Диссертация (1102167), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Мы слышим море, мы видим лес.
Над нами вечность, где метеоры
Сгорают, вспыхнув во мгле небес. («Вечер в горах», Ш, 12) В четверостишии нет ни одного прилагательного - тем самым достигается максимальная динамика и лаконичность.
3) Тропы2*1
а) Метафора, парабола (развернутая метафора)
Метафорическая образность - один из главных признаков любой поэзии на ранней стадии исторического развития, - является одной из отличительных черт поэзии Лохвицкой.
Излюбленным средством создания лаконичного и в то же время емкого пейзажа, является у Лохвицкой одушевление различных элементов природы. Этот прием, используемый многими поэтами, имеет корни в народной поэзии. Отсутствие у Лохвицкой чистых описаний говорит о том, что она в большей степени следует традициям фольклора, нежели новой пейзажной лирики - к примеру, Фета, хотя нередко использует те же приемы, что он. Ее одушевляющие метафоры редко бывают принципиально оригинальны - но они подспудно, незаметно сообщают читателю ощущение природы как живого существа, в целом рисуя почти мифологическую картину, не вполне национально выдержанную, но более всего соответствующую славянскому мировосприятию.
Деревья и цветы у Лохвицкой «дышат», «молчат», «грезят», «приветствуют» лирическую героиню и «расступаются» перед «торопливым» вихрем. Клены, березы, смоковница «шепчут» «внятные слова». Васильки «смотрят»
Говоря об использованных Лохвицкой риторических фигурах, мы будем в основном придерживаться схемы и определений, используемых А.А. Волковым. - см. Волков А.А. Курс русской риторики. М., 2001.
«лазурно-темными глазами», лилии «возносят хваление» небу, а полевая астра «в страстной жажде света и тепла» молитвенно «призывает» солнце. Цветок, склонившись над бездной, «бледнеет», точно от испуга, водяные цветы «купаются» в воде и «смотрятся в зеркало вод». Лес «ждет полуночных чудес». Ночью «цветы и травы спят». Осенью «грустен вид дерев осиротелых». Звезды «глядят» с неба и «шлют привет» земле. Они «робко светят», «пугаются», и «даются диву дивному», видя красавицу, уносимую Змеем Горынычем. Созвездия «в стройном хоре» «вечный гимн поют». «Поют» также морские волны и реки. Но если «спит» утро, то «молчит» и волна. Источник «лепечет». Океан, «лепечет, ропщет сам с собой». Волны «лижут не знающий жажды гранит». Звезды - не только «небесные очи», но также и «цвет небесных нив», которые «выжнет» месяц, «бледный» и «ревнивый». Он, как и цветы, «смотрится в волны морские». В то же время, в страшную, колдовскую ночь о месяце говорится, что он «вздул кровавый рог». «Тоскующая ночь» глядит на «благостный вечер», любуясь им в параллель лирической героине, тоскующей о возлюбленном. Над миром царит солнце. Днем оно - «гневный царь», вечером «сходит в свои ночные чертоги» «по красным облакам». Перед бурей «солнце спряталось в туман, притаились нивы». Рассвет «мчится на розовых крыльях», а «алая заря» плывет на колеснице. «Золотая заря» «улыбается» снежным вершинам гор, точно так же, как земля «озаряется улыбкой», любуясь «пробуждением» весны. Солнечные лучи «лобзают» землю и все, что на ней. Небосклон «обнимает» море. Метель «расстилает снеговую постель». Ветер то «поет весенние песни», то «злится и мечется в тоске», плача «о рощах пальм, забытых вдалеке». «К огням зари» горы «вздымают свои престолы и алтари». Горы «следят теченье ночных светил и внемлют пенью небесных сил». Вершины «провидят рожденье зари». Такой метафорический анимизм соседствует с более высокой ступенью мифологического сознания: земля населяется духами.
При этом используется обратная метафора: уже не природа уподобляется живому существу, а природное явление называется живым существом. Таким способом описывается рассвет в швейцарских горах: ангелы - метафора рассветных лучей солнца.
И взреяли ангелы -Небесные вестники -К широким пустыням родной высоты. Жемчужные, алые
И желто-лиловые По горным хребтам и уступам яснеющим
Роняли они, улетая, цветы. («Горные видения», V, 37) Вариант: цветы, как метафора света или огня - для Лохвицкой характерен в принципе. Ср.: «И лужайку, и овраг / Опалил горячий мак ».
Другой сходный и тоже типичный вариант - небо как метафора огня: «Вечернее небо горит впереди» - или - «Закат пылающих небес». Как уже было сказано, чистый пейзаж у Лохвицкой - это обычно развернутая метафора (парабола), нередко частично раскрытая и, как правило, обозначающая чувство. Образцом и ключом к пониманию таких метафор является образная система «Песни Песней».
Ср. Песнь Песней, 4, 16: «Поднимись, ветер с севера и принесись с юга, повей на сад мой и польются ароматы его». У Лохвицкой:
Юный мой сад и цветущ и богат,
Розы струят в нем живой аромат, Яркие - будто раскрытые жадно уста, Матово-бледные - девственных плеч красота, Чуть розоватые - щек заалевшихся цвет, Есть и другие, которым сравнения нет. Нет им сравненья, но дышат они и цветут, В зное томятся, и бури, как счастия, ждут.
Вихри, сомните махровые венчики роз, Бури, несите им громы сверкающих гроз! Жгите их молнии, чистым небесным огнем, Пусть отцветают весенним ликующим днем.
В полном расцвете, без жалких утрат
Пусть умирает и гибнет мой сад! (II, 87) В данном случае раскрытие метафоры сада идет постепенно, и то, что нельзя произнести, не нарушая приличий, уже не раскрывается, но подразумевается само собой. В другом случае, пейзажная картинка создается как будто самоцельно, но в конце метафора внезапно раскрывается. Я видела пчелу. Отставшая от роя, Под бременем забот и суеты дневной -Вилась она, ища прохлады и покоя, В палящий летний зной.
И алый мак полей, дарующий забвенье, Ей отдал влагу рос и медом напоил. Усталая пчела нашла отдохновенье, Источник новых сил.
Когда же серп луны взошел над спящей нивой И вечер наступил, и благостен, и тих, Она вернулась вновь в свой улей хлопотливый. Я жажду губ твоих! (II, 41)
б) Сравнения28
Любимейшим средством выразительности у Лохвицкой является сравнение. Она использует все возможные их виды:
1. Самый простой и самый распространенный способ сравнений - с союзами
«как», «будто», «как будто», «словно», «что»:
«Наклонилися ивы над зыбкой волной, / Как зеленые кудри русалок ». «Как пальма Енгади - стройна, / Свежа, как роза Ерихона...»
«И в золоте кудрей, как в гроздьях спелой ржи, / Запутались мои трепещущие руки...» «И вот - будто отзвуки чудного пенья - / Мне слышится шепот любви...»
Сравнения А.А. Волков относит не к тропам, а к фигурам речи, но, говоря о поэтическом языке, их удобнее рассматривать рядом с тропами.
«Как будто из лунных лучей сотканы, / Над зеркалом дремлющих вод / Играют прекрасные духи весны»
«Будто колокольчики - плачет звон гитары...»
«Словно белая березынька / Высока я и стройна»
«И сгорели они, словно уголья, / От тоски моей...»
«Друг мой, что облако ясное... / Друг мой, что солнце прекрасное...»
Список примеров можно продолжать. Легко заметить, что союзы «как» и «как будто» употребляются нейтрально, а «словно» и «что» - в народных и библейских стилизациях.
2. Прием, особенно характерный для восточной поэзии - отсутствие сравнитель-
ного союза. В риторике такое отождествление предмета с подобным, содержа-
щее скрытую метафору, называется определением.
«Золото - их опыление, / Венчик - сияющий храм». «Друг мой! Мы - лилии чистые»
«О, друг мой, мы - песок, смываемый волнами, / Мы - след росы под пламенем луча». «Твои уста - два лепестка граната»
«Вы - течение мутной реки; / Он - источник нетронутых вод». «Дни твои - жемчужин белых зерна, низанных на золотую нить.»
3. Сравнения с использованием сравнительной степени или гипербола:
«Алее розы Ерихона...»
«Мчится черный витязь, / Сам бледнее смерти...» «Чаши раскрыли душистые / Горного снега белей...» «Воздушней казался вечерних теней ее обольстительный стан» «Я люблю тебя ярче закатного неба огней...»
4. Весьма распространенно в поэтическом языке Лохвицкой сравнение с исполь-
зованием творительного падежа:
«На запад златой / Я чайкой морской / Беспечно отдавшись теченью, / Несусь по волнам...» «И кудри его благовонной волной / Закрыли мгновенно весь мир предо мной!..» «Золотой закатиться звездой, / Облететь неувядшим цветком» «В красной дымке солнце плавало огненной луною». «Той любви, что жемчужиной скрытой сияет на дне...» «Легкой тенью, лунной грезой, / В темный сад скользнула я...»
5. Раскрытые метафоры с использованием родительного падежа:
«Солнца яркий щит», «золото кудрей», «шелк кудрей», «жемчуг слез», «жемчужин-слез сверкающие груды», «шелк густых ресниц», «бледное зарево ланит», «жемчуг зубов», «бархат заповедных лугов» и т.д.
в) Металепсис
Встречаются у Лохвицкой сложные, усиленные, комбинированные тропы:
«То не дева-краса от глубокого сна / Поцелуем любви пробудилась... / То проснулась она, - молодая весна, / И улыбкой земля озарилась».
«Ее глаза, как две звезды, / Горят сквозь темные ресницы... / Что говорю я?... две звезды?! / То молний яркие зарницы!.. »
«Он, как ландыш над водой, / Белой светится звездой».
г) Метонимия
Примеров метонимии значительно меньше, чем примеров метафоры, они в основном традиционны, взяты из первичной поэзии: «Блистает день и пурпурный и ясный / на высях гор» «Весь в бархат и шелк разодет...» «Но веет ночь. О, вспомни обо мне!» «Тихо жертвенник горит... » «Восходит день в сиянии весны...» и т. д.
д) Перифраз и антономасия
Эти приемы встречаются у Лохвицкой всего несколько раз в ранних стихах на античные темы, написанных в духе классицизма XVIII века: «Тезея сын» - Ипполит, «богиня красоты», и «рожденная из пены» - Афродита, «десятая муза» - Сафо. Характерно, что некоторые перифразы Лохвицкая брала в кавычки, словно ощущая сам прием чуждым для себя.
4) Фигуры речи (Фигуры выделения. Добавления и повторы)29
1. Случаи плеонастического повтора слов и корней, полиптот, парономасия Один из наиболее распространенных приемов первичной поэзии - игра разными морфологическими формами, образованными от одного корня. Примеры можно приводить из самых разных литератур: Песнь Песней, 1, 1. «Да лобзает он меня лобзанием уст своих».
В церковной гимнографии: «Славно бо прославися »; «Спрославляя Прославльшего тя прославлю»; «Свете светлый, светло просвети душу мою». У Шекспира, сонет 116: Love is not love
Which alters, when it alteration finds, Or bends with the remover to remove.
У Лохвицкой примеров использования этого приема немного, но оно, несомненно, носит сознательный характер, особенно в поздний период: «Надышаться дыханьем цветов» «С тихой отрадой в радостном взоре»
«Я оделась в легкие одежды, / В белый цвет, как любит мой любимый...» «Я проснулась, - звуки отзвучали...» «В тайнах духа - скрыто откровенье...» «Мне внятны знаки, понятны руны...» и др.
289 В данном разделе мы рассмотрим только те случаи повтора, которые могут считаться ри-
торическими приемами. Помимо этого, разного рода повторы являются у Лохвицкой прие-
мами мелодизации - и будут рассмотрены ниже в соответствующей главе.
290 Ср. перевод цитированного места шекспировского сонета: «Нет любви прощенья, когда
она покорна всем ветрам и отступает перед наступленьем » (пер. А. Финкеля). Совпадение
корней сохранено только один раз.
Применение данного приема тем более примечательно, что его, как правило, игнорирует новая поэзия - даже в переводах, выполненных специалистами, ощущается стремление «улучшить» текст, избавив его от тавтологических повторов,290 - между тем, именно этот прием часто придает первичной поэзии особый колорит.
Распространен у Лохвицкой и полиптот - употребление одного слова в разных падежах (ср. «Смертию смерть поправ...»; в русской поэзии у Пушкина: «Но человека человек послал к анчару властным взглядом»; у Лермонтова: «И звезда с звездою говорит» и т.д.). Этот прием появляется уже в одном из первых напечатанных произведений - «Сафо»: «На волну набегала волна...» - и в дальнейшем появляется с определенной регулярностью. «С волной волна / Журчит, звеня...» «Чужой руки едва касается рука...» «Жизнь скользит, как волна / за другими волнами...» «Счастье далеко, но счастья не жаль...»
«В долине лилии цветут. Идет на брата брат. / Щитами бьются о щиты и копья их стучат...» «Пред тобою жертва, - жертву заколи...»
Есть случаи парономасии - игры словами, близкими по звучанию, но разными по значению:
«В глубине голубой безмятежно-светло...» «Вольные волны плывут надо мной...» «Венчаю вечностью мгновенье»
«... каждый час, разлучающий нас, / это луч, что без света угас.. .» 1 «Да вновь предамся Небесам, да отрекусь от беса...» «Усталые странники призрачных стран...» и др. 2. Синонимия и эксергазия Синонимия - фигура, состоящая в развертывании, уточнении и усилении значения слова, которое достигается присоединением к нему ряда синонимов. Близкая к синонимии фигура эксергазии («разработки») используется для усиления эмоционального напряжения речи. У Лохвицкой две эти задачи нередко сливаются.
«И духи света, духи дня / Взмахнули ризой златотканной...» «Все огни, цвета, уборы / Жаркого заката...»
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
