Диссертация (1102072), страница 16
Текст из файла (страница 16)
The playwrights themselvesgrew more ambitious, and began working on a larger scale; by some strangenatural process, too, the plays themselves grew longer. All of these forces helpedto create a truly popular drama, of which Shakespeare was the principalbeneficiary»140.Как и другиешекспироведы,Акройдрассуждает озаимствованиях из чужих пьес. К примеру, одна из ранних пьес, ТитАндроник (Titus Andronicus, 1588?) во многом пародирует Пила, старшегосовременника драматурга.
Первая версия «Гамлета», очевидно, вдохновленане только личным опытом Шекспира, но и «Испанской трагедией» (TheSpanish Tragedy, 1582?) Томаса Кида: там так же появляется призрак,изображаются сцены настоящего и ложного безумия, и, что самое необычное,в одном из актов пьесы изображается постановка пьесы. Если призрак,безумие и убийства могут быть списаны на вкусы публики и общиедраматургические тенденции того времени, то спектакль в спектакле –слишкомредкийРассматриваетсяэлемент,такжеичтобынеконкуренцияпринятьегоШекспиравоивнимание.Марлозапокровительство графа Саутгемптона, в ходе которой были написаны поэмы«Венера и Адонис» (Venus and Adonis, 1592-1593) и «Герo и Леандр» (Heroand Leander, 1598?). В мужских персонажах легко узнается граф, хотяпохвалы Шекспира не так прямы, как Марло.
Оба соперника цитируют иперефразируют друг друга, как это было принято в то время. Кроме этого,между пьесами Шекспира и Марло существуют очевидные параллели:«Ричард III» и «Тамерлан» (Richard III, 1593) и Tamburlaine the Great,1587/88), «Ричард II» и «Эдвард II» (Richard II, 1595, и Edward II, 1594),«Венецианский купец» и «Мальтийский еврей» (The Merchant of Venice,1597?, и The Jew of Malta (1598?)).
Акройд предполагает, что, если бы Марлопрожил дольше, их конкуренция-сотрудничество с Шекспиром могли быпривести к другому развитию истории английской литературы.140Ackroyd. Shakespeare. P. 133.77Литературный анализ не свойственен этой биографии Акройда. Авторпоказывает не столько индивидуальные особенности творчества Шекспира,сколько то, как он становится частью национальной традиции. Он изображенне великим новатором, но чутким писателем, хорошо знавшим своюпублику. Как и в других биографиях, Акройд мало говорит о семейной жизниШекспира, поскольку она не важна для раскрытия его творческой личности.Кроме того, в отличие от некоторых других фантазеров, Шекспир не оставилпосле себя дневников, мемуаров или других свидетельств внутреннейэмоциональной жизни.
Даже авторство его пьес может быть подвергнутосомнению. Биография подразумевает рассказ о жизни героя, основанный направдивых свидетельствах, а не догадках биографа.Акройд повествует и о шекспировском Лондоне. Шекспир – уроженецСтратфорда-на-Эйвоне, большого, но достаточно провинциального города.Многие диалектные слова в его пьесах напоминают о происхождениидраматурга: bilberry – черника, honey-stalks – клевер, golden lad и chimneysweeper – одуванчик в разную пору цветения. В отличие от Чосера,стремившегося облагородить английский, Шекспир привносит в негопросторечья и те обороты, которые он мог слышать в разговорной речи. Егопьесы обязаны успехом среди публики в том числе и тому, что горожане втеатре слышали себя, а не эвфуизмы, модные среди ученых поэтов.
Вотличие от Чосера, Шекспир не стремится раствориться в тексте, наоборот,он хочет запечатлеть в нем себя и своих современников.Шекспировский Лондон ‒ место возможностей, место энергии, тогосамого движения толпы, которое, по Акройду, привлекает фантазеров. В товремя Лондон был очень молодым городом, средний возраст населения – 2030 лет. Это период основной активности, энергичной жизнедеятельностичеловека. И даже если в шекспировских пьесах не найти детального указанияна конкретные улицы, то общая атмосфера города пронизывает все еготворчество.
«Shakespeare did not need to address London directly in his work; it78is the rough cradle of all his drama» 141. В этой биографии особенно ярковыражена театральность лондонского мировоззрения, близкая Акройду. Ондемонстрирует,чтошекспировскийтеатротражаетконтрастную,противоречивую суть самого Лондона, неизменную и по сей день.В Акройдовской биографии Шекспира присутствуют черта, которыеотличают ее от аналогичных биографий других авторов. Это уже упомянутаяэссеистичность повествования. Главы занимают в основном не более пятистраниц, рассказывая не только о Шекспире, но и о мире вокруг него.Подобная структура характерна для геобиографий и биографии воображения,о чем подробно будет рассказано в следующих главах.Из этой биографии читатель не столько узнает о жизни самогодраматурга, сколько о елизаветинской эпохе в целом.
Характер Шекспиранесколькоменяетсяпосравнениюсдругимибиографиями.Еслитрадиционно он представляется человеком, который с удовольствиемпроменял жизнь в маленьком городе на жизнь в Лондоне, то Акройдпоказывает, как драматург чувствует свою отчужденность, отчасти тоску породным местам. Фантазерская природа Шекспира раскрывается в биографииАкройда через взаимоотношения драматурга и публики.Художественно-документальные биографии – важная часть творчестваАкройда.
В них сочетаются усердие исследователя и талант писателя,помогающие создать яркие и запоминающиеся образы тех, кто уже почтипревратился в миф о самих себе. Неслучайно в качестве своих героев Акройдвыбирает знаковые фигуры английской культуры – он стремится оживить ихв глазах читателей. Чтобы добиться поставленной цели, автор прибегает кстилизации, подражая своим персонажам.
Но более широкое применение этитехники получат в следующем типе биографий.141Ackroyd. Shakespeare. P. 114.795. Романизированные биографии («Последнее завещаниеОскара Уайлда», «Милтон в Америке») и смешение литературы ибиографииПроизведения, принадлежащие этому подтипу, с уверенностью можноназвать самыми спорными биографиями в творчестве Акройда, посколькуименно они располагаются на границе биографии и романа.
Исследователь Е.В. Ушакова в своей диссертации называет этот тип «альтернативнымибиографиями», так как из них мало можно узнать о фактической сторонежизни героев, поскольку автор уделяет основное внимание изображению ихидей и взглядов. Среди этих произведений «Последнее завещание ОскараУайлда» (The Last Testament of Oscar Wilde (1983)) «Милтон в Америке»(Milton in America (1996)). Эти книги, безусловно, основаны на фактах, нопереносят героев в альтернативные реальности. «Милтон в Америке»повествует о жизни Милтона в Америке, как если бы он спасся там отпреследования и жил с пуританами.В романизированных биографиях Акройд представляет мысли и идеигероев, раскрывая их через вымышленные обстоятельства. Представляетсяправомерным утверждать, что в случае романизированных биографий иквазибиографий границы жанра оказываются максимально размытыми.Кроме того, данный тип биографий открывает перед Акройдом широчайшееполе для мистификаций и литературной игры.5.1.
«Последнее завещание Оскара Уайлда»«Последнее завещание»142 (The Last Testament of Oscar Wilde (1983)) «дневник» Оскара Уайлда, который тот якобы вел в 1900 году. В этом романеАкройд впервые прибегает к имитации стиля героя, наполняя своепроизведение цитатами из его пьес и писем (позднее он прибегнет к этому142Ackroyd, Peter.
The Last Testament of Oscar Wilde. L.: Hamilton, 1983.80приему в «Диккенсе»). Сербская исследовательница творчества АкройдаМарьянаКнежевичпишет:««Последнеезавещание»содержитмногочисленные отсылки к другим литературным источникам; это коллаж,соединивший огромное количество унаследованной и заимствованнойинформации, при этом сохранивший индивидуальность и автономию»143.
Онаанализирует использование пародии и стилизации в «Последнем завещании»в качестве манифестации интертекстуальности. Пародия в этой биографиинеотличима от изречений самого Уайлда, парадоксальных по своей сути. Чтокасается стилизации, «лингвистической маски» (Джеймисон), то всепроизведение – подражание трем традициям одновременно: биографии,автобиографии и дневниковой прозе. Акройд размывает границы междуэтими тремя жанрами, превращая их в постмодернистскую биографию повествование от первого лица, написанное при этом третьим лицом.В этом же романе поднимается ключевая для Акройда проблемасоотношения факта и вымысла. Л.
Хатчен, теоретик постмодернизма,утверждает, что их смешение пошло на пользу и фактам, и вымыслу:«Формальное соединение истории и вымысла через общие деноминаторыинтертекстуальности и нарративности обычно предлагается не как редукция,сужение границ и ценности художественной литературы, но как ихрасширение»144 (пер. наш – М.Д.). Акройд достаточно аккуратно обращаетсяс фактами, играя в основном с точками зрения. «Последнее завещание»может быть прочитано как постмодернистская история декаданса с точкизрения изгоя, поскольку помимо пересказа повседневных событий дневникполон критики современников Уайлда и его учителей.
Помимо этого, Акройдпишет о формировании речи самого Уайлда, о том, как последний избавлялся143«The Last Testament contains numerous references to other literary sources; it is a collage absorbing a vastmaterial of inherited and borrowed information, yet retaining its individual status and autonomy». Mirjana M.Knežević . Postmodernist Approach to Biography: The Last Testament of Oscar Wilde by Peter Ackroyd.
FACTAUNIVERSITATIS // Linguistics and Literature. 2013.Vol. 11(1). P. 47 – 54.144«The formal linking of history and fiction through the common denominators of intertextuality and narrativity isusually offered not as a reduction, as a shrinking of the scope and value of fiction, but rather as an expansion ofthese». Hutcheon Linda. Historiographic Metafiction. Parody and the Intertextuality of Fiction. p.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
