Диссертация (1102201), страница 56
Текст из файла (страница 56)
Именноналичие и сохранение в той или иной мере заранее известных, заданныхканоном характеристик героя, определяет содержательные особенности272произведения.Также,интернет-произведенияохватываютбольшуюаудиторию, чем литературные произведения79. В этой связи важноподчеркнуть органическую связь фанфикшена и путей развития мифа ввидоизменяющемся культурном пространстве: с переходом мифа в стадиюкоммерциализации, когда «правом на миф» владеют крупные торговые,кинематографическиекорпорации,возникаетнапряжениемеждупредлагаемым потреблением мифа и его принципиальной близостью кмассам.
Миф закрепляется и канонизируется через посредство канонов, ноживет в народе и через народ, причем, чем более массово он распространен,тем более живым и адаптивным он является, принимает ли он форму сказки,романа или фильма. Г. Дженкинс, автор классических книг по фанфикшенуочень точно отметил: «Fan fiction is a way of the culture repairing the damagedone in a system where contemporary myths are owned by corporations instead ofowned by the folk» [Jenkins, 2006: 139].Вследствиетеснойсвязисинтернет-коммуникацией,авторыфанфикшена быстрее реагируют на социально-культурные изменения вобществе,быстреезапечатлеваютих,илиоспариваютвсвоихпроизведениях.
И, наконец, предпочтение малых жанров (рассказ, новелла,пьеса; полноценные романы встречаются крайне редко) также сокращаетвремя, как на написание произведений, так и их обсуждение в фандоме.Произведения фанфикшена находятся ближе всего к настоящему моменту, ксовременному читателю, чем романы, изданные в последние десятилетия.Малые формы содержат в себе кристаллизованные «возможности», сжатыефреймы развития событий художественного мира. И последняя, но не меневажная причина заключается в том, что тенденцией последних летстановится выход авторов-новичков и их произведений из пространстваПо данным на 2012 год история по «The Hunger Games» на сайте Wattpad собрала до двухмиллионов читателей, а хороший фанфикшен набирает до полумиллиона читателей за несколькомесяцев (2015 год).79273интернета в пространство литературы и появление доработанных, печатныхверсий «интернет-рассказов»80.Также, в определенном смысле артуриана, корпус текстов, посвященныхАртуру, и стал, по сути, самым первым «фанфикшеном», удачнобалансирующим между массовым читателем и качественной литературой; апервым произведением жанра «альтернативная вселенная» можно условноназвать книгу М.
Твена «Янки при дворе короля Артура».81Именно вариативность и даже часто противоречивость интерпретацийявляется чертой фанфикшена. Такой тип литературы функционируетпринципуосуществленияпрактическиневозможного,экспериментальногосоединенияапробированияпонесовместимого,опциональныхпутейразвития сюжета и образности. Можно сказать, что читатель настольковживается в мир произведения, что представляет его себе целостно,интуитивно схватывает систему, лежащую в его основе, и начинает задаватьвопросы исследователя: «почему?» и «что было бы если…?».
Более того это«как если бы» по словам В. Изера, рассматривающего вымысел какотдельную онтологическую категорию «всегда нацелено на превышениетого, что есть», и нацелено на расширение знания о художественном мире[Изер, 2008:6].Традиция или канон были сравнены Дж. Мортимер с широкойрекой, вокруг которой течет множество речушек [Mortimer, 2001].Продолжая метафору, укажем на то, что такие мелкие речушки могут далеевпадать в реку и менять ее русло и течение. Таким образом, автор изучает теЭто М.
Кэбот, автор детских и любовных романов начитала как участник фандома по«Звездным войнам», Кассандра Клэр, начинавшая с фанфиков по романам Гарри Поттер иВластилин Колец, Наоми Новик и многие другие.81Что, кстати признается и самими фанатами, разместившими данное произведение на сайтесреди других произведений фанфикшена. http://www.wattpad.com/4763-a-connecticut-yankee-inking-arthur%27s-court#.UiSkS9o3QoA. А также любопытным фактом о том, что стилистика и идеяпереноса чужого героя ко двору короля Артура продолжает развиваться и в фанатскомтворчестве, а название произведение М. Твена повторяется от раза к разу. Например, Werewolvesin King Arthur's Court » автора Loonybin, соединяющая в себе фантастику об оборотнях ирыцарский роман. Или еще произведение Draco in King Arthur's Court автора Glitter Girl0588,который перенес Драко Малфоя (из мира произведений о Гарри Поттере) в мифологический мирБритании и превратил в одного из вассалов.
Шуточный рассказ повествует о том, как нагловатыйперсонаж из «Гарри Поттера» оказывается при дворе и начинает удивлять всех магией. Полностьюиспользуется идея М. Твена с тем небольшим различием, что Драко действительно волшебник.80274ходы, которые были отвергнуты писателем оригинального произведения илисложившимся сюжетным каноном, фреймовой структурой мифа. Авторфанфика ищет намеки, лакуны или белые пятна, которые заполняетвоображением: из имплицитных, смыслы произведения переходят ввыраженные эксплицитно82. Поэтому особенное внимание должно уделятьсяименно семантике значимых, концептуально важных элементов. Например,этой тенденцией объясняется настойчивое повторение в фанфикшене такихлексических единиц, как noble, hero, legend, myth, которое ведет сюжетнуюлинию повествования и многие другие.
В фанфикшене происходит усилениеэлементов, их закрепление, если они были лишь схематично разработаны,или даже иногда стереотипизация того, что было достаточно эксплицитно воригинале83. Все это приводит к реализации максимально возможного числаразвития событий, не эволюции понятой как линейный путь к конечной цели,но разнообразию.6.8 Конструирование идентичности в малых формах интернетпроизведений (identity)Творческая личность, самость и индивидуальность выходят на первыйплан, важным становится сосуществование индивидуальности автора иидентичностиперсонажавпроизведении.Недостаток«identity»ивосполнение ее в творчески-игровом процессе и есть суть движущая сила нетолько фанфикшена, но и переосмысления мифа.
Идентичность развиваютсяпосредством различий, различения и «иного» основанное на нехваткеличностноориентированныхсмыслов.Произведениестроитсянасильнейшем личностном аффекте [Chander &Sunder, 2007; Hellekson & Busse,«Характерным общим признаком вторичных текстов является экспликация имплицитного.В основном это происходит за счет семантизации мета - и метаметасемиотики протослова, то естьтого, что в протослове воспринимается на уровне идейно-художественного содержания, вовторичном тексте низводится на семантический уровень» [Вербицкая, 2000: 198].83По справедливому замечанию Поповой С. Н., изучавшей лингвостилистическиеособенности фанфикшена, посвященного творчеству Дж.
Р. Р. Толкина, в произведениях фанатовэтого произведения часто встречается описание межличностных, романтических отношениймежду героями произведений; а это именно то, чему совершенно не уделяется внимание втрилогии Властелина колец и других произведениях Дж. Р. Р Толкина [Попова, 2009: 70].822752006]. Отличное от привычной нормы, игра с нормой вызывает большеевоздействие, интерес, чем повторение канона во всех деталях. Л.В.Полубиченко, рассматривая разрушение цитат и превращение их в идиомы,писала что, «уже сам по себе факт деформации воспроизводимого в текстечужого высказывания является косвенным свидетельством того, что переходцитаты в идиому свершился; ее инвариант достаточно освоен до того, чтобыначать игру с ним, его постепенное расшатывание и разрушение»[Полубиченко, 1991: 166]. Это верно не только для небольшого текста:цитаты, но и для более абстрактного понятия, как образ или концепт.
Кактолько тот или иной образ художественного произведения освоен массовойкультурой и закреплен в массовом сознании, он отчуждается от своего автораили канона, и только тогда становится возможными игра, переосмысление ипреобразование.Сначалаформируется(илинаходится)лучший,прототипический представитель категории, заполняется ее ядро и толькопотом возможно исследование периферии, расширение границ категории.Автор должен найти свое, одновременно, вобрав традицию и отбросив ее.Чем больше автор вторит канону, тем он менее оригинален, а значит,излишне предсказуем. Произведение не произведет сильного эффекта: причтении происходит только узнавание, читатель не извлекает ничего нового, азначит, скоро разочаровывается.
А фанфикшн живет и рождается эмоциями.В целом, роль эмоциональной составляющейнельзя недооценивать, иболюбая информационная структура имеет в себе эмоциональный компонент,который, запоминается лучше и используется гораздо чаще. Посколькуэмоции пронизывают все человеческое сознание, являются способомосвоения мира, его осмысления, преломления знания о нем. Поэтомучитатели так эмоционально реагируют на произведения, переносят детали иих личный опыт на произведения фанфикшена84.
Первичным мотивомДля построения любого текста эмоции или эмотивно-насыщенные компоненты оченьважны: «эмоции могут иметь разный «вес» в общей семантической структуре текста, нообщепризнанным сегодня является значимость этого вида знаний для формирования ключевыхслов текста и его смысловых доминант» [Ионова, 2006: 128]. Праслова К.А. подчеркивает, что84276создания текста фанфикшена является желание продлить пребывание ввымышленном мире с полюбившимися персонажами. Авторы могутвыбирать персонажа, дабы дать ему голос, взглянуть на ситуацию поднесколько иным углом зрения и ведут повествование от первого лица.
Такимобразом, они расширяют интерпретативные границы произведения, даваяновуюмотивациюинтерпретациюипоступкам,самимсловамсобытиям.персонажей,Участникамизначитинуюфандоматакиепроизведения ценятся значительно выше. Читателя интересует богатыйвнутренний мир героев, переживания, эмоции, мотивации поступков,мыслей, слов. Часто в произведении сохраняется фрейм событий, сюжетнаярамка повествования, но их интерпретация может быть как компенсаторной,дополняющей, так и полностью противоположной той, что приводится впервичном тексте.Самовнедрение происходит даже тогда, когда автор намеренно пытаетсяабстрагироваться от персонажа и выбирает повествование от третьего лица.Несмотря на этот прием, в текстах произведений можно найти указания нато, что он отождествляет себя с ним: особенно часто это проявляется науровнезамещенияместоименийпервогоитретьеголица,когдаповествование от лица всезнающего автора периодически соскальзывает нанесобственно прямую речь.
Это приводит к синкретизму образов героя/героевиобразаавтора-повествователя.Возможно,делаетсяэтобессознательно, поскольку проявляется очень легко на уровне ошибок/описок в местоимениях и согласовании глаголов с существительными.Например, в рассказе «Noble», который будет подробное разобран далее,вдруг мы читаем такое предложение: She stalked off to one of the tents, neverbothering to turn back. Arthur frowned at his insubordinate behavior before«фанфикшн это своеобразный текстуально выраженный аффект; эмоциональный, видимый иосязаемый интерпретативный отклик пользователя массовой культуры на ее продукцию.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
