучного, комфортного состояния.Комфорт – это базовый идеал нового «практичного» и рационального поколения, отнюдь не индивидуальная черта отдельной личности.Исследователи справедливо считают, что понятие комфорт ново для середины прошлого века. В сознании людей, чье взросление пришлось на 18401850-е годы, оно ассоциировалось прежде всего с европейской цивилизацией(по преимуществу, английской). Социальный и этический протест против эгоистической философии «комфорта» стал общим местом в русской демократической литературе 1850-х годов [Гродецкая, 2016].
О карьере и комфорте как«божках, которым поклоняются герои нашего времени» Писемский писал А.Н. Майкову 1 октября 1854 года, обсуждая идею будущего романа «Тысячадуш». В романе Писемский выступил обличителем стремления к комфорту как102жизненной цели, обнаружив в последнем губительный соблазн для своего героя-разночинца Калиновича: «Надобно сказать, что комфорт в уме моего героя всегда имел огромное значение. И для кого же, впрочем, из солидных, благоразумных молодых людей нашего времени не имеет он этого значения? Автор дошел до твердого убеждения, что для нас, детей нынешнего века, слава...любовь... мировые идеи... бессмертие — ничто пред комфортом.
Все это в душах наших случайное: один только он стоит впереди нашего пути с своей неизмеримо притягательной силой. К нему-то мы направляем все наши усилия.Он один наш идол, и в жертву ему приносится все дорогое, хотя бы для этогопришлось оторвать самую близкую часть нашего сердца, разорвать главнуюего артерию . Для комфорта десятки лет изгибаются, кланяются, кривят совестью!.. Для комфорта кидают семейство, родину, едут кругом света, тонут,умирают с голода в степях!..
Для комфорта чистым и нечистым путем ищутнаследства; для комфорта берут взятки и совершают, наконец, преступления!..» [Писемский, 1959, c.135].Комфорт словно бы задает параметры всему, что пишет Калинович.Именно в «комфортной» системе бытия он осознает себя как художник. Этосвойство Калиновича очень точно чувствует Зыков, профессиональный литератор, редактор журнала.
Он анализирует повесть Калиновича и ставит точный диагноз: люди, которых изображает Калинович в своей повести, «с жирубесятся»б «натуришка их давно выродилась», а «страдают они от дурного пищеварения» и от «нехватки денег»[Писемский, 1959, c. 246 - 247]. Зыков видитотсутствие художественного взгляда в Калиновиче, равнодушии, холодной отстраненности по отношению к своим героям, что влечет сухость, неподлинность изображенного мира, отсутствие образов. С другой точки зрения оценивает Калиновича Белавин, не литератор, светский, гуманный, образованный.Для него живая реальность та, что создана романтизмом в науке, а не коммерческим прагматизмом нового века.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
