Диссертация (1102072), страница 9
Текст из файла (страница 9)
Биографии же места ивоображения упоминаются в основном бегло, среди других биографий.Представляется, что необходимо уделить им больше внимания, посколькуименно эти биографии иллюстрируют изменения жанра.6970Ушакова. Литературная биография как жанр в творчестве П. Акройда. С. 129.Ушакова. Указ. соч. С. 161.39Методология исследования и теоретическая основа работыВ данной работе используются нескольких основных методов.Исследование биографии как жанра основывается на работах русских ученыхГ.О. Винокура, Ю.Н. Тынянова, М.М. Бахтина и Ю.М. Лотмана, а такжезарубежных ученых Р.Д. Алтика, П. Бекшайдер, Т.
Кента, Ж. М. Шеффера идр.Крометого, мы применяемтакиетрадиционныеметоды,каксравнительный анализ и культурно-исторический анализ. Также при анализемодификаций жанра был применен структуралистский подход, подробноописанный в работах Р. Барта и Ж. Деррида.Особой значимостью длябиографий Акройда обладают теория интертекстуальности, подробноразработанная в исследованиях Ю. Кристевой и теория влияния П. де Манаи Х.
Блума. В разговоре о постмодернизме у Акройда мы опирамся на работытаких ученых, как С. Онега, Л. Хатчен и др.Актуальность и новизна работыАктуальностьданногоисследованияобуславливаетсявопросамиразвития жанра, которые Акройд затрагивает в своем творчестве. Тщательноеисследование биографий Акройда может объяснить механизм обновленияжанра и его трансформации. Кроме того, писатель использует биографию каксредство самоанализа, меняя само назначение жанра.Новизна работы заключается в демонстрации разнообразия жанровыхвариаций, а также принципов жанрового определения.Мы стремимсяпоказатьнегенетическуюсвязьбиографийАкройдатолькосхудожественной литературой и историческими исследованиями, но и слитературной географией.
В поисках истока жанрового разнообразияпредставляется необходимым вписать автора не только в контекст эпохипостмодернизма, но и в контекст эпохи модернизма, откуда Акройдзаимствует основные принципы построения своих биографий.40Кроме того, в нашей работе мы анализировали биографии Акройда,вышедшие в последнее время и еще не исследованные другими авторами(биография Уилки Коллинза 2012 года и биография Чарли Чаплина 2014года).Структура работыРабота состоит из введения, трех глав и заключения. Во введении мыописываем методологическую основу работы и привели обзор литературы.Первая глава посвящена биографиям выдающихся личностей.
Вторая главаанализируетгеобиографии Лондона, Венеции и Темзы. Третья главаисследует биографию английского воображения и статьи Акройда.Взаключении мы подводим итоги нашего исследования и описываеммодификации жанра биографии в творчестве автора. В конце работы такжедаются приложения, дополняющие и поясняющие некоторые положения.Положения на защитуНа защиту выносятся следующие положения:-Акройдмодифицируетжанрбиографиисцельюсозданиясобственной творческой концепции;- он изменяет как сущность жанра (меняя предмет биографии), так иформу, смешивая биографию и роман;- в центре всех биографий находятся творцы, фантазеры, или же ихтворения;-биографииАкройдасочетаютвсебеидеимодернизмасхудожественными приемами постмодернизма, образуя текст, которыйвыходит за рамки обеих эпох.41Апробация работыОсновныеодиннадцатойположенияданногомеждународнойисследованияконференцииобсуждались«EleventhнаInternationalConference on New Directions in the Humanities» (2013), межвузовскихЕжегодных научных конференциях ПСТГУ (2013, 2015).
Также былиопубликованы статьи в «Вестнике МГУ. Серия 9. Филология» ( №2, 2015),«ИзвестияхСаратовскогоуниверситета.Новаясерия.Филология.Журналистика» (№2, 2015) и в «Вестнике Университета РоссийскойАкадемии Образования» (№ 3, 2015).42Глава I. Биографии фантазеров в творчестве П. Акройда1. Литературные биографии и их соответствие жанруЗначительную часть творчества Акройда составляют литературныебиографии, то есть биографии писателей, написанные писателем. Акройдрасширяет границы литературной биографии, включая в ее границы нетолько писателей, но и творческих людей в широком смысле этого слова.Сейчаслитературнуюбиографиюпринятосчитатьподвидомбиографии, хотя канадский литературовед Л.
Идел в работе «Литературныебиографии»71(Literarybiographies,1957)настаиваетнатом,чтолитературную биографию следует считать отдельным самостоятельнымжанром. Он утверждает, что в литературных биографиях жизнеописаниенеизбежно переплетается с литературным анализом, поэтому литературнаябиографиянеможетстоятьводномрядустрадиционнымижизнеописаниями. Исследователь Сильвия Маклеод в работе о «Диккенсе»Акройда и «Одержимости» А.С. Байетт72 (An Examination of Biography inPossession by A.S. Byatt and Dickens by Peter Ackroyd) соглашается с Иделом втом, что литературная биография стоит особняком среди остальныхбиографий, но причину она видит в другом.
Она считает, что литературнаябиография интересна прежде всего с художественной, а не с историческойточки зрения. Автор указывает на то, что «Диккенс» сочетает в себе чертыхудожественнойследовательно,биографииявляетсяилитературногометабиографией.исследования«Используяжанра,стилистическиеприемы своих героев, Акройд добавляет вымысел в произведение ирасширяет границы для читателей, которые интересуются теоретическими71Edel, Leon.
Literary Biographies. Toronto: University of Toronto press, 1957.McLeod, Sylvia. An Examination of Biography in Possession by A.S. Byatt and Dickens by Peter Ackroyd. URL:http://ro.ecu.edu.au/cgi/viewcontent.cgi?article=1882&context=theses7243вопросами биографии»73 (пер наш – М. Д.). Говоря о границах между фактоми вымыслом, автор утверждает, что Акройд на своем примере доказываетвозможность написать художественную биографию и даже создать легенду(«contribute to the making of a legend»74).Акройда интересует определенный тип художника – художникфантазер. В оригинале автор использует термин ‗visionary‘, словарноезначение которого – человек, переживший мистический опыт.
Русскиесловари переводят это как провидец, прорицатель, фантазер, мечтатель. Внашей работе мы используем термин фантазер, поскольку именно этотвариант перевода кажется нам наименее коннотативно нагруженным. Самавтор определяет своих героев следующим образом: «I want to describe thoseartists, poets, dramatists, novelists, actors who have recreated all the variety, theenergy and the spectacle which city expects and demands of its inhabitants»75.Движущей силой их дара служит энергия города. Согласно Акройду, ихосновной интерес – жизнь и движение толпы («the great general drama of thehuman spirit»76). Чтобы быть фантазером, не обязательно быть художникомили писателем, одним из фантазеров становится комик Дэн Лино, геройромана «Процесс Элизабет Кри»77.
В последнее время Акройд обращается кдеятелям киноискусства, также причисляя их к фантазерам (см. биографииЧарли Чаплина и Альфреда Хичкока).Важно подчеркнуть и связь термина «фантазер» с творческойконцепцией Акройда. Поскольку писатель отказался от представления обистинностибиографии,значительнуюдолювмодифицированныхперсональных биографиях составляет вымысел, игра с героями и читателями.73«By adopting many of the stylistic devices used by his subject, Ackroyd fictionalises the work and offers greatscope for the reader interested in theoretical issued of biography». McLeod, S.
An Examination of Biography. P. 18.74McLeod, S. Op. cit. P .10.75Ackroyd, P. London Luminaries and Cockney Visionaries// The Collection: Journalism, Reviews, Essays, ShortStories, Lectures. L.: Vintage, 2002. P.342.76Ackroyd. P. The Collection. P. 342.77Ackroyd, P. The Trial of Elizabeth Cree: A Novel of the Limehouse Murders. N.Y.: Doubleday. 1995.44Называя героев фантазерами, автор подчеркивает мотив игры, связывающийвсе его биографии.В связи с определением границ фантазии представляется полезнымрассмотреть современное представление о воображении и фантазерах.Ученый Джейкоб Броновски в лекции «Говорящий глаз, визионерское ухо»(The Speaking Eye, The Visionary Ear, 1978) определяет воображение какспособность манипулировать образами, возникающими у человека: «Яиспользую слово «воображение» просто для обозначения манипуляцийчеловека с образами внутри его головы»78.
Первым признаком наличиявоображения он считает возможность вспомнить свой прошлый опыт испроецировать его на некие гипотетические ситуации в настоящем илибудущем. Поэтесса, прозаик и публицист Дж. К. Оутс в книге «Новое небо,новая земля: визионерский опыт в литературе»79 (New Heaven, New Earth: TheVisionary Experience in Literature, 1974) ограничивает фантазеров кругомлюдей, которые пережили мистический опыт, вне зависимости от того, самиони рассказали о своем видении, или кто-то сделал это за них.
Чтобы бытьпричисленным к фантазерам в понимании Оутс, необходимо верить вподлинность видений, а искусство должно открыть скрытую до сих пористину. К фантазерам она причисляет Вирджиния Вулф, Дейвид ГербертЛоуренс, Райнер Мария Рильке и некоторые другие писатели и поэты.Психологи, пишущие о воображении, выделяют несколько основныхподтипов: активное и пассивное (К.Д. Ушинский); воображение памяти (т.е.человек вспоминает то, что он уже видел) и воображение воображения (т.е.человек придумывает нечто принципиально новое) (Л.
С. Выготский).Активное воображение создает новые образы и ситуации, пассивное жезанято воспроизведением виденных образов и ситуаций. Исследователь И.В.76«I use the word ‘imagination’ to mean quite simply the manipulation by a human being of images inside hishead» Bronowski, Jacob. The Visionary Eye: Essays in the Arts, Literature and Science. Cambridge(Mass.); L.: MITPress, 1979.
P. 79.79Oates Joyce Carol. New Heaven, New Earth: The Visionary Experience in Literature. N.Y.: The Vanguard press,1974.45Липчанская в своей диссертации «Образ Лондона в творчестве ПитераАкройда» предлагает, в соответствии с такой классификацией, разделитьобразы фантазеров на две группы: «провидцы», обладающие активнымтипом воображения, и «мечтатели», обладатели пассивного типа.Не все ученые согласны с подобным делением воображения. Е.П.Ильин в своей книге «Психология творчества, креативности, одаренности» 80(2009), посвященной психологии творчества, утверждает: «Пассивноепреднамеренное воображение (грезы) создает образы, не связанные с волей, спопыткой воплотить их в жизнь.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
