Диссертация (1102072), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Сенсационность вего романах сочетается с глубокой заинтересованностью в социальных108109Ackroyd, Peter. Wilkie Collins. L.: Chatto&Windus, 2012.Ackroyd. Collins. P. 3.62проблемах. Особый интерес, несомненно, обусловленный жизненнымиобстоятельствамиписателя,проявляетсяквопросуэмансипации.Центральное место в романах Коллинза занимают не мужчины, а женщины.«Лунный камень» (The Moonstone (1868)) рассказывает о несправедливообвиненной Розанне Спирман, «Закон и женщина» (The Law and the Lady(1875)) повествует о Валерии Вудвилл, которая решила освободить своегомужа от «шотландского вердикта», то есть недоказанного обвинения вубийстве.В 1851 году Уилки Коллинз познакомился с Чарльзом Диккенсом вдоме Форстера, будущего биографа Диккенса, и с тех пор их судьбы сталинеразделимы.АкройдпредставляетКоллинзадвойникомДиккенса,уступающим ему лишь в масштабах литературного дарования.
При этомнекоторое высокомерие Диккенса по отношению к младшему другу (Коллинзмладше Диккенса на двенадцать лет) подчеркивается в обеих биографиях.Оно распространялось не только на литературную деятельность, но и наповседневную жизнь. К примеру, когда Диккенс, Коллинз и их друг АвгустЭгг поехали в долгое путешествие по Франции, Швейцарии и Италии,Диккенс предложил всем отрастить усы.
У самого Диккенса вырослишикарные усы, а усы Коллинза он сравнил с бровями своего годовалогосына. «It was yet another mark of the older novelist‘s superiority» 110, комментирует Акройд. Но при этом они были близкими друзьями иколлегами, Коллинз много писал для «Домашнего чтения», а некоторые егороманы, к примеру, «Прятки» (Hide and Seek, 1854), вдохновленыпроизведениями Диккенса. Они вместе ставили пьесы, Диккенс играл роли,написанныеКоллинзом,аКоллинзигралв пьесах Диккенсаподпсевдонимом Уилкини Коллини.Оба автора начинали писать, находясь на службе, оба писали длямассового читателя, оба отличались многочисленными публикациями. Как и110Ackroyd. Op. cit. P.
57.63Диккенс, Коллинз невероятно дружелюбен и общителен, практически ниодин вечер не обходился без его участия. Известно, что в 1852 году онустроил танцевальный вечер на семьдесят человек у себя дома.Акройдцитирует воспоминания художника-прерафаэлита и современника КоллинзаУильяма Холмана Ханта: «No one could be more jolly than he as the lord of thefeast in his own house, where the dinner was prepared by a chef, the winesplentiful and the cigars of choicest brand. The talk became rollicking and the mostsedate joined in the hilarity; laughter long and loud crossed from opposite ends ofthe room, and all went home brimful of good stories»111.
В дни, когда Диккенсчувствовал себя особенно плохо, он просил Коллинза выступить вместо негона встречах писателей.Огромную роль в развитии и становлении обоих писателей играли ихотцы, с которыми у их сыновей складываются теплые и близкие отношения.Отец Коллинза, художник Уильям Коллинз умер в 1846 году, когда сынубыло 22 года. В то время Уилки работал над своим первым романом, нопрервался, чтобы написать биографию отца (Memoirs of the Life of WilliamCollins R.A., 1848). Даже в этой книге Коллинз проявил себя как незаурядныйрассказчик, обработавший огромное количество материала.
Отзывы на этубиографию убедили Коллинза в том, что он правильно выбрал поприще, иименно эту книгу он назвал своим первым произведением: «An author I was tobe and an author I became in 1848»112.Акройд отмечает и театральность, характерную для произведенийобоих писателей-фантазеров, значительную долю вдохновения черпавших воткликах публики. Как Диккенс писал пьесы для любительского театра иустраивал массовые публичные чтения, так Коллинз пробовался в качестведраматурга и переводчика пьес. «Антонину» (Antonina, 1850), первыйнапечатанный роман, сравнивали с шекспировскими пьесами, что не могло111112Ackroyd. Op.
cit. P. 2.Ackroyd. Op. cit. P. 36.64не польстить молодому автору. Пятую главу Акройд заканчивает так: «Healways believed that he was, at heart, a dramatist» 113. Коллинз считал, что романи драма – сестры-близнецы в семье художественной литературы, а любое,самое тривиальное уличное происшествие может быть перенесено на сцену.Он буквально понимал шекспировскую фразу о том, что вся жизнь – театр, алюди – актеры.Тезис о родственности романа и драмы подтвердился имногочисленными переделками романов в театральные пьесы. Акройдподробно рассматривает фантазерское наследие писателя в своей биографии.Он не может не упомянуть и о Лондоне в творчестве писателя.
Лондонтого времени принято было сравнивать с имперским Римом, городом упадкаи вседозволенности. Поэтому Коллинз, увлеченный проблемами угнетенных,сочувствовал изгоям и сумасшедшим, которыми полнился город. Его второйроман, «Бэзил» (Basil (1852)), по словам Акройда, занимает достойное месторядом с великими русскими романами о любви и сумасшествии.Изображение жизни отверженных, изгоев, безусловно, - сильная сторонаКоллинза. «It is in fact one of Collins‘s finest achievements<…> he conveys theviolence, the misery and the raging discontent bred upon what he once called ‗thecruel London stones‘, with an unflinching study of the daily miseries of thepoor»114.Нельзя не отметить, что Акройда интересует слабое здоровье Диккенсаи Коллинза.
Болезни и сопротивление им лейтмотивом проходит через этибиографии. Подчеркивается, что, несмотря на постоянные и серьезныенедуги, оба писателя много и усердно работали.Необычно много внимания автор уделяет частной жизни Коллинза. Онникогда не женился на женщине своего круга, но жил с двумя женщинами:Каролиной Грейвс и Мартой Радд. История знакомства с Каролиной,рассказанная сыном живописца Джона Милле, напоминает сюжет одного из113114Ackroyd. Op. cit. P. 42.Ackroyd. Op. cit.
P. 72.65романовсамогоУилки:бедная,ноблагороднаяженщинабылазагипнотизирована и похищена, сумела спастись и сбежать от своегопохитителя. Маловероятно, что история правдива, поскольку, как известно,миссис Грейвс достаточно вольно обращалась с фактами: уменьшила свойвозраст на несколько лет и клеветала на мужа. Но Акройду важно не это, ато, что Каролина Грэйвс, как и мать писателя, Генриетта Коллинз, могласлужить прототипом многих волевых героинь.
Кроме того, сюжеты Коллинзабросали вызов викторианской респектабельности и ханжеству. («Жизньмошенника» (A Rogue’s Life, 1856), короткий роман о шарлатане, написанныйдля «Домашнего чтения», стал, как пишет Акройд еще одной атакой навикторианскую респектабельность 115). За занимательностью сюжета кроетсяглубокое возмущение эпохой, где правила приличия ставятся вышечеловеческой жизни. Главный герой – шарлатан и фальшивомонетчик, афабула напоминает плутовские романы, где одна авантюра сменяется другой.В целом Уилки Коллинз в этой биографии представляетсяскореедругом и подражателем Диккенса, чем самостоятельным творцом. Как ивсегда, Акройд стремится нарисовать портрет фантазера, а не человека, но вэтой биографии именно человеческая сторона выходит на первый план. ВмаленькойдвухсотстраничнойкнижечкеАкройдсобралмножествоэпизодов, дающих представление о двух писателях викторианской эпохи.Вырисовывается портрет не только Коллинза, но и Диккенса, именнопоэтому эти две биографии стоит читать вместе.
(Сравнение биографииАкройда с биографиями Коллинза других авторов см. в приложении E).Поформеисследовательскиебиографииизсерии«Краткиежизнеописания Акройда» почти не отличаются от традиционных биографий.Следовательно, можно предположить, что стремление к модификации жанране связано с хронологической эволюцией творчества писателя. Основымпризнаком изменения жанра служит портрет героя в первой главе биографии.115«…another attack by Collins on Victorian respectability». Ackroyd. Op.cit. P. 69.663.3. Чарли Чаплин: современная исследовательская биографияОдной из последних исследовательских биографий авторства Акройдаявляется биография комика Чарли Чаплина 116 (Charlie Chaplin, 2014).Традиционно основной темой биографии, как и в других биографиях,становится отражение и переосмысление жизни творца в его творениях.Акройд стремится проникнутьв сознание художника, воссоздать егореальность, так отличающуюся от сознания обывателя.
Чаплин был близок ксумасшествию, он достиг практически всех вершин в искусстве, но почеловечески он безумец: актер боялся сумасшествия и бедности, которымибыло полно его детство. Как известно, первую известность он получил,изображая пьяницу; все повадки и жесты он усвоил от своего приемногоотца, актера Чаплина-старшего. Мать Акройда большую часть его юностипровела в психиатрических лечебницах, но именно она привела его на сцену.ТакжеАкройд вписывает Чаплинав лондонскую комическуютрадицию, ставя его в один ряд с другим лондонским фантазером, комикомДеном Лино.
Оба актера поразительно тонко чувствовали свою публику,отражаясамыемимолетныееенастроения.Интересно,чтосамыеотвратительные и жестокие человеческие черты, показанные в его комедиях,вызывали наибольший восторг у публики: «Он может быть хитрым,жестоким и враждебным; он любит грубость; он кусает противника и делаетему гадости, остающиеся безнаказанными; он может в мгновение окаизобразить злобную ухмылку или идиотскую улыбку пьяницы, онпоказываетязык;демонстрируетпочтиэльфийскую,невообразимуюиспорченность; он плотоядный и распутный, пристающий к каждойвстреченной им женщине, … он в сговоре с публикой» 117 (пер. наш – М.Д.).116Ackroyd Peter.
Charlie Chaplin. L.: Chatto&Windus, 2014.He can be cunning, cruel and hostile; he has a taste for brutality; he bites his opponents and can engage inunchecked malice; he can conjure up a sickly grin or the imbecilic smile of a drunk … he sticks out his nose and hesticks out his tongue; he exhibits an almost elfin wickedness; he is leering and lascivious, propositioning almost11767Рецензент Саймон Кэллоу, пишет, что Акройд «помешан» (obsessed)на том, чтобы причислить Чаплина к лондонским фантазерам 118.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
