Диссертация (1102072), страница 11
Текст из файла (страница 11)
Элиота(1984), посколькуони служат теоретическим фундаментом, на котором писатель создаетконцепцию творчества. Серия «Краткие жизнеописания Акройда» играетскорее популяризаторскую, чем исследовательскую роль; автор пишет их поопределенному шаблону,чтопозволяетговоритьонезначительноймодификации, которая будет рассмотрена позднее.3.1. Первые биографии («Ezra Pound and His World», «T. S. Eliot»)Акройд начинает с исследовательских, документальных биографий.Его жизнеописание Эзры Паунда93 (Ezra Pound and His World) 1980 годавыделяется среди других наличием впервые опубликованных фотографийпоэта, его окружения и мест, где он жил.
В своей диссертации А. В. Шубинаутверждает,чтофотографиям.этабиография«Задачейавтора–развернутоеобъявляетсяэссе-комментарийсозданиекпоясняющихкомментариев к иллюстрациям. Первоначально задуманная как своеобразный«комикс»длявзрослойаудитории,работаперерославкритико-биографическое эссе или, по авторскому определению, long essay»94.Документальность позволяет считать эту биографию редким примеромчистого жанра биографии-исследования.9394Ackroyd Peter. Ezra Pound and His World. L.: Thames and Hudson, 1980.Шубина.
Проблема биографического жанра. С.55.52Хотя Акройд еще не сформулировал концепцию художника-фантазера,мотив фантазерского видения мира реализуется в повествовании оборганизаторской стороне жизни поэта. Подчеркивается почти миссионерскийоттенок, который сам Паунд придавал данному аспекту своей деятельности.О творчестве Паунда говорится намного меньше, чем о его социальнойжизни. Лейтмотивом биографии является творческая отчужденность Паунда,его стремление к конфликту. «He needed conflict, and everything was beingturned into a series of confrontations ‒ with himself, with his contemporaries, andwith ‗the system‘»95.В данной биографии впервые появляется представление о времени,возникающее и в других, более поздних, биографиях.
Для Паунда, настаиваетАкройд, все, что значимо, ‒ современно, для поэзии нет никаких границ. «Tobring together the transcendental and the actual, to see the light moving betweenthem, it was necessary for him to range over the whole of world‘s history. Nothing,in this epic of the world, could be lost»96. Отметим, что эта концепция нашласвое воплощение и в творчестве самого Акройда. В биографиях авторстремится охватить все многообразие фактов и легенд, которое так или иначекасается героя и его эпохи.Значительная часть данной биографии посвящена отношениям ЭзрыПаунда и Т.С.
Элиота. Эзра Паунд – не только друг Т.С. Элиота, но и один изсамых значимых источников влияния на последнего. Он приехал в Англиюна несколько лет раньше Элиота и к моменту их знакомства уже печатался ипользовался широкой известностью. Как в дальнейшем вспоминал Элиот, оноттягивал момент их знакомства почти два месяца, (как говорит Акройд,набираясь храбрости, чтобы выдержать это испытание («ordeal»)). При этомоказалось, что между ними много общего и объединяющего: «Here were twoyoung Americans, discerning in each other lineaments of the country which they9596Ackroyd, Peter.
Ezra Pound and His World. P. 48.Ackroyd. Op. cit. P.76.53have left behind, both of them more alike than they perhaps cared to admit. Theywere both mid-Westerners; they had both educated themselves on their own; theywere both seeking traditional cultural authority, and a sense of their own worth, inEurope»97. Акройд рассказывает, как Паунд стал проводником Элиота в мир,где искусство и литература воспринимались как серьезная движущая сила, ане как блажь и прихоть. Также именно Паунд обратил внимание Элиота наработы Т.
Э. Хьюма и Реми де Гурмона, влиятельных критиков первойполовины XX века. (У Гурмона Элиот заимствовал увлечение чистотойобразов, у Хьюма же – идею дисциплины как средства достижения чего-тозначимого (‗man is by nature bad or limited and can consequentlyonlyaccomplish anything of value by disciplines, ethical, heroic or political. In otherwords, it [the new sensibility] believes in Original Sin‘ 98).
Возможно,предполагает Акройд, именно эта идея ограничения повлияла на то, что годыработы в банке одновременно оказались самими плодотворными для Элиотапоэта).Одновременно Паунд взял на себя организационные хлопоты,связанные с публикацией стихов Элиота. Элиот же писал рецензии на книгиПаунда, а когда последний собирался в Париж, Элиот пытался отговоритьего, так как считал, что во Франции живут более слабые поэты, которыемогут повредить репутации Паунда. В 1922 году, закончив писать«Бесплодную землю» (The Waste Land, 1922), Элиот показал рукописьПаунду, что отчасти послужило источником вдохновения для продолженияработой над Cantos.
Плодотворное сотрудничество поэтов, отраженное вбиографиях Акройда, задает направление, в котором писатель работает и посей день: поиск всех возможных связующих нитей для образования единойцелостной картины. При этом в данном исследовании Акройд в меньшейстепени выступает в качестве писателя-фантазера, здесь он – дотошныйисследователь. Отчасти биография Паунда – дополнение к биографииЭлиота, вышедшей на четыре года позже.9798Ackroyd. T.S.
Eliot. L. Sphere books, 1988. P. 56.Ackroyd. T.S. Eliot. P. 76.54Биография Т.С. Элиота 99(1984) также снабжена иллюстративнымматериалом. Более того, многие из этих материалов были опубликованывпервые. Акройд стал одним из первых, кто осмелился написать биографиюнедавно умершего поэта. Как известно, в 1925 году поэт оставилсвоеобразное творческое завещание, в котором запретил публиковать своичерновики,письмаидругиедокументы,ограничилвозможностьцитирования. Акройд подробно изучил те документы, которые осталисьдоступны, и на их основе написал детальную биографию, не выходя за рамкизапрета.
В этом и заключается принципиальная новизна исследовательскихбиографий писателя: для создания образа ему хватает минимальныхсведений и того, что герой сказал своим творчеством. Биография Элиота –одна из первых, где проявляется фантазерский образ мыслей писателя и егогероя.ОпубликованныхтворческогопортретадокументовЭлиота.хватилоИдеиАкройдупоследнегоодлясозданиятворчествекакнепрерывной традиции и заимствовании также стали краеугольным камнембиографий Акройда. В процессе написания этой биографии писатель осозналтворчество как заимствование, впервые попытался ассимилировать героя,показать его в настоящем.
Для процесса заимствования огромную рольиграет цитата, своеобразный способ воскресить человека, дать читателюуслышать его голос. Если же прямое цитирование по некоторым причинамневозможно или неуместно, то на помощь приходят образы, важные длягероя. В биографии Элиота этими образами будут маски, море и река, а такженекоторые речевые обороты. И в дальнейшем Акройд будет использоватьэти приемы: цитирование и акцент на творческой составляющей своихгероев.Много внимания Акройд уделяет дружеским связям Т.С.
Элиота.Среди друзей поэта философ Бертран Рассел, Вирджиния Вулф (хотя с самой99Ackroyd Peter. T.S. Eliot. L.: Hamilton, 1985.55Вирджинией и ее мужем Элиот познакомился в конце 1918 года,ассоциировать с группой Блумсбери его начали еще раньше), П.У. Льюис идругие художники 10-20хх годов XX века. Как утверждает Акройд, Элиотглубоко понимал механизм создания репутации: «Almost from the beginningEliot had a clear understanding of the mechanics of a literary reputation; heunderstood the importance of being mentioned regularly in newspapers, just as inhis own criticism he was always aware of the need to make the right impression:hence his air of scholarship which was, in part, only assumed» 100.
Он оченьнервно реагировал на клевету в газетах, особенно связанную с обществом BelEsprit, созданным для оказания ему материальной помощи. Акройднастаивает на том, что безупречная репутация служила Элиоту своего родадоспехами, защищающими его от враждебного мира. Но среди своих друзейЭлиот раскрывался, охотно делился идеями и обсуждал их.
Не только книги,но и люди становились для него источником вдохновения.Первые биографии-исследования во многом определили творческийметод Акройда в целом. Во главе этого метода стоит разделение частной итворческой жизни, героя-человека и героя-творца. Как и многие модернисты,Акройд видит в повседневных событиях канву, на которой расцветает узорпроизведения, дополняющий всеобщую материю творчества.Даже в максимально исследовательских биографиях Акройд многовнимания уделяет не только фактам, но и психологическим портретамавторов. Детство героя интересует автора не само по себе, а в качествеисточника формирования гения и таланта, того, в какой обстановке онразвивался.
Самые ранние воспоминания сопровождаются подробныманализом их отражения в произведениях героев биографий. Факты остаютсяфоном для исследования творческого развития и влияния творчества авторана европейскую культуру.100Ackroyd. Eliot. P. 101.56Важным отличием биографий и Эзры Паунда, и Т.С. Элиота от болеепоздних биографий является еще не оформленная концепция художникафантазера. В биографии Паунда нет даже упоминания о подобной концепции(хотя есть идея о Паунде – вершителе судеб поэтов), в биографии Элиотаесть первые упоминания об особом видении мира, и Акройд связываетфантазию Элиота со стремлением найти личностную основу для творчества.Вцеломэтибиографиинеявляютсяиллюстративнымидлядемонстрации того, как Акройд модифицирует жанр биографии, но именноони заложили основу для дальнейших экспериментов с жанром.
Висследовательских же биографиях автор незаметно меняет установку отстремления к документальности повествования на создание правдоподобногообраза героя.3.2. «Краткие жизнеописания Акройда» («Chaucer», «Wilkie Collins»)Акройд и сейчас пишет исследовательские биографии. В настоящеевремя он выпускает серию биографий «Краткие жизнеописания Акройда»(Ackroyd’s Brief Lives (2004 – н.в.)), приуроченную к знаменательным датам вистории литературы.Одна из первых биографий в серии – биографияЧосера101 (Chaucer (2004)). Помимо биографии Чосера в ней есть биографииТернера «Дж.
М. У. Тернер» («J.M.W». Turner, 2005), И. Ньютона «Ньютон»(«Newton», 2007), Э. А. По («Poe: A Life Cut Short», 2008) и Уилки Коллинза(«Wilkie Collins», 2012). Эта серия рассчитана на широкую аудиторию,внимание к фактам сочетается с лаконичностью повествования. В этихбиографиях отчетливо проявляется личность автора – Акройд комментируетпоступки героев от своего лица, не прикрываясь маской бесстрастногоисследователя. В отличие от самых первых исследовательских биографий, вэтой серии подчеркивается фантазерская природа творчества выбранныхАкройдом персонажей.101Ackroyd, Peter. Chaucer.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
