Диссертация (1102072), страница 22
Текст из файла (страница 22)
Если для путеводителей характерны исключительносовременные карты, то в геобиографиях для особо интересующихсяпечатаются карты, как современные, так и тех времен, о которыхрассказывает автор.1084. Город в современной культуреДля нашего исследования необходимо проанализировать то, каксоздается образ города в современной культуре. Писатели XX века частообращаются к теме города в своем творчестве, поэтому можно говорить обопределенных закономерностях изображения города в литературе. ЛондонАкройда, как и Венеция, несомненно, схожи с Дублином Джеймса Джойса иПетербургом Андрея Белого: все эти литературные города обретают новое,мифологическое измерение.Поскольку Акройд мало внимания уделяет политике, в геобиографииЛондона почти не говорится о роли города в развитии государства, хотяавтордалекоттого,чтобывычленятьЛондонизсоциально-пространственной структуры Англии в целом.
(История страны являетсяпредметом другого исследования писателя, над которым он работает внастоящее время). Город же рассматривается Акройдом как самостоятельнаяединица, вне контекста общей английской истории. Лондон предстаетуникальным образованием, которое, несомненно, выделяется на фоне другиханглийских городов.Н.
Г. Щербинина в статье «Образ города как символическийконструкт»186(2011) приводит подробную схему, согласно которой можновыделить три типа образов городов: «великий город» (Париж, Москва, Токиои др.), город, образ которого строится на одной значимой составляющей(Оксфорд – образование, Венеция – культура, Иерусалим – религия, и др.) игород-«исход», из которого жители стремятся вырваться в города первого ивторого типа.Лондон в этой классификации принадлежит к великимгородам. Он ассоциируется с владычеством на море (адмирал Нельсон и186Щербинина, Н. Г. Образ города как символический конструкт//Вестник Томского ГосударственногоУниверситета.
Философия. Социология. Политология. 2011. №3 (15). C. 41 – 52.109Трафальгарскаяплощадь),атакжесэкономическимиделовымблагополучием (Сити). Акройд, как подчеркивает Щербинина, в своейбиографии делает упор на антропологическом аспекте развития города.Кроме того, город Акройда населен мифическими существами и во многомвиртуален, а не реален. «Итак, перед нами образ города-архетипа, гдесоседствуют добро и зло, потому он и является образцом. Лондон не простопартикулярный город, но сакральный город-мир, вмещающий в себясимволику универсума»187.При этом необходимо учитывать, что Акройд воспринимает город некак сумму улиц, зданий и историй, но как живой организм, постояннорастущий и изменяющийся.Мерилом развития города в представлении Акройда служит культура вшироком понимании этого слова: не только пьесы Шекспира, но и народныйтеатр, жизнь не только дворцов, но и портов.
О значении культуры в городепишет историк, краевед и педагог И.М. Гревс: «Города - это и лаборатории, иприемники, хранители культуры, и высшие показатели цивилизованности. Вних происходит сгущение культурных процессов, насыщение их результатов.Город — центр, в одно время, культурного притяжения и лучеиспускания,самое яркое и наглядное мерило уровня культуры, а история городапрекраснейший путеводитель ее хода и судеб» 188.
Он был сторонникомизучения города как своеобразной биографии коллектива. «Надобно изучитьего биографию, познать его именно как своеобразную коллективнуюличность, - и эта биография даст превосходно конкретизированную частьбиографии данной страны и народа. <...> Необходимо уразуметь процессы,какими эта душа слагалась, на какой почве, из какой цепи влияний и сменыобстоятельств, - и к чему в конце концов привело город его прошлое» 189.187Щербинина. Образ города.
С. 51.Гревс, И. М. Монументальный город и исторические экскурсии.‒ Ж. «Экскурсионное дело»/ под ред.И.И. Полянского и В.М. Шимкевича. Пг., 1921. С. 22-23.189Там же.188110Более того, биографию этой коллективной личности необходимо изучать сразныхсторон:экономической,вещественно-бытовойисоциальной,политической, умственной, художественной и религиозной.Именно этот подход практикует Акройд в своих произведениях.История Лондона раскрывается не только в геобиографии, но и во многихтрадиционныхбиографияхавторачерезпризмуинтересующихеголичностей.
Биография Темзы неразрывно связана с историей людей, которыеиспользовали ее воду, пытались завладеть ей единолично или же грабилинезадачливых путешественников. Венеция раскрывается как город-маскаради торговый город, немыслимый без толп людей. История каждого места –биография тех людей, которые это место занимают.Книги Акройда раскрывают эволюцию социальной и культурнойистории Лондона, Темзы и Венеции.
Он показывает разные группы людей,например, паромщиков, венецианских правителей или лондонских нищих,редко выделяя отдельных личностей. Важно не присутствие личности, а то,как именно она повлияла на развитие местности. Каждый рабочий из доковпривнес свой вклад в репутацию Темзы как опасного места, славящегосясвоим грубым и жаргонным языком. Каждый актер, исполняя роль Панча илиГамлета, по мнению писателя, влияет на историю английского театра.
Приэтом все, кто описан в геобиографиях Акройда, объединены географическимпризнаком: они проживают в определенном месте. И это место оставляет наних свой отпечаток.5. Геобиографии Лондона: персонификация географииКак уже говорилось выше, во второй половине XX века писателиобращаютсяк истории места в поисках новых форм историческогоповествования. С одной стороны, реализуется интерес к истории с точки111зрения другого – того, на что повлияли великие исторические события.История одной семьи может раскрываться в связи с историей дома («Облака.Биография загородного дома»), или же автор может рассказывать историюцелого города как биографию (Каир. Жизнь на протяжении 1000 лет).Лондон – крупная мировая столица – неизбежно становится предметомподобных исследований. Для подробного анализа мы выбрали биографииЛондона авторства К.
Хибберта. и П. Акройда. Представляется необходимымпровестисравнительныйанализдвухгеобиографийЛондонадлядемонстрации новизны, которую Акройд привносит в жанр.В геобиографии Хибберта (London. A Biography, 1969) всегопятнадцать глав, каждая из которых посвящена определенному периоду вистории Лондона: Римский Лондон (Roman London, 61-457); Лондонсредневековый (London in the early Middle Ages, 604-1381); «Памятникиэпохи Регентства» (Memorials of the Regency, 1783-1830), и так далее. Этиглавы очень разнородны по содержанию, но каждая глава занимает примернодесять-пятнадцать страниц. Главный интерес Хибберта – социальная историяЛондона, поэтому каждая из глав так или иначе затрагивает вопрос влияниялондонцев на развитие города. Расширение города во времена правленияАльфреда и Этельреда за счет тех, кому пожаловали землю рядом с Темзой ипереезд маркиза из-за соседства с лавочником – яркие тому примеры.В геобиографии Лондона авторства Акройда около 30 частей, каждаяиз которых делится еще на 2-3 маленькие главы.
Акройд - историк культуры,поэтому в первую очередь его интересует культурно-бытовой аспект жизниЛондона. Это ясно прослеживается в названии частей: «Лондон как театр»(London as Theatre); «Черная магия, белая магия» (Black Magic, White Magic);«Викторианскиймегаполис»(VictorianMegapolis);«Преступлениеинаказание» (Crime and Punishment), и так далее. Структура «Венеции»практически не отличается от «Лондона», но, в отличие от последнего,фокусирующегося скорее на культурном аспекте жизни, она построена112вокруг экономической составляющей, поскольку сам город всегда жил засчет торговли.
Названия глав отражают это в полной мере: «Коммерческаяреспублика» (Republic of Commerce); «Торговая империя» (Empire of Trade) идр.Ясно, что области интересов Хибберта и Акройда различаются. Первыймного вниманияуделяет истории общества и архитектуре как еевещественному отражению. Приведем несколько примеров из книги.Изначально Лондон был торговым портом, в котором преобладали склады,магазины и таверны, но не было крепостей и защитных сооружений. Позднееримляне осознали, что город был ключом ко всей провинции и укрепили его.Большая часть домов была построена из дерева, и на протяжении многихвеков город разрушался многочисленными пожарами. Самое масштабноевозгорание произошло в 1666 году, оно длилось четыре дня и уничтожилооколо 80% города, в том числе и Лондонскую биржу, Собор св.
Павла иратушу. Но, что удивительно, погибло всего шесть человек, а к 1672 годугород был практически восстановлен. Хибберт показывает, что то, чтоказалось катастрофой, стало уникальной возможностью перестроить город.Впервые регламентировались правила, согласно которым следует строить,чтобы город стал менее подвержен возгораниям, чем раньше. «… newbuildings must be of brick or stone; new streets must be wide enough for theconvenience of passengers and vehicles alike»190. Авторами нового плана сталисэр Кристофер Рен, сэр Роджер Пратт и Хью Мэй. Они не только определялистроительные материалы и ширину улиц, но и высоту зданий, и дизайнфасадов191.
Начало XX века служит еще более показательным примером.Появление новых линий метро расширяет границы города. Вторая МироваяВойна и бомбежка Лондона навсегда изменили облик города. Какие-то изстарых зданий удалось реставрировать, но далеко не все. Эстетическаясоставляющая отошла на второй план, на первый вышли практичность и190191Hibbert. London. P.
112.Hibbert. Op. cit. P. 73.113скорость. Город поскучнел и посерел. Хибберт ссылается на Черчилля,который утверждал, что теперь районы города невозможно отличить друг отдруга192. Таким образом, архитектура отражает потребности населения.В геобиографиях Акройда невозможно выделить одну доминанту.Безусловно, его интересует в первую очередь история культуры.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
